СИБИРСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК
« Сибирский цирюльник» ( 1998, оригинальное название: Le barbier de Sibérie / Lazebník sibiřský / Il barbiere di Siberia) — драма. Съёмки проводились в Ярославле.
Режиссёр: Никита Михалков
Сценаристы: Никита Михалков, Рустам Ибрагимбеков
Оператор: Павел Лебешев
Композитор: Эдуард Артемьев
Художники: Владимир Аронин, Владимир Мурзин
Продюсеры: Никита Михалков, Мишель Сейду, Леонид Верещагин
Производство: Студия « ТриТэ» ( Россия, Франция, Италия, Чехия)
Премьеры: 30 октября 1998 — Москва, 12 мая 1999 — Париж, 14 мая 1999 — Рим, 20 января 2000 — Прага.
Жанр: исторический фильм
Сюжет:
Действие фильма происходит в годы правления Александра III. «Сибирский цирюльник» — паровая самоходная лесопилка, заказ на производство которой пытается получить в соответствующих государственных органах авантюрист МакКрэкен ( Ричард Харрис). На подмогу к нему направляется очаровательная Джейн ( Джулия Ормонд), в чью задачу входит, изображая дочь изобретателя, шантажировать чиновников Комиссии по техническим нововведениям. По пути она знакомится с юнкером Андреем Толстым ( Олег Меньшиков). Московской мишенью Джейн становится начальник юнкерского училища, он же заместитель председателя комиссии, генерал Радлов ( Алексей Петренко). Генерал влюбляется в прелестную иностранку, она же симпатизирует Андрею. Последний со всем пылом русского офицера отвечает ей взаимностью.
Во время любительского спектакля Андрей, исполняющий роль Фигаро в постановке « Севильского цирюльника», в порыве ревности прямо со сцены бросается на Радлова. На беду Андрея в зале находился царевич Михаил и великий князь Алексей Александрович, в покушении на которых Толстого и обвиняют. Бывшего юнкера, закованного в кандалы, отправляют в Сибирь. Много лет спустя Джейн разыскивает его, но уже поздно. Тем не менее, их сын, рождённый в Америке, унаследовал все лучшие качества своего отца.
Съёмки большинства эпизодов фильма проходили в Москве, Костроме, Нижегородской области, а также в Чехии и Португалии. Одна из сцен снималась в Ярославле — возле стен Спасо-Преображенского монастыря на площади Богоявления. Но при монтаже эта сцена в фильм не вошла.
Награды:
Создатели фильма: Михалков Никита Сергеевич, режиссёр-постановщик, Ибрагимбеков Рустам Мамед Ибрагим оглы, автор сценария, Лебешев Павел Тимофеевич, оператор-постановщик, Аронин Владимир Сахнович, художник-постановщик, Иванова Наталья Юрьевна, художник по костюмам, Артемьев Эдуард Николаевич, композитор, Ильин Владимир Адольфович, Меньшиков Олег Евгеньевич, Петренко Алексей Васильевич, исполнители ролей, Верещагин Леонид Эмильевич, постановщик фильма, продюсер, — были награждены Государственной премией Российской Федерации в области литературы и искусства 1999 года.
Гран-при Международного кинофорума славянских и православных народов « Золотой витязь» ( 1999).
Премия « Золотой Овен» в категории « Лучшая роль второго плана» — Владимиру Ильину.
Мнение критика:
Сразу после московской суперпремьеры нового фильма Никиты Михалкова « Сибирский цирюльник» раздался стройный хор его критиков. И актеры, дескать, стары для ролей молодых героев. И сюжет неправдоподобный. И снято все это исключительно для заграничных зрителей. И денег государственных истрачено слишком много Что тут скажешь? Да, фильм дорогой ( по разным источникам его стоимость колеблется от 30 до 40 миллионов долларов). Но, ей Богу, лучше снять один качественный, зрелищный, а, значит, дорогой, фильм, чем полсотни дешевой антизрительской « чернухи», «элитарной» невнятицы и дилетантской халтуры…
По качеству изображения и стереозвука, по размаху массовых съемок и зрелищности « Сибирский цирюльник» ничуть не уступает голливудским аналогам ( «Доктор Живаго», «Николай и Александра»). А на мой взгляд, так и превосходит их. Давний соратник Михалкова — замечательный оператор Павел Лебешев снял фильм в стилистике русской живописи второй половины ХIХ века. А не менее талантливый композитор Эдуард Артемьев написал задушевную, щемящую сердце музыку…
По поводу заграничных зрителей. Не вижу ничего плохого, если картина Михалкова сможет прорвать многолетний барьер изоляции российского кино от массовой западной аудитории, и ее посмотрят десятки миллионов. При этом отмечу, что « Сибирский цирюльник» не выглядит « клюквой», базарной матрешкой для малосведущего в нашей истории и жизни Запада. Это фильм открытых и ярких чувств, понятных любому нормальному человеку.
О правдоподобии. По-моему, нельзя подходить к картине Михалкова как к психологической драме на реальном историческом материале. Это не документальная драма, а синтез романтической мелодрамы и комедии. А условность жанра вполне допускает условность сюжетных поворотов, характеров и возраста персонажей.
Вопреки расхожему мнению, я как-то не уловил в «Сибирском цирюльнике» неких « великодержавных идей» и «политических манифестов». Да, Россия показана у Михалкова мощной державой с традициями воинской дружбы и взаимовыручки. Страной образованного офицерской корпуса. Недаром действие одной из лучших сцен фильма происходит в Кремле, где император Александр III ( Никита Михалков) принимает присягу юнкеров. Но есть в фильме и ирония, насмешка авторов над иными русскими традициями. Одна сцена, где бравый генерал спьяну разгрызает стакан чего стоит! А главное — это картина о романтической и безрассудной любви. В рамках выбранного авторами жанра « Сибирский цирюльник» кажется весьма гармоничным и последовательным…
Александр Федоров
(Кино-Театр.ру)
Вы можете помочь проекту, поделившись фотографиями, документами, воспоминаниями, собственными материалами и даже ссылками на известные Вам публикации по теме этой статьи. Пишите нам.
Нашли ошибку или опечатку? Выделите текст и кликните по значку, чтобы сообщить редактору.
За кадром «Сибирского цирюльника»: Почему самый высокобюджетный фильм провалился в прокате
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Над сценарием фильма работали Никита Михалков, Рустам Ибрагимбеков и Роспо Палленберг. Однако с момента его написания и до окончания съемок в общей сложности прошло 10 лет – это было связано с трудностями финансирования невероятно масштабного проекта. В съемках было задействовано 250 актеров и несколько тысяч актеров массовки, большое количество техники, несколько самолетов и вертолетов. Ежедневно съемочную группу обслуживало около 80 автомобилей. Сцены в Сибири снимали в Хакассии, Красноярске и Нижнем Новгороде. Павильонные съемки проходили в Чехии – аренда павильонов там оказалась более дешевой, чем в России. Американский военный лагерь на самом деле был оборудован в Португалии.
Однако даже съемки в Москве потребовали значительных материальных затрат. Зима 1997 г. выдалась на удивление теплой, снега почти не было, поэтому пришлось использовать тонны искусственного снега и соли, а тающий лед в пруду во время съемок сцен масленицы охлаждать жидким азотом. По просьбе Михалкова к президенту Ельцину, специально для съемок на 10 часов отключили внутреннее освещение кремлевских звезд. До этого их отключали всего один раз – в начале Великой Отечественной войны.
В главных ролях были задействованы голливудские артисты – ирландский актер Ричард Харрис, исполнивший роль Маккрекена, изобретателя паровой самоходной лесопилки, и британская актриса Джулия Ормонд, сыгравшая его мнимую дочь, американскую авантюристку. Джулия Ормонд рассказывала, что эти съемки стали для нее совершенно новым опытом – во-первых потому, что они были очень длительными, и съемочных дней в одном этом фильме у нее оказалось больше, чем за всю карьеру в Голливуде, а во-вторых, из-за того, что в условиях ограниченных технических возможностей костюмеры и операторы находили нестандартные и очень интересные художественные решения. « Можно сказать, мой российский опыт во многом сформировал меня и стал частью моей жизни », – признавалась актриса.
На главную мужскую роль Никита Михалков пригласил Олега Меньшикова, с которым уже работал за 4 года до этого на съемках фильма «Утомленные солнцем». Правда, на тот момент актеру было уже 38 лет, а сыграть ему предстояло юношу-юнкера. Но с этой задачей он справился великолепно. Перед съемками все 25 выпускников театральных вузов, игравших юнкеров, и сам Олег Меньшиков 3,5 месяца жили в казарме и проходили обучение по уставу 1885 г. на специально организованных для них курсах – режиссер стремился к максимальной достоверности и не хотел, чтобы актерская игра сводилась к «симуляции». Поэтому актеров обучали верховой езде, фехтованию, бальным танцам, хождению строем и даже Закону Божьему.
Олег Меньшиков по этому поводу говорил: « Михалков гениально сделал, когда отвёз нас в Кострому, в училище. Иначе бы не удалось сначала создать, а потом передать атмосферу юнкерского братства. Такое нельзя сыграть на голом профессионализме. Тут чувства в ход идут. Это был совершенно необычный эксперимент, ничего похожего в моей жизни ещё не случалось. Не скрою, я привык к несколько иным условиям жизни. Хорошим. ».
При бюджете в 40 млн долларов в российском прокате «Сибирский цирюльник» собрал 2,6 млн долларов. Одной из главных причин провала кинокритики называли слишком явную ориентированность фильма на западного зрителя и то, что фильм был снят в голливудской эстетике: сцены широкой русской масленицы казались нашим соотечественникам бутафорскими, «национальная идея» – набором штампов, попросту «клюквой», фамилия главного героя – Толстой – рассчитанной на узнаваемость за рубежом. В прессе фильм называли «комиксом а ля рюс» и «мерседесом, расписанным под хохлому».
« Россия в фильме словно бы увидена чужаком, только выдающим себя за местного. С реальностью страны и истории ее сопоставлять совершенно бессмысленно. С мечтаниями режиссера о том, какой она могла бы быть, – можно, но и это объясняет немногое. Эта Россия действительно состоит из конфеток-бараночек, водочки с икрой, да белоконного царя-батюшки в исполнении замечтавшегося режиссера. Но к «лубку», каким бы сочным и милым, суриковско-кустодиевским он ни был, эту Россию свести нельзя », – писал кинокритик, театровед, кандидат искусствоведения Михаил Брашинский.
Успеха у американских и европейских зрителей тоже не случилось, и на это уже были другие причины. Несмотря на стремление режиссера к максимальной исторической достоверности, именно в этом отношении фильм получил наибольшее количество критических отзывов. Историк и директор информационно-аналитических программ Фонда исторической перспективы Александр Музафаров обратил внимание на несколько несоответствий реалиям.
В первом же кадре с датой 1905 г. показан современный американский флаг – а в ту пору на нем было не 50, а 45 звездочек. Но если эта деталь могла бы остаться незамеченной, то следующая американскому зрителю была явно непонятна: культовое высшее военное учебное заведение «West Point» на самом деле находится в лесу, а не на крутом берегу океана, а форма кадетов была смесью формы, отмененной за 2 года до событий и полевого снаряжения, появившегося только через 3 года. Возможно, это было одной из причин того, что американская публика уходила из кинотеатров, и фильм провалился в прокате и в США. К тому же участвовавшие в съемках зарубежные актеры не были звездами первой величины, а российские не были известны американцам и европейцам.
Музафаров приходит к такому выводу: « Проблема в том, что наши кинематографисты крайне редко пользуются услугами консультантов-историков, историки всегда идут на последнем месте. Да, конечно, фильм – это в первую очередь мастерство режиссера и сценариста, игра актеров… Но даже хорошее кино можно загубить грубыми ляпами. Я специально отматывал фильмы до конца: военно-исторические консультанты идут на последнем месте, после осветителей, административных работников, чуть ли не после водителей! Появляются в самом-самом конце. И пока они занимают такое место, фильмы будут проваливаться в прокатах ». По мнению других критиков, фильм заранее обрекла на провал слишком масштабная рекламная кампания, сулившая зрителям что-то совершенно невероятное – и, как результат, ожидания публики были обмануты.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
С каким городом в нижегородской области связаны съемки сибирского цирюльника 8 букв сканворд
Опубликовано в журнале Знамя, номер 8, 1999
Еще раз о гении и злодействе
О “Сибирском цирюльнике” Никиты Михалкова успели высказаться все. Даже самые ленивые. Может показаться, что и сказано уже все. Ан нет, не все. И вот вам несколько “ума холодных наблюдений и сердца горестных замет”.
Никита Сергеевич — человек, безусловно, тонко чувствующий музыку. И умеющий сделать ее своим серьезным союзником. Одна из составляющих огромного успеха “Неоконченной пьесы для механического пианино” — романс Неморино из оперы Доницетти “Любовный напиток”. А знаменитая ария Нормы из одноименной оперы Беллини! Как украсила она михалковского “Обломова”!
В “Сибирском цирюльнике” много музыки вообще и много музыки Моцарта в частности. Но при чем тут Моцарт? Название прямо указывает на оперу совсем другого композитора. Эта постмодернистская метафора обыгрывается в фильме неоднократно: и чудовищная монструозная машина называется “сибирский цирюльник” — будет, дескать, брить сибирскую тайгу, как некогда Фигаро скоблил подбородки господ из Севильи. И главный герой фильма, выйдя после каторги на поселение, работает в Сибири цирюльником, о чем оповещает табличка на воротах его роскошной избы. Знакомясь с главной героиней фильма и виновницей всех бед, Андрей Толстой рассказывает ей, что они в юнкерском училище ставят оперу, а он поет в ней севильского цирюльника. Но в опере Моцарта “Свадьба Фигаро” никакого севильского цирюльника нет! Герой первой пьесы из трилогии Бомарше и оперы Россини “Севильский цирюльник” Фигаро успевает за девять лет сделать некоторую карьеру и в действующих лицах второй пьесы значится уже как “графский камердинер и домоправитель”.
Критик Валерий Кичин в “Известиях” упрекает своих коллег, не сумевших отличить оперу Моцарта от оперы Россини. Действительно, ситуация, сходная с анекдотом: Герасим тащит на веревке Каштанку — к реке, вестимо, топить, — а она упирается и визжит: идиот! деревенщина! Чехова от Тургенева отличить не может! Обознавшиеся критики, безусловно, оскандалились и показали свое, скажем так, неполное соответствие занимаемой должности. А 99,9 процентов зрителей (за точность цифры не поручусь, а за порядок— вполне)? Они идут на фильм действительно любимого режиссера доверчиво и простодушно. А он над ними смеется!
Никита Михалков совершил подмену. Сознательно. Для чего? Попробую порассуждать. События в фильме разворачиваются в двух временных пластах. В первом герои встречаются и с ними происходит все, что происходит. Во втором их американский сын (о котором его отец так и не узнает) идет служить в американскую же армию. Над его армейской койкой — гравюра с изображением Моцарта, с буклями, в парике, что дает тупому капралу веские основания обозвать его барышней. Юноша указывает на ошибку— и получает в ответ: “Положил я на этого Моцарта”. Капралу мало самоутверждения за счет не известного ему Моцарта, он заставляет всех повторить эту фразу — и все повторяют. Кроме, естественно, сына Андрея Толстого и Джейн, который заступается за любимого композитора. После чего мстительный капрал надолго оставляет юного правдолюбца в противогазе. А потом уж и сам молодой человек — из принципа — ложится в этом противогазе спать. “Моцарт — великий композитор”, — твердит он. Вот тут-то собака и зарыта! “Моцарт — великий композитор” — это аксиома. Такая же, как “Пушкин — великий поэт”, “Лев Толстой — великий писатель” и т.д., и т.п. А вот Россини… Тоже вроде бы был неплохой сочинитель. Но ради него сутки в противогазе? Ну уж нет! И Никита Михалков заменил Россини на Моцарта, более популярного “Севильского цирюльника” на менее популярную “Свадьбу Фигаро”. Авось, никто не заметит. А пипл, как ему и положено, схавает.
Премьера “Сибирского цирюльника” состоялась в конце февраля. Не знаю, как то, о чем я скажу ниже, воспринималось тогда — и еще в течение двух недель. А в середине марта американцы начали бомбить суверенную Югославию. И случилась в России американофобия. И как же кстати тут оказался “Сибирский цирюльник”! Снятый, как нам объяснили, по большей части не на российские деньги, фильм с огромной теплотой показал именно россиян, от царя и до последнего кулачного бойца, и с откровенной неприязнью — всех нероссиян. Судите сами: во-первых, главная героиня, Джейн, лживая дрянь, из-за которой страдают прекрасные русские люди. Во-вторых, ее папенька-отчим-любовник, сумасшедший изобретатель мерзопакостнейшей машины, от которой в ужасе бегут куда глаза глядят прекрасные русские люди. В-третьих, капрал и сослуживцы нашего знакомого юноши, “положившие” на самого Моцарта! Но, могут возразить мне, а сам-то замечательный юноша — он-то ведь американец! Да, легко соглашусь я, но — русского, заметьте, происхождения. С папенькиными генами и маменькиным чувством раскаяния за содеянное (что-то хорошее должно ведь быть и в ней, иначе вовсе уж, кроме козней, нечем объяснить любовь к ней опять-таки прекрасных русских людей). Американцы, несущие зло — что России, что Сербии. Провидец вы наш, Никита Сергеевич!
Сюжет “Сибирского цирюльника” то ли написан Михалковым и Ибрагимбековым двадцать лет назад, то ли, по другой версии, украден у бедного несчастного Евгения Митько, приславшего сценарную заявку на закрытый советско-американский конкурс летом 1991 года — в жюри тогда входили как раз оба сценариста, причем, Михалков был от этой сценарной заявки в полном восторге. Шум, гам, возможный суд. Будто бы речь действительно о сокровище! А сценарий-то…
Ну, не то чтобы уж вовсе одни нестреляющие ружья, но лишних ненужных наворотов, точно, хватает. Все свои любимые идеи Михалков мог бы реализовать на более ясном и красивом материале. Что успешно делал раньше — и вроде в суд никто не подавал. Была, правда, темная история с Хамдамовым и фильмом “Раба любви”. Но в ней, судя по всему опубликованному, прав-таки Михалков.
В последнее время нас упорно призывают идти в кино. Нам обещают чудесное возрождение отечественного кинематографа. И “Сибирский цирюльник” был объявлен чуть ли не первой ласточкой этого возрождения. Спешу огорчить оптимистов. Если возрождение и произойдет, то только в трех-четырех центральных кинозалах — “Пушкинский”, “Кодак-Киномир”, “Киноцентр”, “Дом Ханжонкова” — ну, может быть, еще кое-где. Я смотрела фильм в кинотеатре “Таджикистан” спального района Строгино. Впечатления самые неутешительные. Билеты, кстати, стоили весьма недешево— мы с дочкой на двоих заплатили 120 рублей. И что получили? Думаете, знаменитое звуковоспроизведение системой Dolby Digital Surround? Дудки! Звук был чудовищный, пленка рвалась и местами рябила. Стулья в когда-то очень неплохом зале были если не сломаны, то уж обязательно порезаны. Люди забыли, как себя ведут в общественном месте: кто-то пытался курить, кто-то катал по полу пустые бутылки. После сеанса, на котором была заполнена едва ли пятая часть зала, в проходах в огромных количествах валялись всевозможные фантики и кучи шелухи от семечек. Зрители переговаривались в полный голос, а порой и перекрикивались. Право, не знаю, когда захочется в кино в следующий раз. Разве что, действительно, поехать в центр? Но это еще как минимум по десять рублей на дорогу. Да и билеты, наверное, там уж вовсе недоступные.
Возможно, ко времени выхода этих “замет” фильм Никиты Михалкова уже покажут по телевизору. Если же нет… Спросите: стоит ли все-таки сходить на него в кино? Отвечу: с учетом всего вышесказанного — решайте сами.
С каким городом в нижегородской области связаны съемки сибирского цирюльника 8 букв сканворд
Джейн впервые знакомится с Москвой вблизи Софийской набережной. Кремль с этого ракурса необыкновенно красив: панорама охватывает древние соборы, Кремлевский дворец и колокольню Ивана Великого.
Замечательна и сама набережная.
Основная застройка приходится на середину XIX века. В это время здесь появляются здания, которые меняют панораму не только набережной, но всего огромного Замоскворечья, вырастающего за пределами Софийской.
Дом № 14 – в прошлом роскошный усадебный комплекс, принадлежавший «сахарному королю» Харитоненко. Главный дом был построен в 1891–1893 гг. по проекту архитектора В. Залесского (интерьеры созданы по проектам Ф. Шехтеля). После революции дом занял наркомат иностранных дел. А в 1920-е годы его отдали для размещения посольства Великобритании.
Большой Москворецкий мост.
Дома № 16–20 – особняки первой половины XIX века. Фасады зданий прошли в недавнем прошлом серьезную реконструкцию.
Дом № 22, строение 1 – известный архитектурный памятник стиля ампир, каких в Москве осталось не очень много. Построен в 1816 г. на основе старой дворянской усадьбы богатым купцом Лобковым.
Дом № 24 – дом Лебедевой, построен после 1825 г.
Дом № 26/1 сто с лишним лет назад назывался «Дом бесплатных квартир для вдов с детьми и учащихся девиц имени Бахрушиных» (построен в 1890-e годы). Сегодня особняк принадлежит корпорации «Роснефть».
Дом № 28 – современная постройка, фактически единственная в этой части набережной.
Здание № 32 – колокольня храма Софии. Сам храм находится в глубине двора. Начало строительства датируется 1682 годом.
Дома № 34 и 36 – бывший гостиничный комплекс «Кокоревское подворье», в котором останавливались И. Репин, И. Крамской, А. Чехов, П. Чайковский.
Рядом – Большой Москворецкий мост. В том виде, в каком он предстает перед нами, появился в 1930-е годы. Ведет к Спасским воротам Кремля.
Как добраться | Софийская набережная находится недалеко от ст. метро «Боровицкая» (через Большой Каменный мост) или от ст. метро «Полянка», идти нужно по улице Большая Полянка в центр, мимо Красной церкви.
Новодевичий монастырь.
Празднование масленицы проходит возле стен древнего Новодевичьего монастыря. Американка в культурном шоке: шум, карусели, множество народа, искрящийся снег, мороз; как апофеоз праздника – гигантский фейерверк над игрушечным праздничным городком.
Большой Москворецкий мост.
Дорога к монастырю: улица Пречистенка.
Завтра начало поста. А сегодня все много пьют и веселятся. Особенно генерал Радлов. Джейн пользуется слабым состоянием генерала и добивается от него выделения средств на изобретательство МакКрэкена.
Новодевичий монастырь был основан великим князем Василием III в 1524 г. – в честь Смоленской иконы Божией Матери. Мы в нашей книге уже рассказывали о нем – и в фильме «Третья Мещанская» (о музее Новодевичьего монастыря), и в фильме «Покровские ворота». Что, конечно же, неудивительно – все же монастырь является одной из главных достопримечательностей столицы. Сегодня Новодевичий входит в обязательную экскурсионную программу для зарубежных туристов.
Адрес: Новодевичий пр., 1, тел.: 246-85-26. Экскурсии проводятся по субботам и воскресеньям, их начало – в 12.00, 14.00 и 15.30. Стоимость билетов: взрослый – 60 руб., для студентов и школьников – 40 руб.
Интересны и окружающие места: набережные и стадион «Лужники» с летними парками и ледовыми катками зимой.
Дорога к монастырю издревле вела от стен Кремля. Царские особы приезжали сюда, минуя крепостные стены Белого города через Пречистенские ворота (ст. метро «Кропоткинская». Вместо стен крепости теперь Бульварное кольцо). Путь не близкий.
Как добраться | Ст. метро «Спортивная».
Кремль.
Самый важный (с точки зрения съемок) момент фильма. Михалкову удается показать в кадре Соборную площадь. Там, на территории Кремля, император Александр III встречал юнкеров, в числе которых был отчаянный влюбленный Толстой.
На территории Кремля.
Вид древних соборов и площади необыкновенно красив. После фильма Кремль стал пользоваться в какой-то момент повышенным вниманием со стороны соотечественников – кадры большого экрана впечатлили сильно.
Соборная площадь (ансамбль площади окончательно сложился на рубеже XV–XVI веков) – главная площадь Кремля. Ее окружают уникальные памятники древнерусского зодчества: Успенский, Благовещенский и Архангельский соборы, церковь Ризоположения, храм-колокольня Ивана Великого со звонницей, Грановитая и Патриаршие палаты.
Гармоничный и неповторимый по своей красоте и оригинальности архитектурный ансамбль площади был создан благодаря совместному труду русских мастеров и итальянских архитекторов. В частности, Аристотель Фьораванти возвел новый Успенский собор – главный храм Русского государства. На противоположной стороне площади еще один итальянский зодчий – Алевиз Новый – построил великокняжеский храм-усыпальницу – собор Архангела Михаила.
На древнейшей в Москве земле проводились самые важные государственные торжественные мероприятия: венчание на царство и коронация императоров. Перед Красным крыльцом Грановитой палаты встречали иностранных послов. На протяжении нескольких веков на площади проходили торжественные шествия по случаю главных церковных праздников.
Древние соборы, расположенные на Соборной площади, ныне являются музеями с ценнейшими коллекциями иконописи и декоративно-прикладного искусства.
Но правильно будет, впрочем, ознакомиться со всей территорией Московского Кремля.
Крепость расположена на Боровицком холме на левом берегу Москвы-реки, в месте впадения в нее реки Неглинной.
Из обычного укрепленного центра города Кремль стал резиденцией великого князя и митрополита еще в XIV веке. В это время Иван Калита, сын Даниила, внук Александра Невского, получив ярлык на великое княжение, решает не переезжать в стольный Владимир, как было принято ранее, а остается в Москве. С этих пор Московское княжество активно развивается, и в его пределы с течением времени входят другие земли и города.
Начало XIX века стало переломным моментом в судьбе кремлевских сокровищ. В 1806 г. император Александр I подписал указ «О правилах управления и сохранения в порядке и целости находящихся в Мастерской и Оружейной палате древностей». В Кремле появились первые музейные помещения.
Позже по указу императора Николая I в 1838–1851 гг. был возведен в «национальном русском» стиле новый дворцовый комплекс.
За Кремлевской стеной. Дворец съездов.
Сегодня мы видим Кремль таким, как он представлен на видовых панорамах тех лет.
Серьезные утраты Московский Кремль понес в XX веке: в 1929 г. были снесены древние монастыри Чудов и Вознесенский. В 1961 г. у Троицких ворот, на месте первого здания Оружейной палаты, был возведен громоздкий Дворец съездов.
Но Соборная площадь, так же как и панорама с Софийской набережной, где снимался фильм «Сибирский цирюльник», к счастью, дожили до наших дней без видимых изменений.
Что можно сегодня посмотреть в Кремле?
Для посещения открыты знаменитый музей-сокровищница – Оружейная палата; ансамбль древней Соборной площади и его храмы; на Ивановской площади туристов ждут знаменитые памятники литейного искусства – царь-пушка и царь-колокол.
На Сенатской площади расположено здание Арсенала – памятник архитектуры времени Петра Великого, и здание Сената, построенное по проекту великого русского зодчего М.Ф. Казакова.
На Дворцовой площади расположен грандиозный ансамбль Большого Кремлевского дворца – резиденции российских императоров XIX века.
Кассы музея работают ежедневно с 9.30 до 16.30 у Кутафьей башни и в Александровском саду. Выходной день – четверг. Телефон экскурсионного бюро: (495) 697-03-49. Круглосуточный справочный телефон: (495) 695-37-76.
Как добраться | Кассы музеев Кремля – ст. метро «Библиотека им. Ленина», «Боровицкая».
А что дальше в фильме? Толстой признается американке в любви. Генерал мстит влюбленным. Толстого ссылают в Сибирь (ну очень далеко от Москвы). Джейн возвращается на родину (еще дальше).
