Сравнение самых популярных CMYK цветовых профилей (видео).
Автор: ПРОФИЛИРОВАНИЕ точка RU · Опубликовано 07.04.2018 · Обновлено 11.04.2018
Сравнение самых популярных CMYK цветовых профилей: Photoshop 5 Default; CMYK Coated Fogra 39; U.S. Web Coated (SWOP) v2; ISO Coated v2 (ECI).
Сегодня мы поговорим о применение CMYK цветовых профилей в программах. В чём загвоздка? Дело всё в том, что когда вы работаете в RIP, то вам для того чтобы применить этот профиль должен быть цветовой профиль на входе и CMYK цветовой профиль выходящего устройства (вашего плоттера).
Рассмотрим наиболее популярные входящие цветовые профили. Это Photoshop 5 Default; CMYK Coated Fogra 39; U.S. Web Coated (SWOP) v2; ISO Coated v2 (ECI). В текущей статье как раз и посмотрим насколько отличаются эти цветовые профили по цветовому охвату. Скачать архив с этими профилями можно по ссылке.
Цветовые профили CMYK Coated Fogra 39, ISO Coated v2 (ECI) и ISO Coated v2 300% (ECI) имеют одинаковый цветовой охват. Их графики слипаются. НО есть одно больное НО, это не значит, что они идентичные. При преобразовании из координат Lab в эти цветовые профили мы получаем очень сильно отличающиеся картинки и цвета. Это всё приводит к тому, что если в ваше CMYK изображение не встроен цветовой профиль, то на выходе вы получите очень сильно отличающиеся картинки, если на входе в ваш RIP будут стоять эти три цветовых профиля поочерёдно и это при том, что все остальные параметры:
будут одни и те же!
Сравнение самых популярных CMYK цветовых профилей: Photoshop 5 Default; CMYK Coated Fogra 39; U.S. Web Coated (SWOP) v2; ISO Coated v2 (ECI).
Как можно заметить, Photoshop 5 default уже появляется практически в самых темных полутонах. Раньше очень часто его использовал, но у него есть свои очень нехорошие и неприятные особенности. О них будет рассказано в других статьях.
Сравнение популярных CMYK цветовых профилей. Яркость в координатах Lab равна 8 единиц.
Яркость в координатах Lab равна 11 единиц.
Сравнение популярных CMYK цветовых профилей. U.S. Web Coated (SWOP) v2
Самый маленький цветовой охват у нас на красном графике — это U.S. Web Coated (SWOP) v2. Поэтому вот от него я бы отказался в пользу либо Fogra39 либо ISO Coated v2. Photoshop я бы не стал применять в качестве цветового профиля на входе в RIP, но это отдельная тема для статьи.
Сравнение популярных CMYK цветовых профилей. Fogra39 и ISO Coated v2
Яркость в координатах Lab равна 50 единиц.
Сравнение популярных CMYK цветовых профилей. Photoshop 5 Default. Яркость в координатах Lab равна 50 единиц.
Как видим, U.S. Web Coated (SWOP) v2 на всем протяжении яркости в координатах Lab имеет самый маленький цветовой охват. Но это ещё не всё. При яркости L=88 единиц, U.S. Web Coated (SWOP) v2 вообще исчезает, то есть не способен будет отобразить цвета, значения которых по Lab>88 единиц по яркости.
U.S. Web Coated (SWOP) v2 на всем протяжении яркости в координатах Lab имеет самый маленький цветовой охват
То есть на хороших бумагах с хорошим динамическим диапазоном, цветовым охватом, контрастностью и хорошими чернилами у вас получится, что у вас будут резаться цвета в тенях и в самых светлых полутонах. То есть, вы когда будете открывать картинку без встроенного цветового профиля у вас при преобразовании просто будут отбрасывать цвета, за рамками красного графика.
Систем будет считать, что не существует этого куска то есть если на картинке был какой-нибудь тёмно-синий цвет, то он не отобразится потому что его просто зарежут при загрузке картинки в RIP. То же самое касается и жёлтого цвета, у которого координаты по L>88.
Как только вы открываете картинку ей назначается цветовой профиль US Web coated v2, если в картинку не встроен никакой другой цветовой профиль или вы выбрали режим — назначать всем открываемым изображениям цветовой профиль US Web coated v2, то все цвета обрезаются до этого красного графика. И то что внутри цветового охвата (красного графика) и будет печататься на вашем плоттере.
Используя цветовой профиль на входе в виде Forga 39, вы получаете дополнительные цвета (опять же, если в вашу картинку не встроен цветовой профиль) и только из-за того, что на входе в RIP у вас стоит цветовой профиль с большим цветовым охватом.
Еще раз проговорю, даже если ваша система (плоттер) способна воспроизводить яркие, насыщенные и ядовитые цвета, вы можете их никогда не увидеть, потому что принудительно режутся до цветов, которые расположены внутри красной области (US Web coated v2).
Сравнение популярных CMYK цветовых профилей. Яркость в координатах Lab равна 88 единиц.
Поэтому, выбор цветового профиля на входе в ваш RIP играет не такую уж и маленькую роль. Кроме того, стоит задуматься о том, что если клиенты встраивают в CMYK картинки свои цветовые профили (непонятные), то возможно стоит поговорить с заказчиками и убедить их использовать «стандартные» CMYK цветовые профили или просто переназначать всем входящим CMYK картинкам icc профиль FORGA39. Но опять же это нечто вроде тонкой настройка вашей системы и она решается в каждом случае индивидуально.
Более подробно сравнение цветовых профилей рассмотрено в видео ниже.
Какое цветовое пространство выбрать?
Как показала практика работы с учениками, вопрос правильного выбора цветового пространства при обработке изображений в фотошопе очень актуален.
Большинство, наслушавшись рекомендаций многочисленных гуру о том, что настоящие джедаи работают только в Adobe RGB или ProPhoto RGB, настраивают фотошоп для работы в широких цветовых пространствах, не понимая толком как достоинств оных, так и недостатков. О пространстве sRGB они и слышать не хотят.
На вопрос о причинах выбора именно этого цветового пространства мало кто может дать достаточно вразумительный ответ. Обычно самые распространенные ответы о широких цветовых пространствах сводятся как раз к широте цветового охвата, то есть, возможность получать более яркие и насыщенные цвета, а также к большей точности управления цветом.
На самом деле, в случае использования широких цветовых пространств точность работы с цветом, точнее, точность его математического описания, как раз страдает. Дело в том, что фотошоп, как и любая компьютерная программа, оперирует дискретными данными. То есть, к примеру, 256 градаций яркости на один канал изображения будут более точно описывать именно узкое цветовое пространство, нежели широкое.
Иначе говоря, в более широком цветовом пространстве повышается риск возникновения видимой постеризации изображения. Особенно это актуально для пространства ProPhoto RGB, как наиболее широкого по цветовому охвату.
Для того, чтобы осознанно выбирать цветовое пространство для работы, нужно учитывать как снимаемую сцену, так и возможности оборудования для просмотра и вывода изображения на печать и цели самой обработки.
Давайте разберем это на практических примерах.
Начнем собственно со снимаемой сцены или сюжета. Если вы снимаете, например, преимущественно портреты, то нет никакой необходимости в широком цветовом пространстве, так как изображение заведомо не будет содержать цветов, выходящих за пределы охвата цветового пространства sRGB.
С другой стороны, при пейзажной съемке иногда может возникать ситуация, когда снимаемая сцена будет содержать цвета, выходящие за пределы охвата sRGB.
На примерах, приведенных ниже, показан фрагмент фотографии заката, участки выхода за пределы sRGB показаны красным цветом. На фотографии, сконвертированной из RAW-файла к цветовому пространству Adobe RGB, выхода за пределы цветового охвата не наблюдается.
Здесь уже нужно подумать о возможности оборудования отобразить цвета Adobe RGB. Как правило, адекватно отображать их могут достаточно дорогие мониторы с расширенным цветовым охватом. Если ваш монитор к таковым не относится, использовать Adobe RGB нет смысла, так как вы попросту будете работать вслепую, не видя реальной картины. В результате при печати вы можете увидеть совсем не те цвета, что наблюдали на своем мониторе.
Если же вы собираетесь печатать фотографии на высококачественных профессиональных машинах, способных напечатать столь широкий диапазон цветов, то тут уже точно без соответствующего монитора не обойтись.
В случае, если вы не печатаете изображения в дорогих лабораториях, а в основном в бюджетных минилабах, либо не печатаете вовсе, а обрабатываете для демонстрации фотографий в интернете, также не имеет смысла работать в широком цветовом пространстве, нужно сразу обрабатывать в sRGB.
Здесь я не рассматриваю работу в Adobe RGB по подготовке изображений для полиграфии. Люди, которые этим занимаются, и так прекрасно все знают.
Таким образом, работать в Adobe RGB рекомендуется только в случае одновременного выполнения трех условий:
Как правило, для фотографов-любителей с бюджетным оборудованием не выполняются два последних пункта. Следовательно, работа в Adobe RGB не даст никаких преимуществ, а наоборот, обернется лишними проблемами.
Если вы все же по каким-то причинам работаете в Adobe RGB, толком не понимая, для чего это нужно, то, чтобы избежать проблем с цветом при просмотре изображений другими пользователями, а также при публикации в интернете, перед сохранением в формате JPEG изображение следует конвертировать к цветовому пространству sRGB.
Также многие задают вопрос: какое цветовое пространство выбрать в настройках фотоаппарата?
Если вы снимаете в формате RAW – это не имеет значения, так как цветовое пространство или профиль задается при конвертации. Поэтому выбирайте sRGB.
Если вы снимаете в формате JPEG, то в большинстве случаев лучше также выбирать профиль sRGB. Это связано с тем, что я писал выше – с точностью цифрового представления цветового пространства. Для sRGB она несколько выше, следовательно, при последующей обработке снижается риск возникновения постеризации.
О том, как настроить фотошоп для работы с фотографиями, рассказывается в статье «Как настроить фотошоп для работы с фото»
Цветовые Возможности И Особенности Настройки Photoshop
Управление цветом в Photoshop огромная тема. И хотя многим может показаться, что в ней мало чего может найтись интересного и нового, мы ответим – вы заблуждаетесь. Причиной тому, как минимум, постоянные обновления самого приложения. Как максимум, выбрать режим отображения или палитру, профиль, это еще не значит «быть богом» в управлении и знать все тонкости работы с цветом.
Сегодня мы поговорим о разных режимах, настройках параметров, на что все это влияет и как поработать с документом в одном цветовом режиме с сохранением всех данных другого. Не секрет, что некоторые заказчики просят макеты дизайнов присылать в разных форматах. Более того, творческий человек зачастую увлекается не только работой над сайтами, но и рисует логотипы, арты и многое другое. Посему, как нам кажется, лишней, в общем и целом, наша информация для вас не будет.
RGB vs CMYK
По умолчанию вся визуализация на компьютере осуществляется в цветовом пространстве RGB (красный-зеленый-синий). Перед печатью, соответственно, мы также получаем гораздо больший набор цветовых оттенков, что делает документ более насыщенным и ярким. Но сама печать осуществляется в режиме CMYK (бирюзовый, пурпурный, жёлтый и черный). Разумеется, что если перевести изображение из одного режима в другой, цветовая палитра изменится. Иными словами, цвета RGB «потеряются» в CMYK. Потеряется некоторая «живость» сюжета, яркость красок, насыщение. И причина тому банальна: RGB включает в себя гораздо больше цветов и оттенков.
Но такого поворота событий (потерю цветов) можно избежать.
Ниже можно наглядно увидеть, как теряются и изменяются цвета в CMYK. Думаем, изменения в палитре видны хорошо, хотя они очень тонки и во многом зависят от того, как передает цвет ваш монитор. Попробуйте сами перевести разные по цветовой гамме изображения и получите удивительные результаты.
Зная конверсию цветов, можно теперь обратить взор на возможность получения большего контроля над ней (конверсией). Для этого потребуется настроить цветовой профиль вашего принтера, чернил и даже бумаги. Проще, разумеется, настроить профиль в настройках принтера, но если таковой информации у вас нет, навыка и знаний, то существует и более универсальный вариант.
Выберите регион. Описание каждого региона подскажет особенности цветовых наборов и зависимость от типа бумаги. Если вы готовите не печать, но Web, то и здесь есть несколько вариантов, отличных друг от друга. Поскольку мы с вами живем и работаем в Европе, то выбор соответствующего региона становится очевидным.
Аналогично выбираются и палитры CMYK. Но стоит помнить, что некоторые модели струйных принтеров Epson, Canon и HP работают как раз с данными RGB, а не CMYK, поэтому ваши настройки в данном случае не будут иметь никакого влияния. Посему, универсальным выбором остается US Web Coated (SWOP) v2.
Стратегии
Стратегии управления цветом появились в Photoshop CS 6 и присутствуют во всей серии Photoshop CC. Некоторые пользователи испытывают трудности в том, чтобы разобраться, зачем вообще настройки нужны и как это повлияет на их работу. Давайте попробуем понять вместе на более простых и наглядных примерах.
Каждое пространство имеет одинаковый набор политик, поэтому обобщим на примере RGB.
Выкл. – Photoshop будет игнорировать работу с профилями документа. То есть, при сохранении изображения профиль не будет встраиваться и если открыть его на другом компьютере или в другом приложении – цветовая гамма будет другой. Если в документе есть цветовой профиль и он совпадает с текущим профилем в Photoshop, то приложение будет его использовать автоматически и сохранит в документе.
При вставке из буфера обмена изображение не будет изменяться и настраиваться под текущее цветовое пространство, а значит, если вы вставите что-то в свой макет сайта, то внешний вид этого может быть кардинально другим.
Сохранять встроенные профили – значение по умолчанию, так как функциональность более гибкая. Если в открываемом документе имеется встроенный профиль не соответствующий тому, что есть в Photoshop, то документ откроется именно со встроенным и будет обрабатываться с учетом его характеристик. То есть, сам Photoshop не будет пытаться изменить то, что уже есть. Аналогично будет вести себя приложение, если цветовые профили будут совпадать. При создании и сохранении нового документа текущий профиль приложения будет по умолчанию встроен и сохранен в документе.
Конвертировать в рабочее пространство – непростая функция и находятся те дизайнеры, кто её любит использовать. Если в документе нет встроенного профиля, то Photoshop автоматически преобразует его в текущий и будет работать с ним в дальнейшем. Но при сохранении, опять-таки, ничего в нем не сохранит (цветовой профиль). Если документ, наоборот, имеет данные о цветах, но они отличаются от текущего пространства в приложении, то Photoshop, опять таки, преобразует его в выбранное. Сохранение будет происходить с новыми настройками (текущими для приложения). При вставке изображения из буфера обмена (или вклеивания) цветовая гамма преобразуется.
Так или иначе, но при несовпадении цветовых профилей, Photoshop выводит предупреждения, поэтому сообразить, что в настройках есть недочеты, можно в любое время.
Нажмите Метод и увидите четыре разных варианта. Большинство времени вы уже работали с параметром «Относительный колориметрический». Если в двух словах пояснить суть, то цвета, являющиеся общими в некотором цветовом охвате для нескольких устройств, остаются неизменными, а все прочие изменяются и сжимаются. При этом цвета будут сопоставляться на основе белого на обоих устройствах. Это удобно для печати и лучшим вариант для предварительного просмотра.
Перцепционный вариант выбирают для работы с фотографиями и выводами их на печать, так как цвета между устройствами сохраняются полностью, не удаляются и не сжимаются. Для работы с Web этот вариант хорош, но непрактичен. Чем больше цветов, тем больше размер документа, да, и по факту, цвета в веб-дизайне должны использовать четкими и яркими, а не «оттенками чего-то там с добавлением нечто эдакого». Если вы обрабатываете графику, изображения и пр., то несомненно Перцепционный будет в преимуществе.
Цветопробы
Работать в RGB пространстве удобно и привычно. Но переводить постоянно в CMYK или подбирать отображение цветов в отдельном окне – кропотливо. Есть более простой способ.
В зависимости от выбора пространства (а здесь и RGB, и CMYK собраны все из тех же списков, что в настройке цветов) вы увидите, как изменится и ваше изображение. При этом главное – информация о цветах RGB не потеряется. Более того, вы в палитрах будете видеть цвета RGB (глубокие, насыщенные, яркие). Но когда выберете кисточку и начнете рисовать – то цвет автоматически преобразится в зависимости от вашего цветового профиля.
У такого варианта работы с графикой есть свои преимущества. Размер файла в RGB всегда меньше, да к тому же вы всегда сможете получить доступ ко всем функциям редактирования изображения в Photoshop.
Также заметьте параметр «Сохранять числовые значения RGB». Достаточно часто он искажает цвета до безобразия, и хотя в этом окне мы не создаем профиль, а только имитируем его, все же лучше избежать казусов и отказаться от галочки.
Adobe Bridge
Если у вас имеется приложение Adobe Bridge (обычно оно поставляется в пакете с некоторыми приложениями Adobe или устанавливается отдельно), то подобранный и настроенный цветовой профиль, можно сохранить и перенести в другие приложения Adobe. Если ваша работа не ограничивается только Photoshop и вам приходится творить в Illustrator или InDesign, Muse, Adobe XD (новейший), то постоянно видеть несоответствие цветов может быть неудобным.
Обратим внимание, что даже последний Photoshop CC 2017 по умолчанию отображает цвета намного иначе, чем Photoshop CC 2015. Поэтому можно, либо нажать сохранить профиль в окне Настройка цвета, а затем в другом приложении Загрузить. Но это если вы работаете только в Photoshop.
Заключение
Мы рассказали и собрали воедино общие данные по работе с цветом в Photoshop, профилями и цветовым пространством. Именно поэтому нет примеров дизайнов сайтов, разбора интересных спецэффектов и прочего. Но знать основы колористики веб-дизайнеру не менее важно. И вот вам простенький пример почему.
Вы создали макет сайта/логотипа или изображение чего-то там и не обратили внимания на настройки цветов. Доступ к вашему PSD получает другой дизайнер, например, если вы работаете в команде. Или же вам прислали уже имеющийся PSD и попросили в нем что-то исправить. Вариаций много, суть в том, что каждый имеет доступ к файлу. Но открывая его на разных компьютерах или Mac Book’ах, все видят его по-разному, с разными цветовыми оттенками. И при этом пытаются вас обидеть в плохом подборе цветов. Причина? Настройки стратегий управления, преобразования выбора общего профиля. Придется синхронизировать настройки или подставить и сохранять собственные.
Если ваша задача создать только PSD и передать его заказчику, то также стоит помнить о профилях и о том, что цвета могут отображаться чуть-чуть, но иначе. Более того, если вы работаете не только в веб-дизайне, но и с логотипами, фотографиями, то цветовые профили и тем более нужно настроить на более широкую гамму, полноту оттенков.
Рабочее пространство cmyk photoshop какое выбрать
Итак, вы хорошо потрудились, чтобы получить на изображении в точности нужный цвет. Вы воспользовались всеми хитроумными инструментами и средствами, чтобы ваше изображение выглядело на мониторе идеальным. К сожалению, у принтера может оказаться другой «взгляд» па ваше изображение. Более того, может оказаться, что на другом компьютере или на другом мониторе ваше изображение выглядит совсем не так, как вы ожидали.
Революцией в мире цифрового цвета явилась идея создания специальной среды для работы с цветом. Эта среда или окружение, так называемое цветовое рабочее пространство (color working space — CWS), независима от конкретного монитора и произвольно выбирается пользователем. В этом цветовом пространстве можно сканировать, редактиро вать и сохранять изображения, сохраняя вместе с каждым из них его цветовое простран ство CWS (в виде цветового ICC-профиля). Когда в сохраненное ранее изображение будет открыто вновь, вместе с ним будет открыт его цветовой ICC-профиль (International Color Consortium- ICC), т.е. информация о его рабочем цветовом пространстве. Таким образом, изображение можно открыть на другом компьютере и, благодаря сохраненному в немICC-профилю, оно будет выглядеть точно так же на любом другом мониторе.
Рабочие цветовые пространства RGB
Как уже упоминалось, рабочее цветовое пространство — это способ определять цвета, не зависящие от конкретного монитора. Распространение получили несколько стандартных рабочих цветовых пространств, относящихся к цветовому пространству RGB. Существует также возможность использовать другие пространства, предназначенные для специальных целей. Каждое из этих пространств обладает собственным набором характеристик, включая такие, например, как цветовая температура, гамма и, так называемая, «белая точка». Но не будем «залазить в дебри» и рассмотрим несколько наиболее распространенных из них.
Кроме этих, существует еще множество цветовых пространств для RGB. Многие из них используются исключительно в телевидении (NTSC, PAL/SECAM, SMPTE-C и др.). Можно создать и свои собственные, основанные на профиле специфического монитора или путем самостоятельного выполнения его калибровки.
Рабочие цветовые пространства CMYK
Если вы готовите свое изображение для полиграфии в или планируете позже преобразовать его из режима RGB в цвета CMYK, то необходимо выбрать также рабочее цветовое пространство для цветов CMYK. Если у вас есть четырехцветный (CMYK) профиль для принтера или печатного пресса, вы можете выбрать его. В противном случае выберите один из общих цветовых пространств CMYK. У нас используется цветовое пространство Euroscale. В Северной Америке используется цветовое пространство SWOP Web Offset Publications — Спецификации для рулонной (web) офсетной печати). Таких профилей в вашей системе должно быть, по меньшей мере, по два каждого типа — для печати на глянцевой бумаге (coated) и для печати на бумаге без покрытия (uncoated).
Профили серой шкалы и плашечных цветов
Хотя при этих режимах сложно говорить о полноценных цветовых пространствах, но профили для них существуют, хотя основываются они исключительно на одном параметре — увеличении размера точки, измеряемом в процентах (также и называемых — Dot Gain 15 %, Dot Gain 20 % и т.п.). Когда жидкость касается бумаги, мелкопористая структура бумаги заставляет каплю жидкости немного расплыться. При нанесении чернил на бумагу в печатном процессе происходит то же самое: размер чернильной капли увеличивается вследствие капиллярного эффекта, что в существенно влияет на качество изображения. Это явление называют расплыванием (шш растаскиванием) точки (dot gain) и его учитывают при создании профилей устройств печати. Пористая бумага (наподобие газетной) впитывает чернила быстрее, и эффект проявляется сильнее. На дешевой бумаге расплывание может достичь 40 % от размера точки, в то время как на глянцевой бумаге оно не превысит 10 %. Профили для цветов CMYK, для «серой шкалы» и для плашечных цветов учитывают эффект расплывания точки для разных типов бумаги. При использовании этих профилей полутоновые точки, наносимые на бумагу, будут меньше нужного размера с учетом последующего расплывания чернил.
Автор статьи Легейда Владимир Владимирович (vek-plus@in.ua).
Share this:
Понравилось это:
Цветовые пространства и цветовые профили.1/1.
Цветовые пространства и цветовые профили.
Реальные цветовые пространства.
Почему они реальные? Да потому, что разрботаны для реальных выводных устройств — мониторов и печатных машин соответственно. В одном из них смешиваются краски, в другом — цветовые лучи. Соответственно, отсюда вытекают и различия между ними.
Все остальные цвета создаются, путём смешивания задающих красок: красной, зелёной, синей — в RGB, голубой, пурпурной, жёлтой и чёрной — в CMYK. Можно открыть палитру «цвет» фотошопе и поэксперементировать с получением того или иного цвета, наблюдая при этом как изменяются числовые координаты. А ещё лучше загрузить какое-нибудь изображение, поводить по нему курсором и посмотреть на палитру «инфо». При коррекции цвета это очень даже может пригодиться, и совсем необязательно знать координаты всех цветов. Достаточно понимать, что нормальный цвет лица человека при печати определяется жёлтой и пурпурной красками, а цвет зелёной растительности — голубой и жёлтой и т.д. Обязательно нужно знать цвета, взаимоуничтожающие друг друга:
красный(R) — голубой(C) ;
зелёный(G) — пурпурный(M) ;
Обо всём этом ещё будет разговор по ходу дела, а последнее, что в данном контексте уместно сказать о реальных цветовых пространствах — это зависимость насыщенности цвета от яркости. Ну, это каждый может сообразить: если увеличивать яркость изображения без увеличения насыщености (например, это можно сделать регулятором яркости монитора), то это всё равно, что разбавлять при печати краски водой, и наоборот — при снижении яркости цвета выглядят насыщеннее. Таким образом, цветовые координаты в RGB и CMYK отображают одновременно значения и яркости, и насыщенности, что несколько осложняет их использование. Гораздо проще ориентироваться в координатах абстрактных цветовых пространств, и о них самое время сказать пару слов.
Абстрактные цветовые пространства.
На жаргоне специалистов они называются, по-моему, академическими. Из их числа можно назвать такие пространства, как HSB (цветовой тон, насыщенность, яркость), XYZ (не знаю, как расшифровывается) и ещё их там придумали целую кучу, неизвестно с какой целью. Здесь речь пойдёт о пространстве Lab, которое фотошоп поддерживает и, следовательно, оно доступно для использования.
Основное назначение академических пространств — служить цветовыми эталонами. Ну а нас, простых пользователей, пространство Lab может заинтересовать во-первых, как дополнительный мощный инструмент коррекции, а во-вторых, как я уже говорил, его координаты гораздо удобнее в использовании при контроле цвета. Например, при отслеживании постороннего оттенка в изображении достаточно поводить курсором по нейтральным областям, наблюдая при этом за числами в каналах a и b — всё, что близко к 0 (в пределах плюс-минус 5) является нейтральным. Labу ведь по барабану — белое оно, серое или чёрное. Если же числа значительно отличны от 0, то это говорит о наличии постороннего оттенка и необходимости вмешательства. Но об этом тоже в своё время.
Цветовые профили.
Понятие «цветовой профиль» имеет смысл исключительно в реальных цветовых пространствах. В самом общем значении цветовой профиль — это маленький файлик, в котором заключены настройки выводных устройств для правильного отображения цветового пространства, для которого они созданы. Дело в том, что в отличие от однозначных абстрактных, реальные цветовые пространства имеют множество разновидностей. Что касается пространства CMYK, здесь всё достаточно ясно — эти разновидности связаны с различными условиями печати и это продиктовано необходимостью, ведь эти условия меняются в зависимости от вида печати, бумаги, состава красок и т. д. Профили CMYK и создаются с целью корректировки этих переменных.
Условно те пространства, которые в ходу у большинства пользователей, можно разделить на широкоохватные и узкоохватные (сравнительно, конечно). К узкоохватным относятся упомянутые уже sRGB и Apple RGB, а также ColorMatch RGB. Из широкоохватных можно упомянуть ProPhoto RGB и Wide Gamut RGB. Промежуточную позицию между ними занимает пространство Adobe RGB. Так чем же они отличаются друг от от друга? Самое главное, конечно же, цветами и их количеством. Весь фокус в том, что при одинаковых цветовых координатах в различных пространсвах RGB мы имеем разные цвета. Взять, например, предельно красный цвет с числовыми значениями 255, 0, 0. В пространстве sRGB этот цвет один (в Lab он имеет значение 54L, 81a, 70b), а в более широкоохватном Adobe RGB это более яркий и насыщенный цвет со значениями Lab 63L, 90a, 78b (вот что значит эталонное пространство). Таким образом первичный красный цвет sRGB в пространстве Adobe RGB становиться всего лишь одним из тысяч оттенков красного. Соответственно, чем шире у пространства цветовой охват, тем больше оттенков и тем больше общее количество цветов. Вот эта информация и заключается в цветовых профилях, которые хранятся в папке C/Windows/System32/spool/drivers/color. Название файлов профилей, как правило, соответствует названию цветовых пространств, которые они определяют. Вместе с фотошопом их устанавливается больше десятка.
Ну и ещё цветовые пространства характеризируются таким понятием, как гамма. На языке спецов параметр гамма определяет, где находится в цветовом пространстве точка 50%-ного серого. Нам же, простым людям, достаточно знать, что гамма отвечает за яркость средних тонов. Теоретически гамма может принимать значение от 1 до 3. Практически же во всех известных пространствах она имеет значение либо 1,8, либо 2,2. У виндозовского родного пространства sRGB гамма 2,2; на маках, в пространстве Apple RGB, она равна 1,8. Величины, отличные от принятых в операционных системах попросту неуместны. В фотошопе же величину гаммы можно изменять. Пространства с меньшим значением гаммы программа воспринимает как более светлые. Эту возможность можно с успехом использовать при коррекции, научившись пользоваться командами —
«Назначить профиль» и «Конвертировать в профиль».
Эти команды находятся в фотошопе в меню «Редактирование» рядом с командой «Настройка цветов». От правильного понимания существа этих команд зависит процентов на 30 успешное управление управление цветом. Остальное — от проделанной цветокоррекции, которая, по сути, тоже является элементом управления цветом.
Что значит конвертировать в другое простраство? Неважно, будь это разновидность RGB, CMYK или Lab, при конвертации происходит пересчёт цветовых координат на новые значения. При этом внешне изображение должно остаться неизменным, по крайней мере насколько это возможно. А возможно это не всегда. Начинающих пользователей производители ПО стараются не утомлять такого рода тонкостями, но на самом деле всё это очень важно. Если бы все пространства имели одинаковый цветовой охват, то проблем бы не возникло — достаточно просто пересчитать цвета на новые числовые значения и всё. Проблемы возникают когда в пространстве назначения отсутствуют некоторые цвета, имеющиеся в изображении. Какой же выход? Однозначного ответа здесь нет. В попытке надуть судьбу прозводители фотошопа предлагают нам несколько способов конвертации. При выборе в меню «Редактирование» команды «Конвертировать в профиль» откроется окно, в котором нужно выбрать целевое пространство. Помимо этого, внизу, под заголовком «Параметры преобразования» есть две выпадающие строки. Первая — модуль (адобовский или виндозовский — значения не имеет), вторая же предлагает выбрать один из четырёх методов конвертации — это относительный колориметрический, абсолютный колориметрический, перцепционный или же насыщенность. Коротко о каждом из методов.
Относительный колориметрический метод предполагает пересчёт цветовых значений относительно эталонного пространства (Lab), при этом цвета, отсутствующие в пространстве назначения заменяются ближайшими. Этот метод среди специалистов считается самым корректным.
Абсолютный колориметрический метод использует при конвертации какой-то своеобразный алгоритм пересчёта непосредственно из пространства в пространство, несуществующие цвета при этом так же подгоняются. При этом никак не контролируется пересчёт чёрной и белой точек, вследствие чего изображение после конвертации может выглядеть темнее или светлее.
Перцепционный метод — это попытка передать отсутствующие цвета за счёт понижения насыщенности. Замысел такой: чтобы сохранить в пространстве назначения все оттенки, резко понижается их насыщенность. Если бы этот метод работал избирательно, то-есть воздействовал бы только на те цвета, которые заведомо не влезут в цветовой охват, то ему бы цены не было. А так приглушаются все цвета в изображении. Если на мониторе это не очень заметно, то на качестве отпечатка сказывается довольно существенно. Я столкнулся с этим при попытке редактирования профиля принтера с помощью плагина Color Darkroom. Дурацкая затея. Изменения в профиль внести можно, но они отражаются почему-то только при перцепционном методе конвертации, поэтому отпечатки выглядят тускловато. Добиться необходимых изменений при печати можно и более простыми методами.
Последний способ конвертации — насыщенность — вряд ли кого-нибудь заинтересует всерьёз. Он вообще не предназначен для точной передачи цветов. Сотрудники Microsoft рекомендуют использовать его при конвертации диаграмм и графиков.
Повторю ещё раз, что все эти методы — попытка объять необъятное. Если в изображении есть цвета, котрые отсутствуют в пространстве назначения, то никакой метод не поможет их туда привнести. Специалисты в таких случаях применяют всяческие уловки и хитрости, но они ведь работают в основном с рекламными изображениями, где цвета буквально должны кричать и не выходить при этом за пределы охвата четырёхцветной коммерческой печати. Нам же, любителям, такие проблемы не страшны — у струйных принтеров охват пошире, да и бумагу мы используем более качественную.
Следует обратить внимание и на параметры, находящиеся немного ниже. Первый из них — «компенсация чёрной точки» — это поправка на чёрный, которая нужна для того, чтобы не потерять детали изображения в тенях, особенно при конвертации в CMYK, где чёрная точка определяется иначе нежели в мониторных пространствах. Если выбран абсолютный колориметрический метод, этот параметр становится недоступным. Второй параметр — «дизеринг» включают при конвертации изображений, в которых присутствуют градиенты. При этом в изображение привносится небольшой шум, который сглаживает переходы между оттенками. Если работать только с фотографиями, то его нужно включать при наличии на снимке обширных областей неба. Дело в том, что в небе, в каком бы виде оно не находилось, присутствует множество оттенков, невидимых, благодаря очень плавным переходам между ними. Если же такое изображение конвертировать в Lab, подвергнуть его там достаточно сильной коррекции и конвертировать обратно, то эти переходы могут обозначиться в виде явно выраженных полос. Впрочем этого может и не произойти, но галочку в строке «дизеринг» на всякий случай лучше поставить.
Всё изложенное выше на этой странице — необходимый минимум, для того чтобы не путаться в заумных формулировках и терминах. Само по себе к управлению цветом оно имеет отношение весьма посредственное. Зато теперь самя пора поуправлять нашим цветом вплотную.
Share this:
Понравилось это:
Цветовые пространства и цветовые профили.1/2.
Управление цветом.
Управление цветом — это ряд действий, направленных на то, чтобы максимально сохранить точность цветов изображения при переводе его с одного устройства вывода на другое. Точнее сказать с одного типа носителя на другой. Точного алгоритма здесь никто дать не может, речь, скорее, идёт о выработке собственной стратегии, зависящей от личных предпочтений, параметров используемого оборудования, типа бумаги и т. д. Мне бы хотелось затронуть общие вопросы, касающиеся управления цветом, с которыми каждый, кто настроен серьёзно, рано или поздно столкнётся (лучше, конечно, рано, но поздно тоже сойдёт).
Выбор рабочего пространства.
Рабочее пространство RGB — это пространство, цвета которого временно (пока открыт фотошоп) как бы замещают системные. По сути фотошоп берёт на себя полностью функцию управления цветом.
Кроме этого, если нажать кнопку «Больше параметров», то в списке пространств RGB появятся все профили, установленные в папке «color». Можно выбрать из них, если есть желание поэксперементировать, а можно даже создать собственное пространство. Для этого нужно выбрать строку «Заказной RGB». В открывшемся окне можно менять основные цвета, гамму, белую точку и т.д. При этом за основу берётся профиль, стоявший непосредственно перед этим. Созданное новое пространство можно сохранить в виде профиля, выбрав в том же выпадающем списке строку «Сохранить пространство RGB».
Управление цветом при печати.
Чтобы добраться до настроек драйвера принтера нужно нажать кнопку «Параметры страницы». Не знаю как у других принтеров, а у всех любительских Epsonов окно настроек выглядит почти одинаково. Интересующие нас параметры управления цветом расположены справа в виде переключателя (нужно добраться до расширенных настроек драйвера, а не тех, которые предлагаются по умолчанию для новичков). При печати из фотошопа этот переключатель нужно установить в положение ICM. При этом станет доступным еще один важный параметр — «Выкл. (без цветокоррекции)». Подробнее о нём немного ниже, сейчас скажу только, что ставить галочку в этой строке далеко небезопасно.
Я не зря привёл выше вставку о том, как любимая всеми ОС «управляет цветом». Всё дело в том, что управление цветом фотошопа при печати заканчивается конвертацией изображения в выбранный профиль принтера. Делает он это вполне корректно и согласно с выбранным пользователем методом конвертации. Всё! После этого наш файл попадает в лапы системы и фактически далее управляет цветом она. В чём же это управление заключается? Очень просто — система приведёт изображение в соответствие со своими цветами и гаммой. Результат налицо — пользователь видит на оттиске лишь жалкое подобие того, что на экране. На этом этапе у многих и появляется мысль о калибровке, хотя калибровать что-либо ещё преждевременно и совершенно бессмысленно.
Но самым главным недостатком принтерных профилей является то, что ни один из них (мне, по крайней мере, такие не попадались) не компенсирует вмешательство операционной системы при печати. Причины мне опять-таки неизвестны. Может быть они создаются на платформах других ОСей, а может наоборот — нечто усреднённое делается для разных операционок. Как бы там ни было, для пользователей Windows затруднения налицо.
При таком раскладе системе просто не во что вмешиваться и она пропускает изображение на печать, не привнося в него отсебятины. Рабочее пространство, в общем-то, может быть любое. Самое важное здесь — совпадение профиля принтера и системного профиля монитора, что приводит к нейтрализации «посредника».
