Что такое DCP-формат и зачем он нужен?
Пожалуй, каждый, кто работает в индустрии кино или пытался заказать рекламу в кинотеатрах, сталкивался с таким понятием, как «формат DCP». Давайте разберемся, что это такое.
DCP – Digital Cinema Package или цифровой кино пакет, разработан консорциумом ведущих мировых киностудий DCI (англ. Digital Cinema Initiatives). Очень важно, чтобы цифровой пакет DCP соответствовал стандартам DCI – это необходимо для безболезненного показа во всех цифровых кинозалах. Согласно этому стандарту, исходные изображения каждого кадра при сохранении сжимаются по стандарту JPEG 2000, используя цветовое пространство CIE XYZ с глубиной цвета 12 бит на канал. Звук (он может быть как стерео так и 5.1 или 7.1) сохраняется без сжатия в формате Broadcast Wave (WAV) с квантованием 24 бит на отсчет и частотой дискретизации 48 или 96 кГц. Все это упаковывается в пакет DCP, который предполагает использование контейнера MXF с ограничением максимального потока в 250 мегабит в секунду и при необходимости шифруется. Для воспроизведения зашифрованного контента в кинотеатр по электронной почте высылают так называемый «ключ», в котором содержится информация: номер кино сервера и период времени в который этот кинотеатр сможет запустить данный пакет. Рекламные ролики, трейлеры и подобный контент обычно изготавливается без шифрования, так как в этом просто нет смысла.
Цифровой пакет DCP минимально состоит из 5 файлов: файла описания контрольных сумм, файла описания содержимого DCP, MXF-контейнера с изображением, MXF-контейнера со звуком и файла списка воспроизведения всех компонентов фильма.
Так выглядит DCP на компьютере:
А так на сервере кинопоказа Dolby DSS200:
Частота кадров в DCP может быть разной, но обычно принято изготавливать с частотой 24 кадра в секунду, так как не все сервера адаптированы для большего количества кадров, и могут быть проблемы с показом. Кстати единственный фильм, который вышел в 3D с частотой 48 кадров в секунду на каждый глаз это «Хоббит: Нежданное путешествие». Для того чтобы показывать в таком формате фильмы – необходим дорогостоящий апгрейд оборудования.
Также хотелось бы отметить, что современные кино сервера могут воспроизводить видео контент только в формате DCP, никакие avi, mpeg, mov и тд. не будут запускаться в цифровом кинотеатре.
НАЗВАНИЯ
Как вы, наверное, уже обратили внимание, пакет DCP имеет странное название и этому есть объяснение – в нем «зашифрована» некая информация, необходимая киномеханику, для комфортной работы. Разберем основные:
NEW-YEAR – название ролика
ADV – категория в которую относится ролик, в данном случае реклама (advertisement), также, бывают FTR (фильм), TLR (трейлер) и другие.
3D – собственно то, что ролик в 3д формате
S – Scope, широкоэкранный формат с соотношением сторон 2.39:1. Бывает еще Flat – кашетированный. Кстати на 2 рисунке видна и эта версия ролика. К ним мы еще вернемся.
51 – 6 канальный звук 5.1
GREK – псевдоним собственника
20121226 – дата изготовления пакета
Обычно в названии еще имеется информация о том, для какой страны предназначен ролик, на каком языке аудио дорожка, на каком языке субтитры, какая студия изготавливала ролик…
Как мы видим, в названии содержится много полезной информации, но очень часто вижу рекламные ролики, которые обзывают, как попало. Многие скажут, да и какая разница как называется ролик, главное чтобы запускался в кинотеатре, и тут я с вами не соглашусь. Ведь, к примеру, в названии прописывается с каким соотношением сторон ролик, а это очень важно и об этом далее пойдет на разговор.
ФОРМАТЫ SCOPE И FLAT
В кинотеатр цифровые копии фильмов приходят в двух разных форматах соотношения сторон: Scope (широкоэкранный), соотношение сторон 2.39:1, разрешение 2048х858 и Flat (кашетированный), соотношение сторон 1.85:1, разрешение 1998х1080. Это связано с технической особенностью съемки фильмов. Поэтому если ваш ролик находится на стадии производства, то для максимального качества придерживайтесь этих соотношений.
Ниже примеры кадров Scope и Flat.
Кадр формата Scope
Очень важно показывать правильные версии роликов перед соответствующим форматом фильма, иначе могут быть неприятные последствия.
Если показывать вариант, не соответствующий формату фильма, может «вылезти за экран» важная информационная часть вашего ролика, тем самым теряется весь смысл рекламной кампании! Именно поэтому мы всегда изготавливаем две версии одного ролика и правильно подписываем их.
В редких случаях также используется полный кадр (Full Container) с разрешением 2048×1080 для 2k и 4096×2160 для 4k, он обозначается в DCP пакетах буквой «C».
Также хотелось бы заметить, если вам предлагают конвертацию в DCP с разрешением 4K, это пустой развод на лишние деньги! Во-первых, врядли у вас найдется исходник с разрешением 4096×1716 или 3996×2160 пикселей, а соответственно разницы не будет абсолютно никакой. Во-вторых, если даже у вас есть ролик с таким высоким разрешением, то на экранах до 20 метров зрители не смогут заметить разницы, так как размер этих пикселей будет намного ниже разрешающей способности человеческого глаза. И в-третьих, в России на данный момент еще нигде не устанавливают проекторы, которые могут выдать разрешение 4K. Даже в огромных кинотеатрах IMAX используются привычные 2K-проекторы!
КАК ЖЕ РАСПРОСТРАНЯЮТСЯ ЦИФРОВЫЕ КОПИИ ФИЛЬМОВ И РОЛИКОВ?
Фильмы в формате DCP приходят в кинотеатры на жестких дисках в специальных противоударных кейсах.
Также сейчас активно продвигается цифровая доставка фильмов по спутниковым и Интернет-каналам. Рекламные ролики Вы можете принести в кинотеатр на обычной USB-флэшке, переносном жестком диске или DVD. Абсолютно все киносервера поддерживают стандартные файловые системы Windows: Fat32 и NTFS. Если ролик имеет объем больше 4 Гб, флэшку необходимо отформатировать в NTFS, так как файловая система Fat32 не поддерживает файлы объемом больше 4 Гб. Для жестких дисков этого делать не требуется, так как они обычно изначально идут с NTFS.
Еще один важный момент: мы рекомендуем использовать чистые флэшки и жесткие диски, так как чем больше лишних файлов на носителе, тем тяжелее серверу найти DCP-контент, а в некоторых случаях его вовсе не удается скачать.
Расширение файла DCP
Adobe DNG Camera Profile
Что такое файл DCP?
DCP суффикс имени файла в основном используется для Adobe DNG Camera Profile файлов. Adobe Systems определил стандарт формата Adobe DNG Camera Profile. Файлы с расширением DCP могут использоваться программами, распространяемыми для платформы Mac OS, Windows. DCP формат файла, наряду с #NUMEXTENSIONS # другими форматами файлов, относится к категории Файлы параметров. Adobe Photoshop поддерживает DCP файлы и является наиболее часто используемой программой для обработки таких файлов, но 3 могут также использоваться другие инструменты. Программное обеспечение Adobe Photoshop было разработано Adobe Systems Incorporated, и на его официальном веб-сайте вы можете найти дополнительную информацию о файлах DCP или программном обеспечении Adobe Photoshop.
Программы, которые поддерживают DCP расширение файла
Следующий список содержит программы, сгруппированные по 2 операционным системам, которые поддерживают DCP файлы. DCP файлы можно встретить на всех системных платформах, включая мобильные, но нет гарантии, что каждый из них будет должным образом поддерживать такие файлы.
Программы, обслуживающие файл DCP
Как открыть файл DCP?
Отсутствие возможности открывать файлы с расширением DCP может иметь различное происхождение. С другой стороны, наиболее часто встречающиеся проблемы, связанные с файлами Adobe DNG Camera Profile, не являются сложными. В большинстве случаев они могут быть решены быстро и эффективно без помощи специалиста. Ниже приведен список рекомендаций, которые помогут вам выявить и решить проблемы, связанные с файлами.
Шаг 1. Получить Adobe Photoshop
Основная и наиболее частая причина, препятствующая открытию пользователями файлов DCP, заключается в том, что в системе пользователя не установлена программа, которая может обрабатывать файлы DCP. Этот легкий. Выберите Adobe Photoshop или одну из рекомендованных программ (например, Adobe DNG Profile Editor) и загрузите ее из соответствующего источника и установите в своей системе. Выше вы найдете полный список программ, которые поддерживают DCP файлы, классифицированные в соответствии с системными платформами, для которых они доступны. Одним из наиболее безопасных способов загрузки программного обеспечения является использование ссылок официальных дистрибьюторов. Посетите сайт Adobe Photoshop и загрузите установщик.
Шаг 2. Обновите Adobe Photoshop до последней версии
Если у вас уже установлен Adobe Photoshop в ваших системах и файлы DCP по-прежнему не открываются должным образом, проверьте, установлена ли у вас последняя версия программного обеспечения. Разработчики программного обеспечения могут реализовать поддержку более современных форматов файлов в обновленных версиях своих продуктов. Это может быть одной из причин, по которой DCP файлы не совместимы с Adobe Photoshop. Все форматы файлов, которые прекрасно обрабатывались предыдущими версиями данной программы, также должны быть открыты с помощью Adobe Photoshop.
Шаг 3. Свяжите файлы Adobe DNG Camera Profile с Adobe Photoshop
Если проблема не была решена на предыдущем шаге, вам следует связать DCP файлы с последней версией Adobe Photoshop, установленной на вашем устройстве. Метод довольно прост и мало меняется в разных операционных системах.
Изменить приложение по умолчанию в Windows
Изменить приложение по умолчанию в Mac OS
Шаг 4. Убедитесь, что файл DCP заполнен и не содержит ошибок
Вы внимательно следили за шагами, перечисленными в пунктах 1-3, но проблема все еще присутствует? Вы должны проверить, является ли файл правильным DCP файлом. Проблемы с открытием файла могут возникнуть по разным причинам.
1. Проверьте DCP файл на наличие вирусов или вредоносных программ.
Если файл заражен, вредоносная программа, находящаяся в файле DCP, препятствует попыткам открыть его. Рекомендуется как можно скорее сканировать систему на наличие вирусов и вредоносных программ или использовать онлайн-антивирусный сканер. DCP файл инфицирован вредоносным ПО? Следуйте инструкциям антивирусного программного обеспечения.
2. Убедитесь, что структура файла DCP не повреждена
Если вы получили проблемный файл DCP от третьего лица, попросите его предоставить вам еще одну копию. Возможно, что файл не был должным образом скопирован в хранилище данных и является неполным и поэтому не может быть открыт. Это может произойти, если процесс загрузки файла с расширением DCP был прерван и данные файла повреждены. Загрузите файл снова из того же источника.
3. Убедитесь, что у вас есть соответствующие права доступа
Некоторые файлы требуют повышенных прав доступа для их открытия. Переключитесь на учетную запись с необходимыми привилегиями и попробуйте снова открыть файл Adobe DNG Camera Profile.
4. Убедитесь, что в системе достаточно ресурсов для запуска Adobe Photoshop
Если в системе недостаточно ресурсов для открытия файлов DCP, попробуйте закрыть все запущенные в данный момент приложения и повторите попытку.
5. Убедитесь, что ваша операционная система и драйверы обновлены
Регулярно обновляемая система, драйверы и программы обеспечивают безопасность вашего компьютера. Это также может предотвратить проблемы с файлами Adobe DNG Camera Profile. Возможно, что одно из доступных обновлений системы или драйверов может решить проблемы с файлами DCP, влияющими на более старые версии данного программного обеспечения.
Вы хотите помочь?
Если у Вас есть дополнительная информация о расширение файла DCP мы будем признательны, если Вы поделитесь ею с пользователями нашего сайта. Воспользуйтесь формуляром, находящимся здесь и отправьте нам свою информацию о файле DCP.
Что такое DCP?
DCP или Digital Cinema Package — это специальный пакет файлов. Он включает в себя видео, аудио, субтитры и информационные файлы, которые созданы специально для воспроизведения в цифровых кинотеатрах. В кинотеатрах установлены специальные серверы, которые могут воспроизводить DCP и через цифровые проекторы и звуковые процессоры демонстрировать их содержимое в кинозале. DCP могут быть открытыми или зашифрованы для защиты от копирования. Чтобы воспроизвести в кинотеатре зашифрованный DCP, киномеханик в кинотеатре должен будет загрузить на сервер специальный электронный ключ, обычно доставляемый в кинотеатр отдельно по электронной почте.
DCP похож на «коробку» для файлов, которая может содержать, а может и не содержать кинофильм. С другой стороны, цифровое изображение состоит из структурированного набора файлов, называемых Композицией. А Композиция — это набор контента, который может включать не только кинофильмы, но также трейлеры, рекламные ролики или объявления.
DCP может содержать одну или несколько композиций или только частичную композицию. При переносе одной или нескольких композиций DCP называется пакетом композиции. При переносе частичных активов одной композиции DCP называется пакетом активов (Asset Package). Упаковочный лист (Packing List) находится в каждом DCP, описывая содержимое DCP.
Композиция #
Композиция (Composition) — это полная версия рабочего контента. Композиция состоит из нескольких файлов, включающих плей-лист и не менее двух Трек-файлов. Для гибкости и расширяемости каждый трек-файл имеет только одни тип, такой как изображение, звук или субтитры. Способ и очерёдность воспроизведения трек-файлов указывается в плей-листе, который называется плей-листом композиции (Composition Playlist) или CPL.
По определению, композиция должна содержать как минимум три файла: плей-лист композиции (CPL), трек-файл изображения и трек-файл звуковой дорожки. Кроме того, трек-файл можно разделить на несколько файлов, состоящих из временных фрагментов, называемых «катушками» (Reel). Название «катушка» (Reel) происходит от кинопроката, когда фильм доставляется в виде частей (временных фрагментов) или нескольких катушек пленки. Катушки упрощают физическую доставку фильма. Но также легче выполнить редактирование в последнюю минуту при изменении только одной катушки фильма, что может произойти из-за корректировки в титрах или изменения размещения фильма. Точно так же возможна определенная эффективность при цифровом распространении и производстве при организации цифрового контента по временным фрагментам, что приводит к организации Композиций в цифровых катушках.
На рисунке ниже изображена композиция, состоящая из плей-листа композиции и четырех типов основных трек-файлов (изображение, звук, субтитры и скрытые титры), временно организованных в виде двух катушек.
На практике композиция может содержать до 100 или более файлов. Единственное ограничение на количество файлов треков — это ограничение, установленное правилами шифрования.
Часто существует несколько версий названия. Могут потребоваться разные версии для размещения 3D, субтитров, масок или звуковых дорожек на других языках. Для каждой версии должна быть создана отдельная композиция. Хотя это может показаться неэффективным, правило единой сущности для файла способствует повышению эффективности, позволяя совместно использовать файловые ресурсы между разными версиями. Например, разные композиции, представляющие из себя версии одного фильма, предназначенные для распространения в разных странах, могут иметь разные файлы звуковых дорожек, но использовать один и тот же файл с изображением. Этот пример проиллюстрирован ниже.
Точно так же трек-файл трехмерного изображения можно заменить на трек-файл изображения, показанный выше, вместе с новыми CPL, чтобы определить трехмерные версии фильма. Таким образом, можно распространять множество версий фильма без необходимости отправлять дубликаты трек-файлов.
Архитектура Composition, когда она была впервые предложена в конце 2001 года, резко отличалась от любого предшествующего медиа-формата, используемого при распространении. Прежние форматы носителей распространения обычно объединяли типы контента в физическую форму, такую как книга, DVD, фильм, или в объединенную электронную форму, такую как сигнал телевизионного вещания.
Примечательно, что для кинобизнеса характерно распространение движущихся изображений в несколько адаптированных версиях, таких как версия с определенным звуковым форматом, субтитрами, определенным соотношением сторон, на одном или нескольких языках. Это обусловлено требованиями сообщества и ограничениями оборудования, которые часто требуют, чтобы кинотеатры показывали более одной версии фильма в течение всего мероприятия. Архитектура Composition была задумана для эффективного удовлетворения потребности в распространении нескольких версий фильма в кинотеатре, предоставляя механизм для совместного использования файлов контента между версиями.
Концепции, лежащие в основе DCP и композиции, как описано в этом и предыдущем разделе, более подробно объясняются в SMPTE ST 429-2 DCP Operational Constraints, стандарте верхнего уровня для SMPTE DCP. Эти концепции были впервые реализованы в первоначальном Interop DCP, как описано здесь. Interop DCP по-прежнему используется сегодня, хотя рекомендуется, чтобы дистрибьюторы переходили на более новый и лучше документированный SMPTE DCP.
Версии #
В разделе «Композиция» обсуждалось, как можно создать несколько версий композиции при совместном использовании одного контента, содержащегося в выбранных трек-файлах. В разделе DCP была представлена концепция единого Композиционного Пакета для нескольких Композиций. Пакет Composition Package можно использовать для эффективного переноса нескольких версий фильма.
Однако часто бывает желательно распространять версии фильмов как отдельные DCP. В таких случаях родительская композиция будет содержать полную версию фильма, и будут созданы одна или несколько дочерних версий композиции, предназначенных для совместного использования выбранных трек-файлов родительской композиции. Когда все CPL и основные трек-файлы присутствуют в общем хранилище данных, система воспроизведения будет иметь все необходимое для воспроизведения каждой версии заголовка. Но все файлы, необходимые для воспроизведения дочерней композиции, не будут присутствовать в DCP, который ее переносит. Необходим механизм для правильного управления распределением родительских и дочерних композиций.
На практике родительская композиция получает ярлык «Исходная версия» или «пакет OV» и переносится в ее собственном DCP. Каждой дочерней композиции присваивается ярлык «Файл версии» или «Пакет VF», а также ее собственный DCP. Когда родительский пакет OV и связанные дочерние пакеты VF загружаются на сервер цифрового кино, все файлы, необходимые для воспроизведения различных версий композиции, присутствуют и готовы к воспроизведению.
На рисунках ниже показаны два доступных метода распространения нескольких композиций с общими файлами дорожек.
Использование одного пакета композиций (Composition Package):
Использование нескольких DCP:
Оба метода упаковки для распространения при полной загрузке на сервер цифрового кино приводят к одному и тому же результату, позволяя воспроизводить обе версии композиции, как показано ниже.
Трек-файлы #
Стандарт SMPTE определяет контент как метаданные плюс содержимое. Содержимое в понимании цифрового кино — это термин, применяемый к одной форме выражения, такой как изображение, звук или субтитры. Типы содержимого уникальны по своей природе, то есть только файл изображения со скоростью 24 кадра в секунду, только файл изображения со скоростью 48 кадров в секунду, только файл трехмерного изображения, только звуковая дорожка 5.1, только звуковая дорожка 7.1 и так далее. Используя эти определения, трек-файл содержит один тип содержимого плюс необходимые метаданные для облегчения его использования.
Независимость типов содержимого в Композиции обеспечивает высокую степень расширяемости, позволяя вводить новые типы содержимого в будущем без нарушения структуры Композиции. Например, когда концепции композиции и пакета цифрового кино впервые были представлены в цифровом кино, стереоскопическое 3D не входило в план действий. Но расширяемость композиции позволила быстро включить трек-файл стереоскопического изображения по мере появления цифрового 3D.
MXF Изображение и звук #
Трек-файлы обертываются в соответствии с ограниченной версией спецификации Material Exchange Format или MXF. MXF предоставляет структурированный метод для переноса различных типов содержимого вместе с метаданными. Хотя MXF может нести более одного типа содержимого в одном файле, необходимо подчеркнуть, что цифровое кино требует только одного типа содержимого для каждого файла. Подробнее о MXF можно узнать в Википедии. Ограничения, применяемые к MXF для обертывания изображения и звука цифрового кино, определены в файле звуковой дорожки и SMPTE ST429-3.
Трека-файлы MXF состоят из заголовка, контейнера содержимого и нижнего колонтитула. Заголовок содержит метаданные, описывающие файл трека. Контейнер содержимого, конечно же, несет содержимое. Нижний колонтитул содержит индексную таблицу сути.
Суть изображения и звука — это обертка кадра с использованием KLV (Key-Length-Value). Ключ KLV определяет природу присутствующего содержимого. Длина относится к длине поля значения. Само поле Value содержит рамку содержимого. Подробнее о KLV можно узнать в Википедии.
7 (495) 162 0757
Используя наш сайт, Вы соглашаетесь с тем, что ООО «Таймлайн» может использовать технологию «куки» (cookie), позволяющую сохранить определенную информацию на вашем устройстве во время посещения нашего сайта, в соответствии с Политикой конфиденциальности.
We use cookies to ensure you get the best experience on our website. Please review our Privacy Policy for more information and/or to change your cookie settings at any time. If you continue to use this site, you consent to our use of cookies.
База знаний
Что такое Digital Cinema?
Какой носитель используется для передачи кинофильма в кинотеатры?
В среднем, объем занимаемый фильмом в формате DCP, может составлять от 150Гб до 400Гб. На сегодняшний день передать готовый DCP в кинотеатры можно через Интернет, спутник или на физических носителях (жесткий диск, твердотельный носитель или флеш накопитель), имеющих USB интерфейс.
DCP через Интернет
Если кинотеатр имеет высокоскоростное подключение к сети Интернет, то DCP легко передать посредством файлообменных сервисов или используя протокол FTP или защищенный SFTP. При передаче готового DCP через сеть интернет, перед отправкой целесообразно заархивировать готовый DCP, чтобы при передаче не потерялись и не повредились файлы из пакета, так как некоторые программы, могут вносить изменения внутрь служебных файлов DCP, которые в последствии могут не позволить воспроизвести DCP в кинотеатре. При этом нужно учитывать, что работникам в кинотеатре потребуется время для того чтобы вручную разархивировать DCP, перед его загрузкой в сервер, так как кинотеатральные серверы не работают с архивами.
DCP через Спутник
Сейчас множество компаний оказывают услуги по дистрибуции DCP по спутниковым каналам связи. Это может быть удобно, когда необходимо быстро передать DCP одновременно в несколько кинотеатров и когда скорость Интернет соединения в кинотеатре не достаточно высокая. DCP передается от распространяющей контент компании, в установленный в кинотеатре приемный компьютер, соединённый с передающим компьютером по сети Интернет и спутниковому каналу.
DCP на физических носителях
Большинство серверов, воспроизводящих DCP в кинотеатрах, работают под управлением операционной системой Linux. Поэтому отраслевым стандартом для передачи DCP в кинотеатр на физическом носителе принят USB2 диск отформатированный в EXT3 или EXT2.
Для записи DCP и передачи его в кинотеатр можно использовать практически любой носитель имеющий интерфейс USB.
Широкое распространение для записи DCP получили промышленные съемные CRU диски, имеющие по сравнению с обычными внешними дисками более надежную конструкцию, рассчитанную на постоянное многократное использование. Многие производители цифровых воспроизводящих кинотеатральных серверов устанавливают CRU съемные диски и корзины для них в свои устройства.
Диск с DCP должен содержать стандартную «MBR» таблицу разделов. Это исключает GPT, BSD и другие типы разделов. Таблица разделов MBR должна содержать одну и только одну запись раздела. Единственный раздел должен быть первичным в таблице разделов. Идентификатор раздела должен быть 0x83, что будет указывать на родной раздел Linux. Раздел должен быть отформатирован либо в EXT3 либо в EXT2 формате. Когда файловая система отформатирована, размер дескриптор должен быть установлен в 128 байт. Предпочтительно, EXT3.
Вы так же можете попытаться передать DCP на USB2 диске отформатированном MBR NFTS, однако далеко не все кинотеатральные серверы способны прочитать контент с NFTS диска. Перед отправкой в кинотеатр носителя в этом формате, следует запросить кинотеатр о возможности приема DCP на таком носителе.
Примечание: воспроизводящие серверы в кинотеатрах в основном не поддерживают диски отформатированные в exFAT, HFS/HFS+.
При записи DCP на физический носитель не нужно архивировать DCP. И хотя стандартом SMPTE 429-9-2007 предусмотрено наличие только одного ASSETMAP на одном диске, обычной практикой является размещение нескольких DCP на одном диске. Только не следует использовать размещение «папка в папке», как например /DCP/MOVIE. Все папки с различными DCP должны располагаться в корневой директории. Часто имя папки также не отображается, когда диск подключается к серверу.
DCP может быть записан и на DVD диск. Если для записи DCP используется DVD, то диск должен быть односторонним, однослойным, емкостью 4.7 Гб и иметь UDF формат.
Когда файлы и папки с DCP записаны на диск, следует удостоверится, что установлены следующие параметры: файлы разрешены для «чтения» другими пользователями (Read), а папки разрешены для «чтения» и «выполнения» другими пользователями («Read», «Execute»).
В случае, если это необходимо, TimeLine запишет готовый DCP на диск, отвечающий всем требованиям и готовый для передачи в кинотеатр.
Какие преимущества у цифровой кинокопии (DCP)?
1. Высокое качество изображения. При цифровой кинопроекции на изображении отсутствуют царапины и пыль, нет мерцания и дрожания изображения, вызванных особенностями движения кинопленки в кинопроекторе. Даже спустя несколько дней показа, фильм будет выглядеть так же, как и в день премьеры, в отличие от подверженной износу кинопленки.
2. Достоверность изображения. Фильм на экране любого цифрового кинозала будет выглядеть точно так же, как и в контрольном кинозале лаборатории. Цифровая кинопроекция гарантирует, что все основные параметры изображения: цветопередача, контраст, яркость, будут идентичны в любом цифровом кинозале в отличие от 35-мм кинокопии.
3. Высокое качество фонограммы. В отличие от существующих 35-мм систем кинопоказа в цифровой кинопроекции фонограмма фильма не компрессируется. При этом нет необходимости производить дорогостоящие лицензионные отчисления, связанные с кодированием многоканальной фонограммы.
4. Низкая стоимость производства и распространения. Стоимость производства цифровой копии фильма сравнима со стоимостью печати двух кинокопий на кинопленке. Одной цифровой кинокопии достаточно для любого количества цифровых кинозалов.
5. Короткие сроки производства. В современной цифровой лаборатории, цифровая кинокопия фильма может быть создана менее чем за два дня. А цифровая кинокопия рекламного ролика, может быть в кинотеатрах уже в течении суток после передачи исходных материалов в цифровую лабораторию
Что такое DCP (Digital Cinema Package)?
DCP (Digital Cinema Package) – это набор (пакет) файлов, необходимых для воспроизведения цифровой кинокопии в цифровом кинотеатре. Термин DCP был введен консорциумом Digital Cinema Initiatives LLC в своих рекомендациях для упаковки цифрового контента.
Обычно минимальный пакет DCP состоит из пяти файлов: файл описания контрольных сумм, файл описания содержимого пакета DCP, компрессированный и зашифрованный MXF-файл изображения фильма, MXF-файл фонограммы фильма и файл в формате XML, содержащий список воспроизведения всех компонентов фильма. Пакет цифровой кинокопии (DCP) может содержать и большее количество файлов. Например, несколько файлов фонограмм и субтитров на разных языках, файл управляющих сигналов для внешних устройств, используемых во время цифрового кинопоказа.
MXF файлы могут быть зашифрованы, что является оптимальным решением для защиты от несанкционированного использования. Для уменьшения объема памяти, занимаемого цифровым контентом, файлы изображения компрессируются и кодируются в формат JPEG2000, а звук упаковывается в линейный 24-битный PCM многоканальный WAV файл.
Новые стандарты SMPTE используются для соответствия рекомендациям оборудования от различных производителей. InterOp, предидущий стандарт, который все еще должен поддерживаться воспроизводящими DCP серверами.
Что такое спецификация DCI?
При необходимости MXF шифруется. Если кино не требует защиты, то можно создать незашифрованный MXF (обычно используется для некоммерческих проектов, рекламы и хранения старых кинофильмов). Пакет цифровой кинокопии (DCP) может содержать и большее количество файлов. Например, несколько файлов фонограмм и субтитров на разных языках, файл управляющих сигналов для внешних устройств, используемых во время цифрового кинопоказа.
Что такое цифровая кинопроекция?
Для показа кинофильма в кинотеатре необходимо следующее оборудование: проигрыватель (сервер) и цифровой кинопроектор, отвечающие требованиям DCI. Проигрыватели в кинотеатры поставляются в закрытом виде, чтобы изменять и контролировать параметры могла только фирма-производитель. У каждого проигрывателя есть идентификационная информация (серийный номер и цифровой сертификат).
Спецификация DCI для цифровых проекторов, требует поддержки двух форматов для воспроизведения изображения: 2К (2048х1080 пикселей) при 24 или 48 кадров в секунду, и 4К (4096х2160 пикселей) при 24 кадрах в секунду.На сегодняшний день существуют два типа проекторов для цифрового кино соответствующих требованиям DCI. Первые построены на базе матрицы DLP Cinema разработанной компанией Texas Instruments.
Три производителя имеют лицензию на производство проекторов по такой технологии: Barco, NEC и Christie Digital Systems. Второй тип проекторов разработала компания Sony на базе собственной SXRD матрицы.
Какие исходные материалы необходимы для производства цифровой кинокопии?
Однако, практически из любых исходных материалов можно создать цифровую кинокопию, но если они не будут соответствовать указанным минимальным требованиям, то возможно, результат на киноэкране будет оставлять желать лучшего.
Где можно конвертировать фильм или рекламный ролик в формат DCP?
Цифровая лаборатория TimeLine DIGITAL оказывает весь комплекс услуг в области подготовки, мастеринга и дистрибьюции цифровых кинокопий в формате DCP. Используя последние цифровые 3D технологии, TimeLine DIGITAL предлагает уникальную услугу по конвертации обычного 2D изображения в формат Digital 3D.
По всем интересующим вопросам пожалуйста обращайтесь к нам по телефону:
+7 (495) 162 0757 или пишите нам
Или закажите конвертацию в DCP онлайн, нажав на кнопку ниже и заполнив специальную форму:
Сколько стоит цифровая кинокопия в формате DCP?
Что такое Digital 3D?
DCP формат так же используется для записи стереоскопического 3D контента. В зависимости от используемой проекционной системы, изображения для левого и правого глаза могут быть показаны по очереди со скоростью 48 кадров в секунду или, как в 4К системах, когда изображения для правого и левого глаза показываются одновременно один над другим со скоростью 24 кадра в секунду.
Сегодня применяются несколько систем воспроизведения фильмов в формате Digital 3D. Наиболее распространены три системы:
В наиболее распространенной системе RealD на цифровом проекторе используется специальный электронный поляризующий фильтр, синхронно с изображением изменяющий поляризацию изображения, поочередно для левого и правого глаза. Для просмотра стереоизображения используются «пассивные» (не имеющие электрических компонентов) очки с соответствующими поляризационными фильтрами для каждого глаза.
Система XpanD использует очки с электронными затворами, где их работа синхронизирована с демонстрацией изображения таким образом, чтобы в момент воспроизведения изображения для правого глаза левый глаз очков был «закрыт» и наоборот.
В системе Dolby Digital Cinema 3D используется спектральный фильтр вращающийся внутри проектора, сдвигающий спектры изображения соответственно для левого и правого глаза. В этой системе применяются пассивные очки со специальным многослойными спектральными фильтрами.
Для производства цифровой кинокопии в формате Digital 3D, необходимы две синхронные цифровые последовательности кадров изображения, для левого и для правого глаза соответственно.
Что такое шифрование цифровой кинокопии DCP?
Что такое ключ KDM?
Как читать названия DCP?
Получив готовый DCP, чаще всего Вы столкнетесь со стандартным наименованием, в котором зашифрованы данные о содержимом цифрового пакета DCP.
Мы поможем Вам в этом разобраться.
Название фильма может содержать максимум 14 символов. Если название фильма состоит из нескольких слов, то они пишутся слитно, и каждое из них начинается с заглавной буквы. Если фильм в 3D-формате, то в названии фильма это никак не отражается. Приставку 3D ставят только в том случае, если она является частью названия фильма. Если фильм имеет две звуковых версии (5.1 и 7.1), то название фильма может превышать 14 символов, в этом случае через дефис добавляется приставка «51» или «71».
Например:
TheLoneRanger-51_FTR-1_S_EN-FR_FR_51_2K_DI_20130607_DUK_INT_VF
Если фильм является продолжением, то номер «серии» добавляется без дефиса.
Например:
Smurfs2_FTR_2D_F_FR-XX_FR_51_4K_SPE_20130714_DUK_VF
ТИП КОНТЕНТА
Данное поле показывает, какой тип контента содержит данный DCP-пакет. Поле может содержать до 7 символов. Наиболее часто используемые сокращения, идентифицирующие тип контента:
FTR = фильм;
TLR = трейлер;
RTG = оценивающий признак (сопровождается приставкой «-F» для фильма, «-T» для трейлера);
POL = стратегический трейлер (например, «Отключите сотовые телефоны»);
TSR = тизер;
PSA = социальная реклама, благотворительные ролики;
ADV = коммерческая реклама, включая музыкальные клипы;
SHR = короткометражный фильм;
XSN = транзитный ролик для интервалов просмотра (например, «Наденьте 3D-очки!»);
TST = тестовый ролик;
PRO = промо-ролик.
Важен номер версии после знака (например, вторая версия контента ‒ FTR-2) для соответствия оригинальной версии (OV) с файлом вариантов (VF). Поле «Тип контента» может быть расширено, в него могут быть добавлены идентификаторы 2D и 3D.
В SMS или TMS, DCP-пакет автоматически распознается по этим категориям. Это помогает сэкономить время при создании play-листов и избежать ошибок.
ХАРАКТЕРИСТИКИ КОНТЕНТА
В этом поле уточняются некоторые технические характеристики контента. Если это поле присутствует, то оно, как правило, выглядит следующим образом:
POL-1-Temp-RedBand-TheatreChain-3D-6fl-48
Temp = временная версия (без финального изображения и звука, для предварительного просмотра, версия не для кинотеатров). Если изображение и звук являются окончательными, то идентификатор Temp опускается.
Pre = пре-релиз (финальная версия изображения и звука, но без специальных возможностей – например, дополнительных звуковых дорожек для слабослышащих (HI) и слабовидящих (VI)). Если же финальная версия содержит все необходимые компоненты и копия предназначена для широкого проката, то идентификатор Pre опускается.
RedBand = для трейлеров, распространяющихся на территории США, из так называемой «Красной зоны MPAA» (RedBand MPAA, к этой зоне относятся ролики для возрастного рейтинга G, PG или PG-13).
Chain = сеть. Некоторые промо-ролики или трейлеры (особенно это касается стратегических трейлеров) предназначены для конкретной кинотеатральной сети или какого-нибудь конкретного мероприятия. В этом поле можно указать конкретную кинотеатральную сеть или мероприятие. Например:
Smurfs_Pro-1-Cannes означает «Промо-ролик №1 фильма СМУРФИКИ» для Каннского кинофестиваля». Или Smurfs_TLR-1-GrandCinemas означает «Трейлер №1 фильма СМУРФИКИ для кинотеатральной сети GrandCinemas» и т.д.
3D или 2D. Если фильм в 3D, это указывается в данном поле. Если фильм имеет обе версии: 2D и 3D, то 2D-версию маркируют «2D», а 3D-версию ‒ «3D». Если фильм существует только в 2D-версии, DCP-пакет не маркируют.
4fl = в этом поле указывается величина яркости, для которой выполнялась цветокоррекция фильмокопии, если это значение отличается от 4 фут-ламберт.
48 = количество кадров в секунду (если цифра отличается от 24 кадров в секунду).
ФОРМАТ ПРОЕКЦИИ КАДРА
Существуют следующие варианты:
F = Flat (1.85:1)
1998 х 1080 для 2К
3996 х 2160 для 4К
F = Scope (2.39:1)
2048 х 858 для 2К
4096 х 1716 для 4К
C = Full Container (1.90:1)
2048 х 1080 для 2К
4096 х 2160 для 4К
Иногда DCP-пакеты упакованы с соотношением сторон отличных от 1.85 или 2.39. Это отличие маркируется в данном поле (без десятичных точек). Например, «F-133» означает формат кадра Flat с соотношением сторон 1.33:1 (с черными вертикальными полями по краям кадра).
ЯЗЫК И СУБТИТРЫ
Первые две‒три буквы этой части поля обозначают язык звуковой дорожки, через дефис следуют две‒три буквы, обозначающие язык субтитров. Иногда DCP может содержать субтитры на двух языка, в этом случае обозначение соответствующего языка ставится через дефис. Отсутствие субтитров маркируется как ХХ.
Например:
EN-RU = английский язык, субтитры на русском языке.
FR-RU-EN = французский язык, субтитры на русском и английском языках.
EN-XX = английский язык, без субтитров.
Ниже приведены некоторые коды языков:
RU = русский;
DE = немецкий;
EN = английский;
FR = французский;
IT = итальянский и т.д.
После маркировки, относящейся к языку звуковой дорожки и субтитров, следует информация в отношении субтитров, предназначенных для слабослышащих людей. Возможны две маркировки OCAP или CCAP, следующие через дефис.
OCAP означает Open Caption («открытые» субтитры): эти субтитры проецируются прямо на экран и видны всем зрителям, в том числе и слабослышащим. Специального оборудования для отображения субтитров не требуется.
CCAP ‒ Closed Caption («закрытые» субтитры): субтитры для индивидуального зрителя. Слабослышащему зрителю выдается специальное оборудование, на которое выводятся субтитры – специальный экран или очки.
ТЕРРИТОРИЯ И РЕЙТИНГ
Указывается территория, на которой распространяется данный DCP (2‒3 буквы). Для России – RU. Далее через дефис следует возрастной рейтинг фильма:
0 = для всех возрастов;
6 = для зрителей старше шести лет;
12 = для зрителей старше двенадцати лет;
16 = для зрителей старше шестнадцати лет;
18 = для зрителей старше восемнадцати лет.
Например, RU-12 означает «Распространяется на территории России, фильм предназначен для зрителей старше 12 лет».
ХАРАКТЕРИСТИКИ АУДИО
Первыми двумя символами указывается количество аудиоканалов:
51 = 5,1;
61 = 6,1;
71 = 7,1;
10 = 1,0 (моно).
20 = 2,0 (стерео LtRt).
Через дефис следуют буквенные обозначения аудиоканалов для людей с ограниченными возможностями. Идентификатор обозначает наличие изолированного трека (запись диалогов), который слабослышащие/слабовидящие люди могут прослушивать в специальных наушниках, регулируя громкость трека под индивидуальные особенности организма:
HI = дополнительная аудиодорожка для слабослышащих;
VI = дополнительная аудиодорожка для слабовидящих.
Если DCP содержит иммерсивные звуковые форматы (Dolby Atmos или Barco Auro 3D) или же симуляторы движения, например, D-BOX, нужный вариант указывается в следующем подполе: 51-HI-VI-ATMOS-AURO-DBOX.
РАЗРЕШЕНИЕ
Тут всего два варианта: 2К или 4К.
СТУДИЯ
Студия, создавшая фильм (от двух до четырех знаков):
DI = Disney.
LION = Lions Gate.
MRMX = Miramax.
PC = Paramount.
SPE = Sony Pictures Entertainment.
UP = Universal.
WR = Warner Bros. и т.д.
ДАТА
Это поле определяет дату создания DCP. Не допускаются дефисы, точки, слэши. Формат даты выглядит следующим образом: год (4 знака), месяц (2 знака), день (2 знака).
ЛАБОРАТОРИЯ
В этом поле указывается компания, упаковавшая DCP.
Например:
TLD = TimeLine Digital
KNR = Лаборатория «Конвейер»
NF = «Невафильм»
MF = «Мосфильм»
СТАНДАРТ
Это поле определяет, по какому стандарту создан DCP:
IOP = Interop DCP.
SMPTE = SMPTE.
Если продукт в 3D, то через дефис добавляется приставка «3D».
Например: IOP-3D
ТИП ПАКЕТА DCP
Два варианта:
OV = оригинальная версия.
VF = файл вариантов.
Пакет OV всегда содержит полную информацию, в то время как VF – лишь частичную (например, субтитры или дополнительный язык). Это помогает сэкономить занимаемый объем памяти в сервере или центральной библиотеке. Файл вариантов запускают одновременно с пакетом оригинальной версии.
МАРКИРОВКА ФИЛЬМОВ IMAX
DCP-пакет IMAX (2D и 3D) следует отличать от обычного DCP. Маркировка фильмов в формате IMAX должна обязательно присутствовать в трех полях наименования DCP:
«Название фильма». После названия фильма, через дефис указывается маркер IMAX. Если название фильма плюс маркер не укладываются в 14 знаков, то приставку IMAX можно опустить. О том, что данный фильм относится к формату IMAX, можно будет понять по маркировке в поле «Лаборатория».
«Разрешение»: 2К или 4К.
«Лаборатория»: указывается идентификатор IMX.
Также обязательно указывается идентификационный код i3D-ngb.
Например:
TITLE-IMAX_FTR-1_F_EN-XX_US-G_51-EN_4K_ST_DATE_IMX _i3D-ngb
TITLE-IMAX-3D_FTR-1_F_EN-XX_US-G_51-EN_2K_ST_DATE_IMX _i3D-ngb
Как сделать DCP самостоятельно онлайн?
Когда дело доходит до показа Вашего фильма или рекламного ролика в кинотеатре, перед Вами встает задача создать DCP – специальный формат цифровой кинокопии для показа в кинотеатрах.
И сейчас Вы легко можете сами получить Ваш фильм в этом формате, и самое главное – Вы можете создать DCP онлайн на любом компьютере или даже планшете.
До сих пор, DCP сопровождалось ценами, превышающими все разумные рамки, а в сети можно было наткнуться на различных «Кулибиных», создающих DCP на коленке и имеющих слабое представление об основах цифровой киноиндустрии и отраслевых стандартах.
Введите DCPMaker.com и получите уникальный онлайн инструмент, современной эпохи, для самостоятельного создания DCP. Слишком хорошо, чтобы быть правдой? Попробуйте!
В этом посте, мы бы хотели с Вами поделиться опытом создания DCP для полнометражных и короткометражных фильмов и рекламных роликов.
Что такое DCP?
Консорциум из крупнейших голливудских студий придумали DCP – специальный цифровой формат для упаковки, передачи, хранения файлов изображения и звука, специально предназначенный для воспроизведения в кинотеатрах с помощью цифрового оборудования.
Почему мне нужно сделать DCP?
Если Вы планируете показывать Ваш фильм в кинотеатрах, то скорее всего Вам понадобится DCP, чтобы получить наилучшее качество Вашего фильма на большом экране. Большинство кинотеатров сейчас оснащено цифровыми кинопроекторами и серверами, воспроизводящими DCP. Это стало обычной практикой.
Мы расскажем Вам, как открыть двери в мир цифрового кино, что может оказаться невероятно полезным, для тех, кто решил создать цифровую копию самостоятельно. Это довольно просто и недорого.
Как сделать DCP?
— Зайти на сайт DCPMAKER.COM
— Зарегистрироваться и получить бесплатно специальные баллы (DCP Кредиты), необходимые для создания своего первого DCP
— Создать DCP Проект, загрузив файлы изображения и звука
— Сделать, если это необходимо, нужные настройки
— Запустить создание DCP
— Скачать по ссылке готовый DCP.
Готово!
Мы действительно верим, что самостоятельное создание Вами DCP, позволит значительно упростить и сократить расходы на пути показа Вашего контента в кинотеатрах.
Надеемся, что эта информация окажется для Вас очень полезной.
Как подготовить фильм для показа на кинофестивалях и кинопремиях?
• Практически все известные кинофестивали высших категорий теперь принимают фильмы только в специальном цифровом формате DCP (Digital Cinema Package).
• Видеоконтент должен быть полностью DCI/SMPTE совместимым. Часто, рекомендуется передавать DCP в незашифрованном виде.
• Для создания и конвертации фильма в формат DCP пользуйтесь услугами только профессиональных сервисов. Перед отправкой на фестиваль, необходимо проверить DCP и удостоверится, что фильм правильно воспроизводится в системах цифрового кинопоказа.
Для полной уверенности, имеет смысл найти кинозал или кинотеатр, оснащенный цифровым кинопроектором, который отвечает требованиям DCI, который сможет воспроизвести готовый DCP.
На сегодняшний день, существует только два типа DCI-совместимых цифровых кинопроекторов, которые могут правильно воспроизвести DCP. Первый тип цифровых кинопроекторов использует технологию, лицензированную компанией Texas Instruments. Убедитесь, что кинотеатр действительно имеет DLP Цифровой кинопроектор, тот, который имеет разрешение 2048 х 1080 пикселей, а не обычный DLP проектор, который, как правило, имеет разрешение 1920 х 1080 пикселей с возможно недостаточной глубиной цвета и более низкими характеристики изображения. Второй тип проекторов, это проекторы серии Sony SXRD Ultra HiRes Cinema 4K тоже предназначен для показа цифрового кино.
Кинозал так же должен быть оснащен цифровым сервером, соответствующим стандартам цифрового кино, которые воспроизводят DCP в соответствии со стандартами SMPTE.
• Предоставляемые фильмы должны быть пригодны для показа в коммерческих цифровых кинотеатрах, иметь прогрессивную развертку изображения, иметь скорость воспроизведения 24 или 48 кадров в секунду и разрешение минимум 2048 х 1080 пикселей, исходные файлы изображения должны соответствовать стандарту ST 428-1:2006 D-Cinema Distribution Master— Image Characteristics. Компрессия изображения, при кодировании, должна соответствовать стандарту ISO/IEC 15444-1 (JPEG 2000)
• В типичном DCP, содержится 6 (5.1) или 8 (7.1) каналов звука и это предпочтительные конфигурации. Минимально для не-моно конфигурации звука в DCP должны быть три канала: левый, центральный, правый (конфигурация только с левым и правым звуковыми каналами не приемлема для современного кинотеатрального показа).
Звук должен быть отформатирован в соответствии со следующими стандартами SMPTE: ST 428-2:2006 D-Cinema Distribution Master – Audio Characteristics and ST 428-3:2006 D-Cinema Distribution Master Audio Channel Mapping and Channel Labeling.
• Иногда рекомендуется, чтобы субтитры, наносились прямо на изображение, а не предоставлялись в виде файла, встроенного в DCP или в качестве дополнительного пакета, чтобы избежать различных возможных проблем с воспроизведением субтитров.
• DCP могут предоставляться либо на физическом носителе (съемный жесткий диск), предпочтительно в отраслевом стандарте CRU (eSATA или USB также являются приемлемыми), или пересылаются DCP через файловые серверы.
• Шифрование DCP не является обязательным. Пересылка фильма в незашифрованном виде, удобнее и позволяют кинофестивалям делать гибкую и легко изменяемую программу показов. Кинофестивали обрабатывают большой объем контента и необходимость ключей может затруднить обработку Вашего фильма.
• Если Вы пересылаете зашифрованный DCP, ключи KDM необходимо загружать через защищенный SSL сертификатом сервер, Старайтесь не пересылать ключи KDM по электронной почте. Для создания KDM ключа, Вам необходимо получить от организаторов фестиваля сертификаты воспроизводящих серверов и информацию о периоде показа фильма. Обычно ключ KDM должен быть действителен не менее чем две недели.
• DCP должен быть создан соответствовать стандартам SMPTE 428-1:2006, 428-2:2006, 428-3:2006 и ISO/IEC 15444-1 (JPEG 2000) и иметь следующие характеристики:
КОДИРОВАНИЕ: JPEG 2000
РАЗРЕШЕНИЕ: 2K (2048 x 1080 pix)
СКОРОСТЬ ПОТОКА: 250 Mbps maximum, prefer VBR (variable bit-rate) encoded DCPs
СКОРОСТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ: 24, 25 or 48 fps
TARGET COLOR GAMUT DATA: X’Y’Z’
ФОРМАТ ПАКЕТА: JPEG 2000 MXF Interop DCP or SMPTE DCP
ЗВУК: 7.1 or 5.1 (L,C,R,LFE,Ls,Rs) or 3.0 (L,C,R) Channels PCM
ДИСК: Диск с DCP должен содержать стандартную «MBR» таблицу разделов. Это исключает GPT, BSD и другие типы разделов. Таблица разделов MBR должна содержать один и только одну запись раздела. Единственный раздел должен быть первичным в таблице разделов. Идентификатор раздела должен быть 0x83, что будет указывать на родной раздел Linux. Раздел должен быть отформатирован либо в EXT2 либо в EXT3 формате. Когда файловая система отформатирована, размер дескриптор должен быть установлен в 128 байт. Предпочтительно, EXT3.
В практическом плане, Вы можете рассчитывать на TimeLine, обеспечивающий специализированным сервисом для создания и конвертации фильмов в формат DCP, чтобы подготовить для Вас DCP в соответствии с изложенными требованиями.
Пожалуйста свяжитесь с офисом конкретного фестиваля для получения более точной информации и требований.
Как подготовить фонограмму фильма для показа в кинотеатрах?
Обычно, звук для кинотеатров сводят и записывают в специальных студиях, оснащенных и откалиброванных идентично стандартному кинозалу, чтобы быть уверенным в том что, фильм в кинотеатре будет звучать так, как это задумал его создатель, а ролик в блоке не тише, ни громче остальных и будет соответствовать специальным отраслевым стандартам.
Не существует специальных руководств в отношении среднего уровня громкости фонограммы фильма. Вы можете достичь необходимого и достаточного уровня громкости только прослушивая звук в специальном, калиброванном помещении (студии или контрольной комнате).
С помощью специальных приборов, измеряющих уровень громкости (Soundtrack Loudness Meter), можно проверить соответствие фонограммы на всем ее протяжении, принятым в индустрии требованиям и ограничениям.
Если Вы не уверены, что Ваш исходный звук соответствует всем указанным стандартам, Вы можете воспользоваться дополнительными услугами TimeLine.
• нормализация исходных звуковых файлов;
• сведение фонограммы в формате 5.1 и 7.1 в специальной калиброванной звуковой студии, поддерживающей в том числе форматы Dolby.
И Вы можете быть уверены, что звук в готовом DCP будет полностью соответствовать стандартам Digital Cinema и Вашим ожиданиям и принят и показан кинотеатром без проблем.
Как разместить титры в изображении DCP, чтобы они не «отрезались» на киноэкране?
В кинотеатрах допускается наличие области проецируемого изображения, которая не попадает в поле экрана и поэтому может быть не видна зрителю. Обычно, это область (Action Safe) составляет до 10% от проецируемого изображения.
Для того, чтобы избежать пропадание важных элементов изображения за пределами экрана в кинотеатре, рекомендуется размещать титры, логотипы и другие важные элементы изображения внутри безопасной титровой области (Title Safe), которая на 20% меньше размеров изображения.
Для Вашего удобства, мы подготовили два файла-шаблона, которые помогут разместить значимые элементы Вашего изображения в безопасной области.
