Почему в советском «Аладдине» принцессу звали не Жасмин?
Царевна Будур из советской экранизации «Аладдина»
Поэтому на вопрос, как зовут принцессу, в которую влюбился юный обладатель волшебной лампы, каждый встречный, не моргнув глазом, отвечает: Жасмин!
Принцесса Жасмин из диснеевской версии
Почему так? И кто прав?
Правы советские режиссеры и сценаристы. Дело в том, что героиня истории про Аладдина никогда не звалась Жасмин. Это имя придумала студия Диснея (не будем вдаваться в детали, сам ли старик Уолт изобрел его, или помощники постарались).
«Однажды утром, когда Аладдин был на рынке, вышел на площадь глашатай и закричал:
— Заприте лавки и войдите в дома! Пусть никто не смотрит из окон! Сейчас царевна Будур, дочь султана, пойдет в баню, и никто не должен видеть ее!
Вся площадь вдруг опустела. Скоро вдали показалась толпа девушек на серых мулах под золотыми седлами. А посреди них медленно ехала девушка, одетая пышнее и наряднее всех других и самая красивая. Это и была царевна Будур».
Так что советская экранизация куда точнее, даже в именах персонажей.
Впрочем, Дисней всегда отличался тем, что легко давал героям, а вернее героиням, разных сказок выдуманные им самим имена. Так, например, Русалочку никогда не звали Ариэлью. В сказке Андерсена у нее вообще не было имени.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Царевна Будур
История персонажа
Царевна Будур — возлюбленная Аладдина и дочь могущественного султана. Образ капризной и своевольной красавицы привел к тому, что ее имя стало нарицательным. Но этот персонаж известен не только по сказке «Аладдин и волшебная лампа», но также и по собранию арабских произведений «1001 ночь». Причем характер и судьба героинь в этих произведениях отличаются кардинально.
Царевна Будур в народных сказках
Первое упоминание о персонаже встречается в сказке «Повесть о царе Шахрамане, сыне его Камар аз-Замане и царевне Будур» из собрания «1001 ночи». Печатная публикация т.н. «булакского» текста была издана в Каире в 1835 году.
До сих пор нет достоверной информации о создателе этого памятника арабской и персидской литературы. Исследователи считают, что у сказок нет конкретного автора. Все сочинения собирались и редактировались несколько столетий. И только к концу XVI века предстали в том виде, в каком их можно сегодня прочитать. Среди источников рассказов Шахерезады встречаются народные сказки Египта, Индии, Ирана и Месопотамии.
Второе упоминание о героине встречается в арабской народной сказке «Аладдин и волшебная лампа». О том, кто написал это произведение, также не утихают споры. Доподлинно известно, что западный мир узнал об этой истории из сборника «1001 ночи», изданной Антуаном Галланом в XVIII веке. Только информации, было ли это произведение в первоисточнике, или же Антуан самостоятельно внес сказку, нет.
Некоторые исследователи полагают, что рассказ о бедном сыне портного Галлану поведал маронитский священник из Алеппо. Он убедил издателя, что история аутентична арабскому источнику. Так или иначе, сказка, по мотивам которой в дальнейшем снимались мультипликационные картины и фильмы, вошла во французский вариант сборника.
Биография царевны Будур
Джинн рассказывает ей о своей любви к обычному человеку. Это — прекрасная принцесса Будур из китайской провинции, которая уже год томится в темнице из-за того, что отказывается выйти замуж за визиря. Девушка настолько красива, что ей нет равных на земле. Кстати, имя принцессы в переводе с арабского означает «полная луна».
Царевна Будур в кадре и за кадром: Как сложилась судьба главной героини «Волшебной лампы Аладдина»
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Мать Додо Чоговадзе была русской, а отец – грузином. Она появилась на свет в Тбилиси в 1951 г. С детства она была очень хрупкой и грациозной, занималась в хореографическом училище, где однажды на нее обратил внимание ассистент режиссера Тбилисской киностудии и предложил ей пройти пробы на главную роль в фильме «Маленькие рыцари». Так началась ее кинокарьера.
Ее следующей ролью могла бы стать Бэла в экранизации «Героя нашего времени» Лермонтова. Режиссер фильма Станислав Ростоцкий увидел фотографии юной грузинской красавицы в картотеке и пригласил ее в Москву. Партнером Чоговадзе по съемочной площадке должен был стать Владимир Ивашов. Вместе с мамой Додо приехала на пробы, и ее чуть было не утвердили, но тут режиссер узнал о том, что девочке всего 13 лет, а ведь ей предстояло играть в любовных сценах! Ростоцкий схватился за голову: « Да меня в тюрьму посадят за совращение малолетней, если я положу ее в постель с Ивашовым! ». И ему пришлось отказаться от решения снимать Додо в этой роли и заменить ее 20-летней актрисой Сильвией Беровой.
Конечно, Чоговадзе очень переживала из-за этого отказа, и когда ей через год предложили следующую роль – царевны Будур в «Волшебной лампе Аладдина», она скрыла свой настоящий возраст, прибавив себе еще один год. Правда, в этом фильме любовных сцен не предвиделось – только один невинный поцелуй. Однако режиссеру Борису Рыцареву пришлось потратить немало времени, чтобы объяснить юной актрисе, как это сделать. Позже Чоговадзе с улыбкой вспоминала: « Рыцарев пытался меня обучать: закрой глаза, подними голову и тянись. Все на таком уровне – смех да и только! В результате решили остановиться на том, что мы просто потянемся друг к другу, закроемся вуалью и. убежим ».
Роль Аладдина сыграл 20-летний Борис Быстров. О том, как они играли совместные сцены с Додо Чоговадзе, он рассказывал: « Какая там любовь? Одни крупные планы, она смотрит на тебя, ты – на нее. Ни объятий, ни постельных сцен, весь спектр чувств мы передавали глазами ».
Долгое время хранить свою тайну девочка не смогла: во время съемок ей исполнилось 15 лет, а вся группа дружно поздравляла ее с 16-летием. В разгар празднования она вдруг разрыдалась и убежала. А когда ее разыскали и вернули, призналась в том, что добавила себе лишний год, чем вызвала приступ смеха у всей съемочной группы. Это был не единственный раз, когда юной актрисе приходилось рыдать – переживаний на съемках было более чем достаточно. Чоговадзе вспоминала: « Плакала я на съемках много. Например, когда случайно упала с ворот, режиссер переполошился и, дабы больше не рисковать моим здоровьем, нанял дублершу. Но я-то тогда не понимала истинную причину, мне казалось, что меня хотят заменить другой актрисой. Смеха тоже достаточно. Во время перерыва нельзя было снимать грим, так как его накладывали по несколько часов. И мы прямо в костюмах шли по улицам Ялты на перекус в сосисочную ».
Во время съемок у Додо Чоговадзе случилась первая любовь. Но влюбилась она не в красавца-Аладдина в исполнении Бориса Быстрова, а в оператора Константина Загорского. Тайком от всех она пыталась бегать к нему на свидания, но мать строго за ней следила – поскольку девочка была несовершеннолетней, ее мать приехала вместе с ней в качестве члена съемочной группы.
После выхода фильма на экраны на Додо Чоговадзе обрушилась невероятная популярность. В 1967 г. ее портрет попал на обложку журнала «Советский экран». Позже она рассказывала: « Письма мне в хореографическое училище приходили мешками! И все такие теплые. Писали отовсюду. Много из тюрьмы. Мол, увидели вас – и появилась в жизни надежда. Значит, какую-то очень важную функцию фильм выполнил. ». Борис Рыцарев планировал и дальше работать с молодой актрисой – специально для нее были написаны сценарии фильмов «Русалочка» и «Аэлита». Но автора сценариев Александра Червинского посадили в тюрьму по политическим мотивам, и съемки этих фильмов отменили.
Додо вернулась в Грузию и после окончания Тбилисского театрального института в 23 года вышла замуж за музыканта и певца Давида Шушанина, у них родилась дочь. Однако из-за того, что муж видел свою супругу исключительно в роли домохозяйки, их брак распался. Ее кинокарьера тоже не сложилась – после «Волшебной лампы Аладдина» она сыграла всего в одном фильме – «В небе «Ночные ведьмы». На тот момент ей было 30 лет, и после этого Чоговадзе больше не появлялась на экранах – только иногда снималась в рекламе в Тбилиси.
В наши дни 68-летняя Додо Чоговадзе по-прежнему живет в Тбилиси, преподает ритмику на кафедре сценического движения Тбилисского театрального университета, дает частные уроки. Но мечты о большом кино до сих пор ее не оставляют – она признается, что с удовольствием снялась бы у Андрея Кончаловского. Правда, в России Чоговадзе бывает редко, и предложений от режиссеров ей уже давно не поступало…
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Узнаем кто такая царевна Будур?
Кто из нас в детстве не любил сказки? Особенно те, в которых были прекрасные принцессы и сообразительные юноши, способные выполнить все желания красавицы. Одной из таких восточных умниц и красавиц является царевна Будур. Кто она, чем известна и в какой сказке она живет? Попробуем все выяснить.
Знакомимся с главной героиней
Хоть царевна Будур и была прекрасна, как утренняя заря, но одновременно была до невозможности капризной и до глупости самостоятельной. Все в своей жизни она хотела делать сама, не прислушиваясь к советам старших и более мудрых людей.
За кого выйти замуж?
Вот как она подошла к важному решению в ее жизни? Пришло время ей выходить замуж. Отец сосватал ей визиря, а она была недовольна и ежеминутно сопротивлялась. Ей, привыкшей к роскоши, к красивой и богатой обстановке родительского дворца, где все ей кланялись и выполняли все желания, было скучно жить под этими сводами семейной жизнью.
Новая жизнь красавицы
Сказка про царевну Будур говорит о том, что девушке хотелось чего-то, что бы отличалось от ее жизни, хотелось чего-то нового, абсолютно другого. И это «другое» появилось в лице Аладдина — доброго, но взбалмошного молодого человека, живущего очень бедно со своей старенькой мамой. Этот парень решил проучить строптивую и капризную девушку. Он тайно переносит ее во двор своего маленького дома. Там царевна Будур, сказка для которой оказалась не совсем такой, как она себе ее представляла, смогла прикоснуться к незнакомой для нее жизни. Она увидела, как пекутся самые обычные лепешки, что такое козы и как их надо правильно доить, чтобы получить вкусное молоко.
Для Аладдина и его мамы это были самые обычные вещи, а вот царевна Будур все это видела впервые. И она влюбилась. Но вот что было предметом ее чувства? То ли сам Аладдин, то ли новые впечатления и эмоции, которые она ощутила, оказавшись в незнакомом для нее месте? Пусть этот ответ каждый найдет для себя сам. Как он понимает сложившуюся ситуацию.
Додо или Будур?
А кто помнит удивительную красавицу с огромными глазами, которая была на экране той самой капризулей? Кто «оживил» сказочную героиню, которую звали царевна Будур? Актриса, сыгравшая ее, уже не так юна и, возможно, не так прекрасна. Но не узнать ее спустя столько лет невозможно. Грузинской актрисе Додо Чоговадзе уже за шестьдесят. Но до сих пор миллионы зрителей помнят ее именно по той роли.
Во время съемок Додо было всего 14 лет. И свое пятнадцатилетие она встретила на съемочной площадке.
Сейчас она живет в Тбилиси, в старом доме со своей дочерью и кокер-спаниелем. Она довольна своей жизнью, хотя шиковать ей не удается — зарплата небольшая. Чоговадзе — профессор танца в Тбилисском театральном университете. Плюс — дает и частные уроки. Ей жаль, что большое кино для нее живет только в мечтах. Но вспоминая свою первую роль, Додо как будто переносится в те годы и становится на какое-то мгновение все той же милой, грациозной, удивительно непосредственной Будур.
Первый киношный поцелуй
После этого она с мамой приехала в Москву на пробы к самому Ростоцкому. Пробы прошли успешно, но «помешал» слишком юный возраст актрисы, а будущий фильм предполагал немало любовных сцен. Поэтому, когда последовало приглашение к Борису Рыцареву на роль в сказке «Волшебная лампа Аладдина», они с мамой решили прибавить возраст и сказали, что девочке исполнилось 15.
В сказке не планировали никаких сверхромантических сцен. Были только многозначительные взгляды и один очень невинный поцелуй. Рыцарев пытался научить начинающую актрису, как надо закрывать глаза, как понимать голову и тянуться к партнеру. Она все смеялась. Остановились на том, что царевна Будур, фото которой попало во многие советские журналы, просто потянется к Аладдину, они закроются вуалью и. убегут.
16 или все-таки 15?
А в свой пятнадцатый день рождения она призналась сама. Вся съемочная группа собралась, чтобы поздравить ее с совершеннолетием, торжественно отметив праздник. На столе был роскошный торт, девочке подарили много подарков — туфли, косметику. И все читали здравицы в честь ее 16-летия. Посл одного из тостов Додо расплакалась и убежала из-за стола. Тогда ее догнал Отра Коберидзе, сыгравший в фильме ее отца — султана. Он начал ее распрашивать, и девочка призналась в обмане, вызвав у съемочной группы громкий хохот. Ее не ругали, только восхищались ее талантом, ответственностью и работоспособностью.
Восточные сказки
Если же вспоминать сказку о царе Шахрамате, сыне его Камар-аз-Замане и царевне Будур, то тут было все немого по-иному. Эта история — одна из сборника арабских сказок.
У царя, когда тот был в преклонном возрасте, родился сын Камар-аз-Заман. Через несколько лет отец решил его женить, но молодой человек, опасаясь коварства женщин, отказывается. Отец закрывает сына в крепости. А там живет джинния, влюбленная в царского сына. Однажды, разговаривая со знакомым джинном, она узнает о прекрасной Будур, в которую он влюблен.
Говоря о своих любимых, джинны поссорились и решили уложить рядом спящих царского сына и царевну Будур, чтобы сравнить их красоту. Проснувшись, Камар-аз-Заман увидел незнакомую девушку и влюбился. Он снимает кольцо с пальца девушки и, надев его себе на палец, снова засыпает. Следом просыпается царевна. Разбудить юношу ей не удается, поэтому она тоже надевает на свой палец его кольцо. Так Камар-аз-Заман и царевна Будур как бы пообещали любить друг друга всегда.
Джинны мирятся и отправляют Будур домой. А царский сын проснувшись и не обнаружив предмет своих нежных чувств, заболевает от любви.
В свою очередь, царевна Будур, не увидев юношу, сходит с ума. Никто из врачей, приведенных ее отцом, не может ее вылечить.
Так пролетают три года. Брат царевны решает ей помочь и отправляется на поиски юноши. Находит его, благодаря чему царевич выздоравливает.
Обманув царя, который никуда не хочет отпускать любимого сына, они приезжают к Будур. Девушка, увидев возлюбленного, тоже выздоравливает.
Состоялась красивая свадьба. Однажды молодой муж увидел, как Будур прячет камень, на котором высечены какие-то надписи. Он взял камень в руки, чтобы получше его рассмотреть, но пролетающая мимо птица выхватила этот камень. Пытаясь вернуть потерю, царевич попадает в незнакомый город, корабль из которого плывет на его родину только раз в год.
А на это время он решил помогать садовнику.
Будур, проснувшись утром, увидела, что нет ни мужа, ни камня, и решила, что царевич ушел, взяв камень. Она переодевается в мужнину одежду и уезжает из города.
Путешествие Будур
В дороге Будур останавливается для отдыха в Эбеновом городе, где правит царь Арманус. Он приглашает гостя к себе. Переодетая царевна понравилась ему и царь решил выдать за незнакомца замуж свою дочь.
Будур соглашается и после свадьбы, признавшись местной царевне, начинает править городом.
А в это время Камар-аз-Заман находит этот камень. Садовник сообщает ему, что скоро приходит корабль и царевич может плыть домой. Он переносит на корабль свои вещи, среди которых упакованы воробьиные маслины, и кладет в них камень. Но внезапно садовник тяжело заболевает. Царевич остается, чтобы ему помочь. Но все безуспешно. А корабль уплыл без него.
Но все заканчивается хорошо. Будур, желая выкупить «бесхозные» маслины, находит в них камень и отправляет за своим мужем корабль. Рассказав правду Армантусу, она сдается на его милость. А тот, подумав, выдает свою дочь замуж за Камар-аз-Замана. Теперь именно он становится царем этого города.
Вот такие они разные девушки. И какая царевна Будур милее зрителю, он должен решить сам.
Додо Чоговадзе. Царевна Будур и ее мужчины
Актерская судьба — дама капризная. Кто-то может сняться в нескольких десятках фильмов и не произвести ни малейшего впечатления на зрителей, а кому-то достаточно сыграть всего одну роль, чтобы его запомнили и полюбили. Мне повезло. Режиссер Борис Рыцарев сделал щедрый подарок — увидел меня в роли царевны Будур в киносказке «Волшебная лампа Аладдина».
— Фильм снимался на столичной Киностудии имени Горького, а вы жили в Тбилиси. Как вас нашли?
— Тут есть целая предыстория. С детства я любила танцевать. Видя это, родители отдали меня в хореографическое училище. Уверена, решающее слово здесь сказала мама. Она посвятила себя семье, мужу, занималась домом, моим воспитанием, всегда была рядом, опекала лет до шестнадцати.
Родители не имели ни малейшего отношения к искусству. Папа Александр Чоговадзе работал агрономом. Он — грузин, а моя мама Ираида Китаева — русская. Ее семья во время войны приехала в Тбилиси в эвакуацию, да так там и задержалась. Мама была настоящей красавицей, внешне походила на американскую кинозвезду Аву Гарднер. Смотрю на ее фотографию и понимаю, почему папа, увидев ее, потерял голову. Не стало препятствием даже то, что она совсем не знала грузинского, а он почти не говорил по-русски. Оба освоили языки друг друга позже. Русские женщины вообще самые красивые в мире, никто меня в этом не разубедит.
Моим педагогом в училище оказался знаменитый танцовщик Вахтанг Чабукиани. Вахтанг Михайлович меня хвалил и выделял, прочил большую балетную карьеру. Но вмешалось кино.
Сниматься я начала с пяти лет, сыграла эпизодическую роль в фильме «Манана». Наивная история о взрослении девочки, об уроках, которые преподает ей жизнь. По сюжету школьники ставили спектакль о партизанах. Мне досталась роль самой юной артистки. Крупным планом сняли мою мордашку с наклеенными усами. В какой-то момент фуражка сползала набок, а под ней оказывался огромный капроновый бант. Над этим кадром хохотала вся Грузия, он-то и решил мою судьбу. Меня стали приглашать на небольшие роли, а в десять лет я уже сыграла главную в фильме «Маленькие рыцари». Он тоже о школе, о том, как молодая учительница не находит взаимопонимания с классом, пока не начинает читать сочинения своих учеников на тему «Как я провел лето» и не понимает, сколько добрых дел те успели сделать.
В хореографическое училище часто приезжали ассистенты режиссеров с разных киностудий страны. Я приглянулась ассистенту по актерам, работавшему на картине Станислава Ростоцкого «Герой нашего времени», он пригласил в Москву на Киностудию Горького попробоваться на роль Бэлы. Естественно, меня сопровождала мама. Станислав Иосифович оказался милым, добрым, приятным человеком. Несмотря на то что дело предстояло ответственное, я совсем не волновалась. Может, поэтому пробы с исполнителем роли Печорина Владимиром Ивашовым удались. Ростоцкий был в восторге. Сказал маме:
— Готов утвердить вашу дочь на роль Бэлы. Она прекрасна. Кстати, сколько ей лет?
— Неужели?! Тогда ничего не получится. В фильме будет много любовных, даже постельных сцен. Не имею права снимать в них несовершеннолетнюю, за это могут посадить.
Конечно же я расстроилась, но в случившемся был и положительный момент: мои фотографии остались в актерской картотеке киностудии. Когда Борис Рыцарев приступил к работе над фильмом «Волшебная лампа Аладдина», меня в числе прочих вызвали на пробы. Как позже узнала, претенденток на роль царевны Будур было множество, среди них оказалась даже знаменитая Ирина Печерникова. Мы с мамой летали в Москву несколько раз. Режиссер все никак не мог принять окончательное решение.
— Сколько лет вашей дочери?
— Пятнадцать, но скоро исполнится шестнадцать.
Мама, помня, что возраст имеет значение, набавила мне год. Наконец в один прекрасный день в Тбилиси пришла телеграмма: «Поздравляем, ваша дочь Додо Чоговадзе утверждена на роль царевны Будур». Мама сохранила бланк. Ее пригласили на съемки как сопровождающее лицо, полностью оплатили поездку и даже положили небольшую зарплату.
— Как вспоминаете съемки?
— Они проходили в павильонах Киностудии Горького и Ялтинской киностудии, а городские пейзажи снимали в Севастополе. Только начав работать, осознала, насколько сложное дело мне предстоит. Рыцарев собрал в картине известнейших актеров: Андрея Файта, Георгия Милляра, Отара Коберидзе. Я, девчушка без актерского образования, должна была прилагать огромные усилия, чтобы соответствовать их уровню. Но мне помогали все. Можно даже сказать, со мною носились. Борис Владимирович — талантливый режиссер — в полном смысле слова помог раскрыться, почувствовать себя свободной, преодолеть волнение, зажим.
Мне выделили личного гримера Луизу Мачильскую, которая души во мне не чаяла. Она трепетно относилась к образу царевны Будур, гримировала меня по два часа: наложит тон, отстранится и любуется своей работой. Мой макияж в кадре безупречен, это я сегодня осознаю, а тогда страшно не любила Луизу. Мне-то хотелось побыстрее загримироваться, соскочить с кресла, добежать до площадки и бесконечно наблюдать за тем, что там происходило. А там постоянно случалось что-то интересное.
Однажды Луизу куда-то позвали, как только она вышла из гримерной, туда заглянул Георгий Францевич Милляр. Заметил на столике бутылку одеколона, схватил ее и не стесняясь моего присутствия, выпил залпом. Подумала, что он так шутит. Это же невозможно проглотить! Оказалось, в тот момент Милляр свалился в депрессию и сильно пил. Группа прятала от него алкоголь, но он нашел ему замену. В конце концов Милляру помогли справиться с недугом. Запомнила его как чуткого и ласкового человека.
В картине участвовала гигантская массовка, компьютерной графики еще не изобрели. В кадре присутствовало множество верблюдов, все опасались козы, не было в группе человека, которого она не боднула бы своими острыми рогами. А лань Маечку мне удалось приручить — я ее подкармливала и животное ходило за мной хвостиком.
Не обошлось и без мелких неприятностей. Снимали кадр, где Будур залезает на городские ворота, чтобы их открыть. Художники постарались — сделали ворота красивыми, кружевными. Я на них влезла, ворота уже поехали, и вдруг поняла, что пальцы намертво в них застряли, еще чуть-чуть и их оторвет. Испугалась, с силой рванула руку и. полетела вниз. К счастью, не расшиблась. Я тогда весила сорок пять килограммов, была спортивной, мускулистой, к тому же внизу насыпали горку песка. Так что благополучно приземлилась на мягкое место, хоть и летела с двухметровой высоты.
Рыцарев был вне себя, запаниковал. Съемку остановили, меня транспортировали в гостиницу, и пока врач не заверил, что ничего страшного не произошло, работа не возобновлялась.
Актеры, как правило, влюбляются в свои роли, дорожат ими, я не исключение. Но после такого инцидента режиссер велел подыскать дублершу. Похожая на меня девочка нашлась среди «невольниц»: на нее надевали мои платья и она снималась в эпизодах, где требовалось бегать, прыгать, рисковать здоровьем. Я рыдала, восприняла это как предательство, страшно переживала, ревновала. Но режиссер был непреклонен.
Съемки длились с утра до вечера, перед группой стояла задача уложиться в сроки — снять картину за лето. Но деятельность пиротехников часто оказывалась непредсказуемой, приходилось начинать все сначала, если заряд оказывался слишком сильным или слабым. Это забирало много времени. Разгримировываться, снимать костюм не разрешали, поскольку пришлось бы только у свадебного платья по новой застегивать добрую сотню пуговок. Однажды голод пробрал так, что ни о чем, кроме еды, думать не могли. Рыцарев разрешил отлучиться в город. И небольшой компанией мы двинулись в сосисочную на набережной. Это сегодня экзотическими костюмами там никого не удивишь, а тогда люди чуть в обморок не падали, видя, как Будур решительно направляется к скромному предприятию общепита, где начинает с аппетитом поглощать сосиски. Кажется, тогда там сгрудилось чуть ли не все ялтинское население.
В летние месяцы съемки не уложились, в сентябре начался учебный год, и мне пришлось пойти в местную вечернюю школу. Водил меня туда исполнитель заглавной роли Боря Быстров. Не только отводил, но и всегда встречал после занятий. Группа боялась, что обидят местные. Боря стал для меня идеалом мужчины, его благородство, доброта, человечность оказались безграничными, я его просто обожала.
Мама всегда была очень строгой, требовательной, чрезмерно меня опекала, ругала за малейшую провинность. А Боря спасал, защищал, просил: «Не сердитесь на Додошку». В финале фильма мы должны были с ним поцеловаться. Я не знала, что это такое, оказалась совсем неискушенной. Рыцарев долго со мной бился, а потом махнул рукой: «Закрой глаза и просто тянись губами к Борису». Но я так смешно это делала, что режиссер вынужден был все переиграть. Когда дело шло к поцелую, я закрывалась шалью и убегала.
Очень поддерживал и Отар Коберидзе, игравший султана — моего отца. Он уже был к этому времени известным актером. От этого высокого красавца балдели все наши «невольницы». Мне же было приятно, что Отар выделил меня, заботился, любил как младшую сестру. Он тоже со мною нянчился, отводил на площадку и после съемок приводил к маме. Мы очень подружились, рядом с Отаром я ощущала себя защищенной.
А влюбилась в художника по костюмам Костю Загорского. Чувство было платоническим, никто бы не посмел ухаживать за мной в присутствии мамы.
Андрей Андреевич Файт посвятил мне стихи собственного сочинения, которые прочел под аплодисменты. Они были необыкновенно трогательными и нежными.
Сегодня вспоминаю одно — меня окружала исключительно всеобщая любовь.
— Фильм вышел и стал прокатным хитом. Вы проснулись знаменитой. Как к этому отнеслись сокурсницы и педагоги из хореографического училища?
— Я вела себя скромно и не вызывала негатива у однокурсниц. Многие не скрывали, что хотели бы тоже сниматься в кино. Наверное, кто-то завидовал, но в этом нет ничего страшного. Я сама себе завидовала, было чему. На адрес училища приходили мешки писем от поклонников. Мне объяснялись в любви, кто-то прислал томик Блока. Солидная корреспонденция приходила от заключенных из тюрем, они там тоже посмотрели «Волшебную лампу Аладдина». Многие учителя были за меня рады, а педагоги, чьи занятия пропускала, иронично называли звездой Голливуда.
После съемок мы продолжали переписываться с Рыцаревым. Он очень хотел снимать меня и дальше. Тем более что в работе у него находились два сценария — «Русалочка» и «Аэлита». Все подводное царство в «Русалочке» строилось на балете, так что мои умения могли бы там пригодиться. «Аэлиту» Алексея Толстого я прочла, поскольку училась в русской школе. Когда увидела сценарий, обратила внимание на то, что портрет героини списан с меня. Борис Владимирович просил не соглашаться на другие роли, и я его послушалась, отказалась от нескольких интересных работ у грузинских режиссеров. На меня обиделись и перестали приглашать, а проекты Рыцарева так и зависли.
Этому радовался Вахтанг Чабукиани, он отпускал меня сниматься со скрипом, страшно ревновал к кино. Училище я окончила с красным дипломом, и Вахтанг Михайлович сразу взял меня в труппу Театра оперы и балета имени Палиашвили. Первый год танцевала в кордебалете абсолютно все. На второй Чабукиани велел готовить партию Лауренсии. Работа ответственная, не все получалось с ходу, я занервничала. Внушила себе, что у меня небольшой шаг, невыдающиеся для солистки балета данные, что примой не стану, ела себя поедом, решила, что мой путь — стать драматической актрисой, для чего надо поступать в театральное училище. Максималисткой была страшной!
К балету я вернулась позже, когда поехала учиться на балетмейстера в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии. Там моим педагогом стал Святослав Кузнецов. Мои учителя вообще были один лучше другого! Святослав Петрович оставлял преподавать танец на кафедре, но я вернулась в Тбилиси, о чем по сей день если не сожалею, то уж точно переживаю. Тетушка, мамина сестра, сегодня одна живет в Москве, просит приехать, а у меня нет возможности. Очень жалею, что в свое время не использовала шанс получить российское гражданство.
— Как складывалась личная жизнь такой красавицы? Наверное, от кавалеров отбоя не было? Вон ведь «Аладдин», как известно, женился неоднократно.
— С Борей Быстровым у меня была значительная разница в возрасте, нас связывала исключительно дружба. Встречались, когда он приезжал в Тбилиси, если я оказывалась в Москве, ходила на его спектакли. Боря всегда приглашал.
В меня был влюблен другой человек. Он даже просил моей руки у мамы.
— Но вы женаты! — поражалась она.
— Я немедленно разведусь, если ваша дочь согласится выйти за меня замуж.
Когда мама об этом рассказала, я была непреклонна. Он меня совершенно не волновал как мужчина. Брак по расчету не входил в мои планы. К тому же я начиталась романов, была тургеневской девушкой, несмотря на то что любимым писателем стал Достоевский, и считала неприемлемым для себя разрушать чужую семью. Так что поступила принципиально, сказала решительное нет. Никогда не была белой и пушистой, проявляла характер во многих жизненных ситуациях.
Этого человека уже нет в живых, но назвать имени не могу. Жива его жена. Зачем ее травмировать?
Я вышла замуж по любви. Давид тоже служил в труппе Театра оперы и балета, там мы и познакомились. Он прекрасно пел. Вскоре поехали на гастроли, сблизились. Вернувшись, Давид сделал мне предложение. Свадьба была шумной. По традиции жених подогнал к дому невесты целую кавалькаду автомобилей. Мама накрыла у нас сладкий стол с непременным тортом. Потом поехали в ЗАГС расписываться, гуляли два дня. На второй день мы нарушили традицию, не стали принимать в застолье никакого участия — надоело! В свадебное путешествие отправились в Москву, остановились у моей тетушки, проживавшей рядом с метро «Семеновская». Я позвонила Рыцареву, тот сразу пригласил в гости. Мы поехали, хотелось показать ему мужа.
— Как складывалась семейная жизнь?
— Сложно, Дато оказался безумно ревнивым. Ревновал меня даже к маме, дулся, если ехала навестить родителей.
Я ушла из балета, окончила театральное училище, поступила в труппу драматического театра. Делала там успехи, играла Офелию. Когда Гамлет обнимал меня на сцене, Дато в зале выходил из себя. После спектакля нередко закатывал скандал.
— Почему ты смотрела на него влюбленными глазами? Между вами что-то есть!
— Конечно есть: мы играем в одном спектакле и по сюжету Офелия влюблена в Гамлета. Как мне еще на него смотреть?
Ни один аргумент не действовал. Дато требовал, чтобы ушла из театра, запрещал ходить на кинопробы. Мы конфликтовали все чаще, ситуация становилась невыносимой. Я была двадцатилетней, неопытной. Не приобрела еще женской мудрости. В профессии меня ценят, даже поклоняются, а тут один какой-то говорит на все: «Нет». Я протестовала, было обидно: «Кто ты такой? Почему мне все запрещаешь?»
Жили мы с его родней — бабушкой, дедушкой, родителями. Что бы ни устраивал Дато, все бросались на его защиту, доказывали, что виновата я. Свекровь однажды заявила: «Даже если он будет неправ, я встану на его сторону, потому что это мой сын». В конце концов мое терпение иссякло, у меня просто не хватило сил сохранить наш брак.
Мы развелись, но не расстались. Я вернулась к родителям, но Дато продолжал к нам приезжать, забирал меня, увозил. Так провстречались еще десять лет. Наверное, он пребывал в уверенности, что я его навсегда, что так будет продолжаться вечно. Он женился, я об этом узнала. Как ни в чем не бывало Дато в очередной раз приехал ко мне, но я его не приняла, порвала с ним окончательно. Для него это стало ударом. Не понимаю, на что он рассчитывал.
Во второй раз выйти замуж не стремилась, хотя предложения поступали. Мне не нравится менталитет грузинских мужчин. Они крайне эгоистичны, деспотичны, сразу же начинают покушаться на твою свободу. По крайней мере такие мужчины попадались на моем пути. А без личной свободы человек превращается в раба. Семья для меня святое, ради нее готова была пойти на все. Но я не захотела становиться рабыней.
Не так давно в Тбилиси на гастроли приезжала Марина Федункив, мы познакомились, подружились. Однажды сидели вместе, разоткровенничались.
— Почему вы после такого успешного начала ушли из театра, не снимались? — спросила Марина.
— Раньше надо было разводиться!
— К моменту развода в вашей семье уже росла дочь. Как она приняла тот факт, что родители расстались?
— Ниночка очень переживала, я объясняла: «Все бывает, даже если мы не вместе, Дато остается твоим отцом». Она окончила консерваторию, стала пианисткой, талантом пошла в папу. Но музыка не стала ее профессией. Дочь окончила еще и психологический факультет, помогала детям со сложной судьбой выйти из кризиса, адаптироваться к действительности. Сейчас работает в Африке, в миграционных службах Судана. Их команда спасает беженцев, оказавшихся жертвами политических режимов. Обстановка там страшная, жизнь Ниночки ежедневно подвергается опасности. Я была против этой поездки, но дочь приняла свое решение. Она сосредоточена на работе, не вышла замуж, хотя ей уже за сорок. Причина та же — менталитет грузинских мужчин. Дочь тоже не хочет усложнять себе жизнь. У русских есть прекрасная пословица на эту тему: «Выйти замуж не напасть, как бы замужем не пропасть».
— После «Аладдина» вы сыграли всего одну роль — военную летчицу в фильме «В небе «ночные ведьмы». Сложно давались съемки после солидного перерыва?
— Тогда я была уже дипломированной актрисой, училась у прекрасных педагогов Дмитрия Алексидзе и Михаила Туманишвили, владела профессией. Все мне давалось легко. Играть надо было военного человека, через войну прошли мои мама и тетушка, много о тех временах рассказывали.
Да и я была уже не ребенком, успела расстаться с мужем, ощущала себя свободной. И рядом видела свободных женщин, прекрасных актрис, от которых была в восторге. Девочки уже находились в Феодосии, когда туда приехала я. Их успели разместить. Мне нашлось место в номере с бухгалтером группы. Потом кто-то высказался, что все-таки это неправильно: бухгалтер отвечает за деньги, она должна жить в отдельном номере. И меня переселили к Тане Микриковой. Правда предупредили: у нее сложный характер, может и матом послать. И вот я сижу жду Таню, чтобы представиться, а ее все нет. Танюша заявилась в полночь, увидела меня, а я сразу пошла в атаку: где тебя, трам-там-там, черти носят?! От того, как ненормативная лексика звучит с грузинским акцентом, Таня пришла в полный восторг, так что сразу нашли общий язык. Подружились, гуляли по лесу в свободное от съемок время, собирали травы, заваривали с чаем. Чудесного вкуса того чая не забуду никогда. Я учила девчонок готовить аджапсандал. Они меня — как за собой следить, правильно голодать, не набирать лишний вес. Была от них в восторге: мне встретились актрисы в полном смысле слова.
Недавно моя партнерша Яна Друзь приезжала в Тбилиси на кинофестиваль, мы виделись, обе сохранили о тех съемках хорошие воспоминания.
— Чем занимаетесь сегодня?
— Преподаю в театральном университете ритмику и танец, работа интересная, ставлю студентам музыкальные этюды, программы. Конечно же, их ждет не самая легкая актерская судьба. Не так много фильмов снимается сейчас в Грузии, невелики и зарплаты в театрах. Очень огорчилась, когда увидела одного своего студента в ресторане, где тот работал официантом. Талантливый парень, подававший надежды, вынужден выживать, зарабатывать другой профессией, а это может затянуть, не оставить времени на актерство. Но с такими проблемами сталкиваются не только выпускники нашего театрального вуза.
Я сама многое в жизни упустила, и сегодня у меня есть большое желание все наверстать: испытываю творческое голодание, неудовлетворенность, чувствую, что у меня еще остались силы сняться в кино, сыграть хорошую роль, порадовать зрителей, которые меня помнят. Ниночка меня в этом поддерживает.
