Л.Н. Толстой «Война и мир»: краткое содержание 1-го тома по главам романа
Первый том знакомит читателя с главными героями романа, их характеристиками и событиями, связанными с первыми военными действиями. Здесь же читатель знакомится с жизнью петербургского высшего общества.
Война многое меняет в мировоззрении главных героев. Однако жизнь продолжается, идёт своим чередом. Люди решают свои житейские проблемы, продолжают любить, переживать, переосмысливать свои жизненные ценности.
Краткое содержание 1 тома по частям и главам
Часть 1
В ней 25 глав, рассказывающих:
Роман начинается с летнего июльского вечера 1805 г. в доме Анны Шерер в Петербурге. Здесь происходит первое знакомство с главными героями: Болконским, Пьером Безуховым, Курагиными и др. Пьер 10 лет находился за границей и сейчас живёт у князя Василия. Андрей сообщает о своём убытии на войну в качестве адъютанта Кутузова.
После вечера Пьер едет к Болконскому домой, разговор у них идёт о грядущих военных действиях. Болконский делится своими мыслями: «. если бы все воевали только по своим убеждениям, войны бы не было. » и жалуется на скуку: «в последнее время мне стало жить тяжело, я вижу, я стал понимать слишком много».
Приходит беременная жена Болконского Лиза, втроём они говорят об отъезде князя на войну. Из дома Андрея Безухов направляется к Анатолю Курагину и Долохову, вместе они напиваются и играются с медведем.
Глава 7
Действие происходит в августе того же года в столице. Князь Василий способствует Друбецкому попасть в армию в офицерском чине. Анна Друбецкая едет в Москву к Ростовым и сообщает им о плохом состоянии старого графа Безухов.
Знакомство с семейством Ростовых. Старшей дочери Вере – 17. Младшей Наташе – 13 лет. Это весёлая жизнерадостная девочка, всеобщая любимица. В доме проживает племянница графа Соня, влюблённая в Николая Ростова. Ради того, чтобы уехать воевать он оставляет учёбу. Наташа влюблена в Бориса. Между ними происходит объяснение в чувствах.
Мать и сын Друбецкие едут навестить больного старика Безухова. В доме больного они встречаются с князем Василием и Пьером, которого не видели 14 лет. Борис передаёт ему приглашение на именины Наташи. Анна Михайловна получает от графини Ростовой 700 рублей для пошива мундира сыну, теперь он может ехать на службу.
Глава 15
Вечер в доме Ростовых. Приезжают гости, среди которых возлюбленный Веры Берг. Все разговоры идут о грядущей войне.
Пока гости играют в карты Наташа встречается с Соней.Та переживает за Николая, уезжающего на войну и высказывает опасение, что старшие Ростовы не разрешат их союз. Начинается бал.
Действие происходит осенью, в имении Болконских, где старый князь живёт вместе с дочерью Марией. Из столицы приходит известие о смерти старого Безухова, что Пьер унаследовал вместе с наследством и титул графа.
В имение приезжают Андрей с Лизой. Во время обеда разговор идёт о Наполеоне и Кутузове. Мария одевает брату образок деда, который пронёс его через все сражения. В разговоре с отцом молодой Болконский просит его позаботиться о жене и будущем ребёнке. Андрей уезжает.
Часть 2
Во второй части первого тома описываются следующие события:
8.10.1805 г. Австрия. Перед осмотром армии Кутузовым все одеваются в парадную форму, но главнокомандующий хочет увидеть войско «без прикрас» в полевом обмундировании.
Командующий вместе с союзными генералами приезжает в полк Долохова для осмотра. В его свите Болконский. Здесь читатель узнаёт о причине разжалования Долохова – в Польше тот «убил жида». Кутузов доволен осмотром.
В штабе командующего идёт обсуждение предлагаемого наступления. Австрийцы настаивают на скорейшем выступлении русских, Кутузов старается его оттянуть.
В двух километрах от Браунау, в деревне Зальценек, в Павлоградском полку несёт службу юнкер Николай Ростов. У его командира ротмистра Денисов пропадают деньги после визита к нему офицера Телянина. Ростов уличает его в воровстве и прилюдно разоблачает. Однако офицеры не одобряют этого, так как позор Телянина ложится на весь полк. Всем объявляют о завтрашнем походе.
Гусары получают приказ уничтожить мост. После прохождения войск они пытаются поджечь мост и выполнить приказ. Французы открываю огонь, двое гусар убиты, Николай ранен.
Желая сберечь армию, Кутузов отступает и ожидает свежих сил из России. 28.10 армия форсирует Дунай, а через день русские войска наносят поражение армии генерала Мортье. Это первая победа за двухнедельное отступление. Командующий русскими войсками отправляет Андрея в Брюнн с сообщением о виктории. Министр выслушивает доклад и предлагает Болконскому задержаться до завтра.
В городе князь останавливается у дипломата Билибина, от которого узнаёт, что Наполеон занял Вену. Наутро Андрей попадает на приём к императору Францу. Тот радуется известию о победе и награждает князя орденом. Билибин предупреждает Болконского об опасности, ожидающую русскую армию и предлагает «поберечься» и вместе с ним ехать в Ольмюц. Но Болконский возвращается к Кутузову.
Глава 13
Андрей находит деревню, где расположился штаб командующего и передаёт ему пакет от австрийцев. Кутузов посылает армию Багратиона на бой с французами. Болконский просит отправить и его, но получает отказ.
Глава 14
Четырёхтысячный отряд Багратиона движется навстречу французской армии. Приняв его за остатки русской армии, французы соглашаются на трёхдневное перемирие. Для того, чтобы получить дополнительное время русские предлагают к рассмотрению план капитуляции, однако Наполеон разгадывает обман и отдаёт приказ своей армии наступать на отряд Багратиона, не подозревающего и нападении.
Болконскому удаётся попасть к Багратиону. По прибытии, он обходит войска и встречается с капитаном Тушиным. Через некоторое время после его прибытия неприятель идёт в наступление, началось Шенграбенская битва.
Глава 17
Багратион, получив сообщение о движении французской армии, с офицерами отправляется к батарее капитана Тушина, которая ведёт огонь по деревне Шенграбен, занятой французами. Никаких распоряжений капитану он не оставляет и тот действует по своему усмотрению. Бой продолжается.
Багратион приказывает прибыть на помощь двум батальонам егерей. Русские переходят в атаку. Помощник Багратиона Жерков получает поручение передать приказ генералу левого фланга на отступление, но тот, струсив, не выполняет приказа. В бою с неприятелем Ростов ранен в руку.
Рота капитана Тимохина своей атакой обращает французов в бегство. Пушки Тушина продолжает бить неприятеля. Болконский отдаёт ему приказ об отходе.
Глава 21
Последняя атака французов отбита. Бойцы отдыхают. Вызванного в штаб Тушина отчитывают за оставленные на поле боя пушки. Его защищает Болконский, отмечая его храбрость. Отряд Багратиона присоединяется к армии Кутузову.
Часть 3
В третьей части 19 глав, где описываются:
Зима 1805 – 1806 г. После получения наследства он остался один и скучает. Безухов знакомится с Элен Курагиной. Её отец советует ему женится на ней: «Ничто так не нужно молодому человеку, как общество умных женщин».
Анатоль Курагин сватается к Марии Болконской, но увлекается живущей в доме француженкой Бурьен. Их связь обнаруживается и Анатоль получает отказ от Марии. Ростовы получают письмо от Николая, он стал офицером. Через Дубецкого они отправляют ему деньги на обмундирование.
Ольмюц. Николай отправляется в полк к Дубецкому за привезёнными им деньгами. Здесь он видится с Бергом и Болконским. Утром следующего дня Ростов видит императора Александра Первого на военном смотре и восторгается им.
В ставку Александра Первого прибывает посланник Наполеона с предложением перемирия, но получает отказ. Император намерен наступать, Кутузов возражает, считая, что это приведет к поражению.
В ночь с 19 на 20 ноября французы перешли в наступление. Началась битва под Аустерлицем. Под давлением царя командующий армией вводит её в сражение. В этом бою Болконский ранен.
Багратион также поддерживает фельдмаршала и считает наступление преждевременным. Он отправляет Ростова к Кутузову узнать, надо ли наступать. Николай добирается до деревни Працен, но никого не находит.
Болконский раненый лежит на Праценской горе. К нему подходит сам Наполеон и приказывает доставить его в госпиталь. Французы уходят. За раненым Болконским ухаживают местные жители.
Презентация к уроку литературы по роману Л.Н.Толстого «Война и мир»
Описание презентации по отдельным слайдам:
Нормы и принципы жизни, которые Толстой утверждает или отрицает. Отношение автора к нормам жизни высшего света и способы выражения этого. Эпизод вечера в салоне А.П. Шерер в июле 1805 г. Однородность или неоднородность общества. Разговоры в июне лиц, близких к царскому двору. Политическая атмосфера эпохи: именно в июле 1805 г. происходит и разрыв дипломатических отношений России с Францией. Причины события. Материал подготовлен Петуховой Еленой Владимировной, учителя русского языка и литературы МАОУ СОШ №6 г.Первоуральска Свердловской области.
Отрицательное отношение к героям Толстого проявилось в том, что автор показывает, насколько в них все фальшиво, идет не от чистого сердца, а от необходимости соблюдать приличия. Толстой отрицает нормы жизни высшего общества и за внешней его благопристойностью, изяществом, светским тактом вскрывает пустоту, эгоизм, корыстолюбие и карьеризм «сливок» общества. Как проявилось отрицательное отношение Толстого к этим героям?
Выделяются среди гостей Анны Павловны два человека. Кто они? Свои ли они в великосветской гостиной, если судить только по портретам и манере поведения героев? Только с Болконского Пьер не спускает «радостных, дружелюбных глаз», и князь Андрей, смотревший на всех в гостиной «усталым скучающим взглядом», улыбнулся только Пьеру «неожиданно доброю приятною улыбкой». Нарушение Пьером заведенного Анной Павловной этикета, его неуклюжесть еще раз подтверждают, что он — инородное тело в великосветской гостиной. Князь Василий говорит о нем Анне Павловне: «Образуйте мне этого медведя».
Умный и робкий, наблюдательный и естественный взгляд Пъера гримаса скуки на красивом лице князя Андрея. Уже по портретам видно, что они здесь чужие. С самого момента их появления в салоне чувствуется конфликт Пьера и князя Андрея с аристократической средой. Анна Павловна приветствовала Пьера поклоном, «относящимся к людям мой низшей иерархии в ее салоне», и относилась к нему со страхом. Как герои чувствуют себя в аристократическом салоне?
Князь Андрей глубоко презирает свет (характеристика римского общества гл. 6). Это проявляется в его манере поведения Б гостиной Шерер у него «скучающий» взгляд, голос звучит «сухо-неприятно»), в открытой симпатии к проповедующему свободолюбивые взгляды Пьеру и в резких высказываниях о пустых и низменных интересах придворной аристократии. Пьер еще не осознал свою оппозиционность к светскому обществу. Как герои чувствуют себя в аристократическом салоне?
Особенности портрета у Толстого: а) естественность первого знакомства с героем через его внешность, как это бывает в жизни; б) глубокое психологическое наполнение портрета, выражение через него смены чувств и настроений; в) выделение 1-2 постоянных примет (светлое выражений плоского лица у князя Василия; восторженная, как бы приклеенная улыбка Анны Павловны; умный и робкий взгляд Пьера. )
Отрицая нормы жизни высшего света, Толстой путь своих положительных героев начинает с отрицания ими пустоты и фальши светской жизни. Автор показывает неоднородность этого общества, наличие в нем людей, которым не нравится такая жизнь. Вывод.
1-4 гл. пестрят французским языком. С какой целью, на ваш взгляд, введен в роман французский язык? Французский язык — как норма светского общества; Толстой подчёркивает незнание героями родного языка, отрыв от народа, т.е.французский язык есть средство характеристики знати с ее антинародной ориентацией. Простым использованием то русского, то французского языка. Толстой проявляет свое отношение к происходящему. Слова Пьера, а он великолепно владеет французским языком и более привык к нему за границей, автор приводит только по-русски. Реплики князя Андрея (а он, по привычке часто переходит на французский язык и говорит на нем, как француз, даже слово «Кутузов» произносит с ударением на последнем слоге) тоже приведены, в основном по-русски, за исключением двух случаев: князь Андрей войдя в салон, по-французски отвечает на вопрос Анны Павловны, заданный по-французски, и по-французски же цитирует Наполеона. Как правило, там, где описывается ложь или зло врывается французский или, позднее, немецкий язык.
Каковы же развлечения общества Курагина, Долохова? Какую роль играют эти сцены в романе? С первых страниц романа обращаем внимание на противоречивый характер Пьера; какое же начало в нем победит? Эти сцены раскрывают новые стороны быта аристократии, вводит новых героев (Долохов, А. Курагин). Сцены в салоне А. П. Шерер (проповедь Пьером вольнолюбивых взглядов) и развлечений светской молодежи (участие Пьера в кутежах) представляют собой психологическую завязку в развитии сюжетной линии Пьера.)
Однородной по стилю с описанием салона Шерер выступает сцена смерти графа Безухова и борьба за мозаиковый портфель история борьбы за наследство умирающего графа Безухова. Здесь работает метод срывания масок в обществе.
События в доме старого умирающего вельможи графа Безухова раскрывают семейные и бытовые отношения аристократии 19 века с новой стороны характеризуют многих героев произведения. Борьба за наследство имеет большое значение для понимания морального разложения, охватывающего высшие круги придворной аристократии. Писатель показывает алчность и жадность князя Василия, добивающегося наследства, утверждает, что он хочет позаботиться прежде всего о трех княжнах, живущих в доме, а в действительности из-за наследства он может пойти даже на преступление (попытка уничтожить завещание, сцена с мозаиковым портфелем). Борьба за наследство раскрывает истинное лицо старшей княжны, союзницы князя Василия. Всегда благовоспитанная и сдержанная, она становится грубой и злой, когда узнает, что наследство достанется не ей. Особенно неприглядна ее роль в борьбе за мозаиковый, портфель. Как события в доме старого графа Безухова раскрывают семейные и бытовые отношения аристократии?
III. Вступительное слово учителя.
Общая цель при изучении романа — выяснить, какие нормы жизни Толстой утверждает, какие отрицает. Знакомство с романом начинаем с эпизода вечера в салоне А. П. Шерер в июле 1805 г. Конкретная цель — определить, во-первых, отношение автора к нормам жизни высшего света и каким образом он это выражает, во-вторых, посмотреть, однородно ли это общество и, в-третьих, разговоры в салоне лиц, близких к царскому двору, позволят нам включиться в политическую атмосферу эпохи: именно в июле 1805 г. происходит разрыв дипломатических отношений России с Францией. Почему это произошло?
IV. Салон А. П. Шерер — план наблюдений (написан на доске).
1. С какими героями, и в какой последовательности знакомит Толстой читателя в первых главах романа?
2. Проследить, как автор срывает маски со своих героев.
3. П. Безухов и А. Болконский как чужие люди в гостиной Шерер.
4. «Анекдот» князя Ипполита в конце вечера. Французский и русский язык в описании салона Анны Павловны.
Действие начинается в июле 1805 г. в салоне А. П. Шерер. Эти сцены знакомят нас с представителями придворной аристократической среды: фрейлина Шерер, министр князь Василий Курагин, его дети — красавица Элен, «беспокойный дурак» Анатоль и «спокойный дурак» Ипполит, княгиня Лиза Болконская и др.
Отрицательное отношение к героям Толстого проявилось в том, что автор показывает, насколько в них все фальшиво, идет не от чистого сердца, а от необходимости соблюдать приличия. Толстой отрицает нормы жизни высшего общества и за внешней его благопристойностью, изяществом, светским тактом вскрывает пустоту, эгоизм, корыстолюбие и карьеризм «сливок» общества.
Для разоблачения фальши и неестественности этих людей Толстой использует метод «срывания всех и всяческих масок» («Прежде всего, скажите, как ваше здоровье, милый друг? Успокойте меня, — сказал князь Василий тоном, в котором из-за приличия и участия просвечивало равнодушие и даже насмешка»).
Просматривая 2 главу, учащиеся зачитывают факты, говорящие о фальши этого общества, оценочные эпитеты и сравнения в описаниях героев («плоское лицо», Анна Павловна «угощала» своих гостей иностранцами, «сервировала». сначала виконта, потом аббата. ).
— Выделяются среди гостей Анны Павловны два человека. Кто они? Свои ли они в великосветской гостиной, если судить только по портретам и манере поведения героев?
(Умный и робкий, наблюдательный и естественный взгляд Пьера, гримаса скуки на красивом лице князя Андрея. Уже по портретам видно, что они здесь чужие. С самого момента их появления в салоне чувствуется конфликт Пьера и князя Андрея с аристократической средой. Анна Павловна приветствовала Пьера поклоном, «относящимся к людям самой низшей иерархии в ее салоне», и относилась к нему со страхом.)
— Сопоставьте портрет Пьера и князя Василия и их манеру поведения.
— Назовите детали, раскрывающие духовную близость Пьера и А. Болконского.
(Только с Болконского Пьер не спускает «радостных, дружелюбных глаз», и князь Андрей, смотревший на всех в гостиной усталым, скучающим взглядом улыбнулся только Пьеру «неожиданно доброю и приятною улыбкой»).
Нарушение Пьером заведенного Анной Павловной этикета, его неуклюжесть еще раз подтверждают, что он — инородное тело в великосветской гостиной. Князь Василий говорит о нем Анне Павловне: «Образуйте мне этого медведя».
О князе Андрее нельзя сказать столь же решительно, что он во всем чужой. В этом обществе он не «медведь», он на равных правах, его уважают и боятся, он может позволить себе «щурясь» оглядеть общество. Он-то для всех свой. Они для него — чужие.
Обращаем внимание на особенности портретов у Толстого:
а) естественность первого знакомства с героем через его внешность, как это бывает в жизни;
б) глубокое психологическое наполнение портрета, выражение через него смены чувств и настроений;
в) выделение 1-2 постоянных примет (светлое выражение плоского лица у князя Василия; восторженная, как бы приклеенная улыбка Анны Павловны; умный и робкий взгляд Пьера. )
Итак, отрицая нормы жизни высшего света, Толстой путь своих положительных героев начинает с отрицания ими пустоты и фальши светской жизни. Автор показывает неоднородность этого общества, и людей, которым претит такая жизнь.
— Обратим внимание на политические споры (гл. 4).
(История об антинаполеоновском заговоре герцога Энгиенского превращается в салоне в милый светский анекдот, который все находят прелестным. Когда в разговор о Наполеоне пытается вступить Пьер, Анна Павловна этого не допускает. Прекрасно осведомлен о Наполеоне А. Болконский, он цитирует наполеоновские высказывания. На фоне общего осуждения Наполеона вдруг звучат слова Пьера в его защиту, приводя в ужас всех, и только А. Болконский поддерживает его. Это указывает на прогрессивную настроенность Пьера и политическую реакционность кружка Шерер, поскольку идеи революции здесь оцениваются как идеи грабежа, убийства и цареубийства; вспомните слова Анны Павловны (1 гл.) о том, что нужно задавить гидру революции. в лице этого убийцы и злодея…»)
Если Пьер еще не осознал свою оппозиционность к светскому обществу, то князь Андрей глубоко презирает свет (характеристика светского общества гл. 6). Это проявляется в его манере поведения (в гостиной Шерер у него «скучающий» взгляд, голос звучит «сухо неприятно»), в открытой симпатии к проповедующему свободолюбивые взгляды Пьеру и в резких высказываниях о пустых и низменных интересах придворной аристократии.
— Каким эпизодом завершается вечер у А. П. Шерер?
(Глупый анекдот Ипполита, который все встретили как светскую любезность.)
— Обратим внимание на то, что 1-4 гл. пестрят французским языком. С какой целью введен в роман французский язык?
(Французский язык — как норма светского общества; Толстой подчеркивает незнание героями родного языка, отрыв от народа, т. е. французский язык есть средство характеристики знати с ее антинациональной ориентацией.)
Простым использованием то русского, то французского языка Толстой проявляет свое отношение к происходящему. Слова Пьера, хотя он великолепно владеет французским языком и более привык к нему за границей, автор приводит только по-русски. Реплики А. Болконского (а он, по привычке часто переходит на французский язык и говорит на нем, как француз, даже слово «Кутузов» произносит с ударением на последнем слоге) тоже приведены, в основном по-русски, за исключением двух случаев: князь Андрей войдя в салон, по-французски отвечает на вопрос Анны Павловны, заданный по-французски, и по-французски же цитирует Наполеона.
Как правило, там, где описывается ложь или зло врывается французский или, позднее, немецкий язык.
Л. Н. Толстой. «Война и мир». «Вечер в салоне А. П. Шерер».
Презентация к уроку литературы по по роману Л. Н. Толстого «Война и мир»: «Вечер в салоне А. П. Шерер был пущен. » Цели: проанализировать эпизоды из жизни петербургского и московского светского общества; дать представление о характерах, поведении, интересах, взаимоотношениях героев, представителей высшей знати; выделить определяющие черты светского общества и те художественные средства, с помощью которых характеризуется это общество; определить отношение автора к светскому обществу и своё собственное.
Просмотр содержимого документа
«Л. Н. Толстой. «Война и мир». «Вечер в салоне А. П. Шерер».»
«Вечер Анны Павловны был пущен…»
Цели : проанализировать эпизоды из жизни петербургского и московского светского общества; дать представление о характерах, поведении, интересах, взаимоотношениях героев, представителей высшей знати; выделить определяющие черты светского общества и те художественные средства, с помощью которых характеризуется это общество; определить отношение автора к светскому обществу и своё собственное.
I. Проверка домашнего задания.
1. Расскажите об истории написания «Войны и мира». Как в процессе работы изменялся замысел романа?
2. Объясните смысл названия – «Война и мир».
3. Почему «Войну и мир» называют романом-эпопеей?
4. В чем вы видите особенности композиции и своеобразие сюжета романа «Война и мир»?
5. Каковы ваши первоначальные впечатления о прочитанном?
Салон Анны Павловны Шерер (план наблюдений)
Беседа по вопросам:
Петербург. Июль 1805 года. Салон Анны Павловны Шерер.
Действие начинается в июле 1805 года в салоне Анны Павловны Шерер. Эти сцены знакомят нас с представителями придворной аристократической среды: фрейлина Шерер, министр князь Василий Курагин, его дети – бездушная красавица Элен, «беспокойный дурак» Анатоль и «спокойный дурак» Ипполит, княгиня Лиза Болконская и др.
Отрицательное отношение к героям Толстого проявилось в том, что автор показывает, насколько в них всё фальшиво, идёт не от чистого сердца, а от необходимости соблюдать приличия. Толстой отрицает нормы жизни высшего света и за внешней его благопристойностью, изяществом, светским тактом вскрывает пустоту, эгоизм, корыстолюбие и карьеризм «сливок» общества.
3. Почему князь Василий Курагин приехал первым?
В погоне за выгодой он готов на всё. Цель – попытаться пристроить сыновей: Ипполита («спокойного дурака») в посольство в Вене и Анатоля («беспокойного дурака») женить на богатой невесте.
Кто же главный гость на вечере?
4. С какой целью автор так тщательно описывает одежду гостей?
Наряды гостей поражают роскошью и великолепием; одежда «прикрывает» безликость и душевную пустоту аристократов.
5. Почему разговоры в салоне Шерер ведутся преимущественно на французском языке?
Простым использованием то русского, то французского языка Толстой проявляет своё отношение к происходящему. Слова Пьера, хотя он великолепно владеет французским языком и более привык к нему за границей, автор приводит только по-русски. Реплики А. Болконского тоже приведены, в основном, по-русски, за исключением двух случаев: князь Андрей, войдя в салон, по-французски отвечает на вопрос Анны Павловны, заданный по-французски, и по-французски цитирует Наполеона.
Как правило, там, где описывается ложь и зло, врывается французский или, позднее, немецкий язык.
6. О чём говорят в салоне? Обратим внимание на политические споры (гл. 4).
Гости рассуждают о французской революции, о Наполеоне и его завоевательных стремлениях, о роли Пруссии и Австрии в европейских делах…
История об антинаполеоновском заговоре герцога Энгиенского превращается в салоне в милый светский анекдот, который все находят прелестным. Когда в разговор о Наполеоне пытается вступить Пьер, Анна Павловна этого не допускает.
Прекрасно осведомлён о Наполеоне Андрей Болконский, он цитирует наполеоновские высказывания. На фоне осуждения Наполеона вдруг звучат слова Пьера в его защиту, приводя в ужас всех, и только Андрей Болконский поддерживает его. Это указывает на прогрессивную настроенность Пьера и политическую реакционность кружка Шерер, поскольку идеи революции здесь оцениваются как идеи грабежа, убийства и цареубийства; вспомните слова Анны Павловны (1 гл.) о том, что нужно «задавить гидру революции… в лице этого убийцы и злодея…»
Если Пьер ещё не осознал свою оппозиционность к светскому обществу, то князь Андрей глубоко презирает свет (характеристика светского общества гл. 6). Это проявляется в его манере поведения, в открытой симпатии к проповедующему свободолюбивые взгляды Пьеру и в резких высказываниях о пустых и низменных интересах придворной аристократии.
7. Выделите определяющие черты светского общества.
8. Что общего у Андрея Болконского и Пьера Безухова? Чем они отличаются от других гостей салона?
9. Какие художественные средства использует автор для характеристики светского общества?
1. Толстой «как бы сразу» вводит читателя в коллективную сцену, постепенно наблюдает за героями, обрисовывает их поведение, определяет своё отношение, то есть постепенное знакомство с героями, без экскурсов в прошлое. 2. Прием сравнительной характеристики: завсегдатаи салона – Пьер и Андрей. 3. Использование метода «диалектики души», который способствует «срыванию масок».
Выделяются среди гостей Анны Павловны два человека. Кто они? Свои ли они в великосветской гостиной, если судить только по портретам и манере поведения героев?
8. Назовите детали, раскрывающие духовную близость Пьера и А. Болконского.
Только с Болконского Пьер не спускает «радостных, дружелюбных глаз», и князь Андрей, смотревший на всех в гостиной «усталым, скучающим взглядом», улыбнулся только Пьеру «неожиданно доброю и приятною улыбкой».
Нарушение Пьером заведённого Анной Павловной этикета, его неуклюжесть ещё раз подтверждают, что он – инородное тело в великосветской гостиной. Князь Василий говорит Анне Павловне: «Образуйте мне этого медведя».
О князе Андрее нельзя сказать столь же решительно, что он во всём чужой. В этом обществе он не «медведь», он на равных правах, его уважают и бояться, он может позволить себе «щурясь» оглядеть общество. Он-то для всех свой. Они для него – чужие.
9. На чём основана дружба Пьера и Андрея Болконского?
Дружба героев строится на общности их интересов, поэтому, как более опытный человек, князь Андрей рекомендует Пьеру не дружить с Курагиным.
10. Обратим внимание на особенности портретов у Толстого:
естественность первого знакомства с героем через его внешность, как это бывает в жизни;
глубокое психологическое наполнение портрета, выражение через него смены чувств и настроений;
выделение 1-2 постоянных примет (светлое выражение плоского лица у князя Василия; восторженная, как бы приклеенная улыбка Анны Павловны; умный и робкий взгляд Пьера…).
Итак, отрицая нормы жизни высшего света, Толстой путь своих положительных героев начинает с отрицания ими пустоты и фальши светской жизни.
11. Каким эпизодом завершается вечер у Анны Павловны Шерер?
Глупый анекдот Ипполита, который все встретили как светскую любезность.
III. Работа над эпизодом «В доме графа Безухова» (т. I, ч. I, гл. 7, гл. 18–21).
Беседа по вопросам:
Однородной по стилю с описанием салона Шерер выступает сцена смерти графа Безухова и борьба за мозаиковый портфель – история борьбы за наследство умирающего графа Безухова. Здесь тот же метод срывания масок в обществе.
Москва. 1805 год. Дом графа Безухова.
2. С какой целью приехал князь Василий? Почему ему трудно сохранить позу внешнего достоинства?
Толстой показывает алчность и жадность князя Василия, добиваясь наследства, утверждает, что он хочет позаботиться прежде всего о трёх княжнах, живущих в доме, а в действительности из-за наследства он может пойти даже на преступление (попытка уничтожить завещание, сцена с мозаиковым портфелем.
3. Расскажите о борьбе за завещание старого графа. Кто стал обладателем мозаикового портфеля?
Сцена спора и драки за портфель с завещанием дана в восприятии Пьера, который слышит, как женщины любезничают друг с другом, но портфель держат цепко обе, как постепенно их нервы сдают.
Борьба за наследство раскрывает истинное лицо старшей княжны, союзницы князя Василия. Всегда благовоспитанная и сдержанная, она становится грубой и злой, когда узнаёт, что наследство достанется не ей. Особенно не приглядна её роль в борьбе за мозаиковый портфель.
По-новому характеризует эта сцена княгиню Друбецкую и её сына Бориса; она раскрывает ловко маскируемое корыстолюбие Анны Михайловны и расчётливость Бориса.
Не меньшее значение имеет сцена для понимания характера Пьера, его неопытности, наивности, искренности и непосредственности, а вместе с тем она раскрывает и подобострастие, свойственное представителям аристократии (отношение окружающих к Пьеру-наследнику).
Сцена борьбы за мозаиковый портфель по контрасту связана и с эпизодом, в котором графиня Ростова, несмотря на расстроенные финансовые дела, передаёт А. М. Друбецкой крупную сумму на обмундирование Бориса.
4. Как изменилось отношение к Пьеру, когда он несказанно разбогател?
Его зауважали: «С вашей необыкновенной добротой…», «при вашем прекрасном сердце…». Жизнь, поведение светского общества подчинено только стремлению к богатству.
Выводы . В сатирическом освещении даны Толстым завсегдатаи салона и его хозяйка А. П. Шерер. «Сдержанная улыбка, игравшая постоянно на лице Анны Павловны, хотя и не шла к её отжившим чертам, выражала, как у избалованных детей, постоянное сознание своего милого недостатка. » За этой краткой характеристикой – авторская ирония.
Чем живут представители аристократической знати? Придворные интриги, сплетни, стремление во что бы то ни стало разбогатеть, «сделать» карьеру – вот интересы и цели.
Определяющей чертой «высшего света» Н. Н. Наумова называет «всепроникающую фальшь поведения». Все пропитано в салоне фальшью, бездушием и ложью.
Пьер Безухов – «чужой» в салоне, его искренность и прямота вызывают удивление и страх.
Андрей Болконский – «свой» в салоне, с ним считается петербургская знать, хотя он видит фальшь, ложь и лицемерие высшего света.
Индивидуально: сообщения о семьях Ростовых и Болконских. «Семья Ростовых» (сжатый пересказ);
