«Тайна Третьей планеты» — 40 лет мультфильму!
Техники анимации
«Тайна третьей планеты» — полнометражный советский фантастический мультфильм. В основу сюжета легла повесть Кира Булычёва «Путешествие Алисы». В 2021 г. мультфильм отмечает юбилей — в 1981 году, ровно 40 лет назад картину увидели первые зрители.
В киностудии «Союзмультфильм» работа над научно-фантастическим мультфильмом шла полным ходом на протяжении четырех лет!
Режиссером «Тайны третьей планеты» был назначен талантливый Роман Качанов, который подарил миру такие легендарные мультфильмы, как «Чебурашка» и «Варежка». Качанов, привыкший работать в технике кукольной анимации, для своего нового мультипликационного детища решил использовать технику фотоперекладки или «эклер».
Несмотря на то, что фотоперекладка позволяла добиться точной передачи движений за счет того, что художники перерисовывали актеров, предварительно снятых на кинопленку, от этой техники пришлось отказаться, так как производство мультфильма затянулось бы еще на несколько лет. В конечном счете режиссер решил заменить «эклер» на привычную традиционную анимацию.
За внешний облик персонажей отвечала художник-постановщик Наталья Орлова, сделавшая главных героев настоящими копиями своих родственников. Прообразом Алисы выступила маленькая дочка художницы Екатерина Семёнова, которая впоследствии стала актрисой, известной многим по роли Веры в сериале «Две Судьбы».
Внешность капитала Зелёного, на которого так сильно похожа Алиса, хотя по сюжету они не являются родственниками, Орлова позаимствовала у своего мужа — Тенгиза Семёнова. Существует и другая версия, согласно которой прототипом меланхоличного капитана стал Кир Булычов, живший с художницей по соседству.
Мировая известность мультфильма
Мультфильм имел феноменальный успех в СССР и стал тем счастливым билетом, который открыл путь за рубеж для советской фантастической мультипликации. Картину показывали в Японии, США, Италии, Франции и во многих других странах.
В США юная Алиса говорила голосом Кирстен Данст, а птицу Говорун озвучил Джеймс Белуши. Итальянскому Громозеке повезло больше всего, ведь голос ему подарил сам Адриано Челентано.
Историк отечественной анимации, сотрудник НИИ киноискусства ВГИКа Георгий Бородин в одном из интервью не упустил возможности поразмышлять о секрете успеха картины «Тайна третьей планеты», а также о людях, причастных к созданию культового фантастического мультфильма.
Для Романа Качанова, я думаю, главным толчком к тому, чтобы взяться за фильм «Тайна третьей планеты» была возможность создания этого мира. Когда он брался за крокодила Гену, за книгу Успенского, его привлекали не образы и даже не реплики, а именно, как он сам говорил, мир со сдвигом, в котором на равных существуют животные и люди. Я думаю, что толчком для создания «Тайны третьей планеты» стала такая же уникальная возможность соединить существ с разных планет, — сказал Георгий Бородин. — Булычовский материал давал для этого абсолютно идеальные возможности.
Как делают мультфильмы
Как озвучивать мультфильмы? В фильме сразу узнаются замечательные голоса Василия Ливанова, Шпигеля, Вишнякова, который превосходно сделал доктора Верховцева, даже в эпизодах фигурировали довольно яркие актеры, например, Рина Зелёная.
Огромную роль в создании образа картины играла замечательная музыка Александра Зацепина. Очень важно еще отметить вклад редактора Натальи Николаевны Абрамовой. Изначально планировалось, что фильм будет состоять из семи частей, то есть он должен был длиться больше часа. Абрамова, когда уже был готов режиссерский сценарий, произвела грандиозную работу по очистке фильма от лишних реплик.
Во-первых, фразы были громоздкие и утяжеляли сюжет. А во-вторых, многие из них были не очень остроумными. В конечном счете действие было ужато до пяти частей, благодаря чему фильм длится менее пятидесяти минут, зато смотрится на одном дыхании. В итоге получился блестящий образец советской фантастики. Качанов потом пытался продолжить эту линию в «Двух билетах в Индию» и других работах, но у него уже к тому времени сильно пошатнулось здоровье, и он не много успел после этого сделать. Тем не менее «Тайна третьей планеты» стала ярким образцом попытки создать советский формат фантастического фильма, отвечающий канонам советской мультипликационной картины, — заявил историк анимационного кино.
Разбор мультика
В одном из выпусков своего авторского проекта «Режиссерский разбор» видеоблоггер, актёр и режиссер Иван Диденко взглянул на мультфильм «Тайна третьей планеты» с точки зрения смысла, который эта работа транслирует в адрес детской аудитории.
Мы привыкли относиться к мультипликации достаточно несерьезно, но забываем о том, что ребенок аккумулирует знания из окружающего мира и повторяет всё то, что он видит. Дети склонны подражать поступкам тех героев, которые им нравятся, таким образом они накапливают свой собственный опыт, который они еще не способны отфильтровывать, — рассуждает Иван Диденко.
Актер считает, что мультфильм «Тайна третьей планеты» по праву можно назвать квинтэссенцией счастья и безопасности. С одной стороны, когда мы смотрим, как Алиса, профессор Селезнёв и капитан Зелёный путешествуют по захватывающим дух локациям, встречаются с Громозекой, попадают на планету Шелезяка, мы ощущаем счастье и с головой окунаемся в состояние беззаботного существования. С другой стороны, если более внимательно посмотреть на события в мультфильме, то мы увидим, что девочка Алиса всё время не слушается взрослых.
Мультфильмы — это не просто истории для развлечения, это то, что формирует отношение ребенка к миру и оказывает немалое влияние на сознание подрастающего поколения.
Если вам хочется изменить мир, сделав его ярче, научить миллионы детей жить в гармонии с собой и миром, то вам прямая дорога на факультет анимации, где в одном месте собраны актуальные знания по мультипликации, моушн-дизайну и визуальным спецэффектам.
* В качестве иллюстраций использованы фрагменты из мультфильма «Тайна третьей планеты» студии «Союзмультфильм» и фото из личных архивов.
Тайна Третьей Планеты [Обзор и теория]
Тайна Третьей Планеты — это мультфильм, созданный по одноименной книге Кира Булычёва «Путешествие Алисы» написанной в 1971 году издана же она была в 74. Выходила также под названиями «Девочка с Земли» и «Алиса и три капитана». Она является одной из самых популярных повестей данного автора. Также переводилась на множество языков.
Кир Булычёв это псевдоним настоящее имя фантаста Игорь Всеволодович Можейко. Который был писателем-фантастом, драматургом, сценаристом и литературоведом. Также был историком и востоковедом увлекался фалеристикой (Коллекционировал ордена и различные значки) Книги Булычёва были экранизированы более 20 раз. Поэтому он по праву может считаться самым популярным среди коллег по цеху.
За экранизацию же данного творения взялся Роман Абелевич Качанов советский режиссёр-мультипликатор, один из основателей отечественной кукольной мультипликации. Самой первой работой был фильм «Старик и журавль» вышедший в 1958 году. Также приложил, руку к шестидесяти мультипликационным фильмам самыми известными же являются, «Варежка» «Крокодил Гена» и «Тайна Третей Планеты».
Также хотелось отметить музыкальное сопровождение. Лично у меня она вызвала огромнейший восторг и удивление при просмотре. Я помню, когда впервые смотрел «Тайну Третей Планеты» именно музыка, то, что больше всего мне запомнилось, но и конечно птица Говорун, но о ней позже. Композитором же являлся Александр Сергеевич Зацепин советский и российский композитор. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации в 1997.
Также нельзя пройти, мимо озвучки ведь все персонажи озвучены на уровне, а голоса подходят каждому из рисовок. Интересно еще то, что в зарубежных переводах участвовали Тото Кутуньо и Андриано Челентано (работали они над английской озвучкой для) Италии, Сан-Марии и Швейцарии.
А вот на территории бывшего Союза мультфильм был выпущен на VHS кинообьединением «Крупный План» также «Тайна Третей Планеты» входила в заборник лучших советских мультфильмов.
Который впервые увидел свет в 1981 году. Повествующим нам об одном из многих приключений Алисы Селезневой. В этот раз действия происходят в далёком 2181 году. Экспедиция с Земли в составе капитана Зелёного, профессора Селезнёва и его дочери Алисы отправляется на корабле «Пегас» на поиски новых видов животных для Московского зоопарка. В лунном ресторане они встречают археолога Громозеку, который советует им посетить планету Капитанов, так как знаменитые капитаны-путешественники Ким и Буран во время своих экспедиций встречали множество уникальных зверей. Герои обращаются за помощью к доктору Верховцеву, директору музея «Двух Капитанов». Но доктор ведёт себя подозрительно: не показывает им дневники капитанов и начинает следить за ними.
На планете Блук герои делают ценные покупки, в числе которых Говорун — птица, принадлежавшая пропавшему капитану Киму. До этого всех остальных говорунов истребили космические пираты — толстяк Весельчак У и Глот с планеты Катрук, замаскированный под доктора Верховцева. Выслушав речь Говоруна, экипаж «Пегаса» берёт курс на систему Медузы. По дороге герои спасают роботов планеты Шелезяка от подсыпанной им в смазку алмазной пыли.
На третьей планете системы Медузы Алиса находит цветы-зеркала, запоминающие и отображающие всё, что перед ними происходило. С помощью них герои обнаруживают, что на планете были Верховцев и Весельчак. При попытке перелететь в безопасное место «Пегас» проваливается в ловушку. Селезнёв и Зелёный попадают в плен к пиратам, Алисе удаётся бежать.
В этот момент на планету приземляется капитан Буран, а с ним — настоящий Верховцев. Алиса просит их о помощи. Тем временем Весельчак, угрожая убийством пленников, требует у капитана Кима, запершегося в своём корабле, формулу абсолютного топлива. Вторжение Бурана спасает путешественников. Двойник Верховцева, пират Глот, разоблачён и этапирован под суд. Весельчак при попытке к бегству из-под ареста попадает в лапы хищной птицы Крок. Капитаны и исследователи спокойно возвращаются домой.
Сам же дом Советски союз выглядит достаточно неплохо как для столько тоталитарного государства. И да именно Советский Союз ведь лично у меня создаться впечатление, что это единственная страна, существующая на Земле. Которая по неизвестной причине вытиснила остальные государства. Возможно, этой причиной стали внутреннее проблемы остальных стран что и стало началом конца. Возможно, СССР как-то вмешался военным или не военным путем. Но за окном 2181 год существование СССР уже превысило два столетия, а точнее двести пятьдесят девять лет. В книжном варианте сто пятьдесят девять, что тоже не мало. И именно подобный факт ставит, под сомнение военный конфликт ведь как я уже сказал, Советы достаточно неплохо обустроились, и сумели построить фундамент, простоявший почти три столетие. А строить свободно космическое государство параллельно с военными действиями как минимум глупое занятие.
Ах да космос совсем забыл ). Пусть СССР как я уже сказал достаточно тоталитарное государство или нет. Ведь раньше было проблематично выехать даже за территорию, а теперь спокойно можно летать на другие планеты удивительно. Это может означать одно, скорее всего все страны объединились, добровольно создав государство планетного масштаба…
Также очень интересный момент с двумя капитанами Кимом и Бураном. Пилотировавшие «Синюю Чайку» и облетевшие на ней всю галактику. Всё-таки первыми в этом деле стали именно Советы ведь как имена капитанов, так и название корабля говорят сами за себя. И при этом в мультфильме совершенно нет упоминаний иностранных капитанов, да и вообще об иных странах и их жителях. Поэтому объединение в одно государство выглядит уже не так и безумно…
Также интересный момент о межпланетных спортивных состязаниях. Когда команда прилетела на Луну Алиса, сказала что пойдет вместе с Зеленым на футбол Земля и планета Фикс. А населяют ее как не странно.
Фиксианцы-Трехногие выносливые гуманоиды ростом выше человека и имеют большие глаза. Огромные любители футбола но из-за пагубного влияния на них Земной силы тяжести матчи проходят на Луне. Также фиксианцы являются сильнейшими в данном виде спорта на галактическом уровне. В их команде играют по мимо них еще марсиане и даже человек.
Хотя странно по каким правилам проходят матчи ведь человек и фиксеанец достаточно разные во многих аспектах. Можно даже сказать что это толерантность галактического масштаба.
Но к чему это я про спорт? Все просто это подтверждает то что Люди не остались на родной планете по крайней мере не все. Ведь в команде фиксианцев есть даже наш земляк. А одной подобной командой не ограничится и уж тем более спортивным направлением.
Есть в этом нотка утопичности на которой играл Всеволод (Кир) Мол все будет на столько хорошо что наши люди смогут путешествовать свободно не только по Земле но и по целой галактике. Узнавая что-то новое и нынче неизведанное. Скорее всего это была эго мечта или виденье будущего которое он описывал на бумаге. А вот Роман Качанов уже воплотил на экраны пусть даже и сильно урезанной версией.
«Тайна третьей планеты». Как снимали любимый мультфильм детства
Это рассказ о мультфильме с которого началась любовь к фантастике. Мультфильму, которому в этом году исполнилось 35 лет. «Тайна третьей планеты»
Вот как она вспоминала о начале работы над мультфильмом:
— Подошёл ко мне Роман Абелевич Качанов: «Наташа, ты бы не хотела поработать со мной художником-постановщиком? Я сейчас запускаю фантастический фильм по книжке Кира Булычева». Я оторопела: «Роман Абелевич, какая фантастика! Я даже не знаю, как утюг устроен, не говоря уже обо всех этих кораблях космических. «
Посмотрел я «Тайну Третьей Планеты» в официальном английском дубляже. Целиком. Это. убожество какое-то. Ужас. Может, это у меня синдром утёнка, когда первое увиденное нравится больше второго, но. что-то дофига различий.
Птица-Говорун превратилась в Peter the Repeater. Питер-Репитер. Если раньше у него вообще имени не было, то теперь Репитер Питер ещё и ругается, когда его называют Питом. «Я не Пит! Я Репитер Питер! Отличаюсь умом, сообразительностью, красотой, изяществом и скромностью!» (одна из цитат).
И туда добавили нечто совсем лишнее. После взлёта с одной из планет Алиса что-то шепчет тотцу на ухо, а тот говорит «Тебе нужно было подумать об этом до взлёта». Алиса отпрашивается в туалет. Потому что без этого мультфильм недостаточно интересный, наверное.
Спасённый Зелёным робот, выпив из маслёнки, рыгает. Я вообще против задорновского «Американцы тупыыыые», но НАХРЕНА вставлять упоминания туалета и отрыжку там, где этого не было?
Первую планету системы Медуза Алиса описывает «кажется, здесь кто-то переел пиццы»
Летающая корова поёт песенку о том, что она летающая корова.
И я не на пиратскую озвучку тамошнего американского Гоблина набрёл. А на ту самую, отрезок из которой вклеен в пост.
Техника «эклер», кому интересно стало.
А мне жаль. В детстве, помню была настоящая охота за книгами Булычова. И, будь наш мосфильм немного расторопней, нас, детишек того времени могло просто «накрыть» безумным счастьем из сотни подобных мультфильмов с персонажами этого гениального автора. Мы ждали с нетерпением каждое воскресенье, когда нам покажут мульт истории о Чип и Дейле и Утиных историях. А могли ждать нашу Алису Селизневу, героев Великого Гусляра и т.д. Ну почему наши киношники и мультипликаторы такие, а?! Сейчас клепают мультики про всяких Белок и Стрелок, Лунтиков и подобный шлак. А могли бы делать поистине шедевры по произведениям великих детских писателей. Кто учился в школе в 80-е помнит, как мы, мальчишки все поголовно были влюблены в Алису. Ну пусть снимут и нарисуют подобное для наших детей. С удовольствием буду с моим мелким смотреть
«Лиловый шар» по степени хоррора для меня был чем-то сродни «Чужому»
«Остров ржавого генерала» тоже оставил неизгладимый след в детской психике 🙂
Не знал, что мультфильм популярен много где.
А я первой книгу прочитал. Мультфильм увидел гораздо позже.
Жаль что это только шутка. Такой перезапуск я бы посмотрел.
Раньше зачитывался Булыечвым. По сути первая моя фантастика была, потом уже были и Стругацкие, и Азимов, и другие. Сейчас же мне книги про Алису не нравятся совершенно (хотя мир будущего там был интересный), но мультфильм буду любить вечно.
Блин, это у меня нестираемый мульт на винте просто. Всякий каникулярный визит дитёнышей ко мне начинается с «заводи «Алису»! 🙂
В Юном технике и Пионерской правде печатали сокращённого Булычёва в начале-середине 80-х.
Качанову удалось уловить только-только зародившееся веяние моды и развить его — в дальнейшем лучшие советские мультипликаторы восьмидесятых пошли именно по пути гротеска и фантасмагории.
Нужно признать, что тогдашнюю европейскую тенденцию в мультипликации (и не только) к психоделии уловил не Качанов, еще с 1969 года (Рассеянный Джованни — 1969, Шкатулка с секретом — 1976, Контакт — 1978) советские мультипликаторы буквально подражали поп-арт-эстетике «Желтой подводной лодки». Однако, развил Качанов действительно достойно. Но мне больше нравятся полнометражные мультфильмы Рене Лалу, он примерно в то же время развивал все то же самое. Вот его творчество на Пикабу вообще не освещено, как оказалось.
Ещё буду рад,если подскажете книги,где персонажи выживают.Люблю такое) (Робинзона Круза читал,но давненько.)
До сих пор интересно, за что ж так Крыса-то.
До сих пор любимый мульт. Как это я его дочке ещё не показал.
Очень нравился «Лиловый шар», особенно его космическая часть. В основном его космическая часть.
Весельчака как будто бы с Аль Капоне рисовали
Хм. А голос молодой Кирстен Данст походу много где мелькает. Или слишком уж типичный. Такое ощущение, что она половину персонажей озвучивала
Сценаристом мультфильма был знаменитый советский детский писатель Кир Булычев (Игорь Всеволодович Можейко). В основу сценария легла повесть «Алиса и три капитана», который в свою очередь входит в книжный цикл «Приключения Алисы».
Работа над мультфильмом началась весьма необычно. Сначала актеры записали аудиозапись реплик своих персонажей, и только после этого художница-мультипликатор Наталья Орлова согласно прослушанному материалу, начала накладывать на звук изображения персонажей мультфильма.
Художница мультфильма Наталья Орлова была соседкой Кира Булычева. И собственно образ механика Зеленого рисовала непосредственно с самого писателя.
Всего над мультфильмом работало двадцать два художника. Это очень солидная цифра как для отечественного мультфильма.
В 1982 году создатели мультфильма «Тайна третьей планеты» получила Государственную премию СССР, в том числе и Кир Булычев.
В итальянском прокате «в озвучке» принимал участие Адриано Челентано, а французские зрители слышали на экране голос актера Жана Рено.
Впервые мультфильм был показан на советском телевидении 6 ноября 1982 года.
Следующей экранизацией приключений Алисы Селезневой стал популярный фантастический сериал для школьной аудитории «Гостья из будущего» 1984 года.
Компания «Акелла» в 2005 году выпустила компьютерную игру «Тайна третьей планеты» по мотивам мультфильма.
И реставрация мультика от @Inquabator
Тайна Третьей Планеты 40 000
Покушение на Святую Советскую Мультипликацию.
Ну, не мог я обойти стороной этот мультфильм.
Тем более что все персонажи легко легли на сеттинг Вахи 40к.
«Лута нет, грыбов нет, дакка нет. Носелена шагаходами.» (ц)
Плюс пираты отдельно.
Продолжение поста «Тайна третьей планеты (1981). Реставрация и апскейл 2к»
Выкладываю исправленную версию.
звук исправил, видеодрожание не вижу, соответственно не могу исправить.
в старом посте видео отключено
Тайна третьей планеты (1981). Реставрация и апскейл 2к
Реставрация с помощью ИИ в два приема.
Реставрация звука вручную
Я видел несколько версий реставраций ТТП. Они мне не понравились. На Кинопоиске якобы HD но по сути это тупо апскейл с автофильтром.
Иметь Topaz и мощный комп хорошо, но важно еще и уметь использовать настройки ИИ.
UPD: даннsq результат был получен путем реставрации официального релиза на dvd
Тайна третьей планеты от peachdalooza
Громозека
Фантастические картинки Евгения Мигунова
Наверное, у каждого есть книга, с которой связано больше всего воспоминаний, которая сопровождает вас всю жизнь. Для меня такой книгой стала «Понедельник начинается в субботу» Стругацких, издание 1965 г. с иллюстрациями Евгения Тихоновича Мигунова.
Множество раз прочитанная и еще большее число раз просмотренная в детстве, эта книга меняла вместе со мной общежития, квартиры и города, пока наконец не потерялась. Кажется кто-то взял почитать и не вернул. Помыкавшись пару лет, я все же смог за приличные деньги найти ее на одном из интернет-аукционов. Разумеется, это была уже другая книга. И одновременно та же самая.
Евгений Мигунов всегда хотел стать художником-мультипликатором. Поступив в 1939 г. на открывшийся годом ранее художественный факультет ВГИКа, он учился у классика советской мультипликации Ивана Петровича Иванова-Вано. Потом была война, эвакуация и долгие годы работы на «Союзмультфильме», где Мигунова называли «Женька, который умеет все» и «душой студии».
Погубили карьеру Мигунова-мультипликатора склонность к сатире и новаторству. И если технологическое новаторство вроде нового способа крепления куклы к макету или первого использования масляных красок для создания фона выглядело относительно безобидно, то попытка привнести в советскую анимацию настоящую сатиру на излете хрущевской оттепели ничем хорошим закончиться не могла. В 1960 г. Евгений Мигунов попытался «протащить» через руководство «Союзмультфильма» работу «Маяковский по бюрократам», созданную по мотивам стихотворения Владимира Маяковского «Прозаседавшиеся». Того самого:
дикие проклятья доро́гой изрыгая.
сидят людей половины.
Где же половина другая?
От страшной картины свихнулся разум.
спокойнейший голосок секретаря:
«Они на двух заседаниях сразу.
заседаний на двадцать
Поневоле приходится раздвояться.
После чего Мигунов был мгновенно уволен со студии по надуманным причинам. И там, где потеряла мультипликация, книжная иллюстрация очень многое приобрела.
«Понедельник начинается в субботу» Евгений Мигунов иллюстрировал не единожды. Всерьез отличаются только иллюстрации к первому изданию 1965 г. и второму 1979 г. Первый вариант мне ближе не только по личным причинам, изложенным в начале; по моему разумению, он просто удачнее. Для второго издания художник попытался несколько «осовременить» героев, что сделало их несколько безликими. Впрочем, каждый может составить свое мнение.
Работая с издательством «Детская литература», он иллюстрирует детскую фантастику, такую как «Приключения электроника» и водевиль-сказку «Незнайка в Солнечном городе». О работе над ней совместно в Н.Н. Носовым художник написал в эссе «Где живет Баба-Яга?»: Забавный эпизод произошел у меня с Н.Н. Носовым – автором «Незнайки». При иллюстрировании я, чтобы добиться ощущения миниатюрности и масштабности героев-«человечков» заставил их контактировать с предметами и деталями человеческого масштаба. Например, розетка и вилка из настоящего человеческого быта в сочетании с фигурками Винтика и Шпунтика давали ясное понимание того, что герои – маленькие человечки. Носов, посмотрев эскизы, сказал, что предметы их быта должны быть в их масштабе. «Но тогда же они ничем не будут отличаться от нормальных людей. Как зритель-читатель поймет, что они маленькие – со спичечную коробку?» – «Ну и что? Прочтут во вступлении. От автора!». Ник. Ник. явно не понимал роль масштабных соотношений в восприятии зрителя. Я с трудом отстоял свою точку зрения. В качестве компромисса сделал очень толстые ткани на их порточках, очень большие пуговицы и вооружил их очень большими плоскогубцами и отвертками».
Но самыми известными работами Мигунова в этом жанре стали, конечно, иллюстрации к книгам Кира Булыева. Художник стал первым, кто нарисовал и показал детям Алису Селезневу.
И все же, что делает Евгения Мигунова одним из лучших иллюстраторов отечественной фантастики? Прежде всего – собственный, слету узнаваемый стиль, после которого в любом другом прочтении видится «что-то не то». И этот же стиль помогает добиться одной из главных задач фантастики как литературного жанра – создания другого мира. Вот что об этом писал сам художник: «Никто не утверждает, что все должно быть зализано и подчищено. Все может быть сделано в нарочито «грязной стилистике» (но – стилистике!). Все может быть патологически преподано, зубасто, волосато и хищно. Но – равноусловно стилизовано, чтобы создать МИР».
Мигунов принес на страницы фантастических книг приемы из мира оживших картинок мультипликации – в его работах всегда продуманы и блестяще реализованы композиция, сюжет, движение и характеры героев, их взаимодействие между собой.
Ну и, наконец, его работы никогда не перегружены деталями, но их всегда интересно разглядывать.
