В чем разница между стерео и моно звуком: сравнение и особенности
Прослушивание звука в режиме стерео и моно имеет значительные различия. Сейчас наиболее распространен первый вариант, именно он используется в большинстве современных гарнитур и девайсов. Ценители прослушивания музыки и геймеры сразу узнают брак в наушниках, представленных производителем как “стерео”, но однозначно издающих звук в “моно” варианте. Но далеко не все понимают, что разного в этих двух понятиях.
Стерео
Стереофонический звук создают домашние и индивидуальные аудиосистемы. Они передают в пару динамиков два независимых друг от друга сигнала. Наиболее актуально прослушивание в таком режиме оркестров или музыкальных групп, чтобы создавалось ощущение “глубины” и присутствия. Именно стереозвук позволяет воссоздать мелодию каждого отдельного инструмента, которые находятся в разных областях, передавая сигналы в левый и правый канал. Особенно это ощутимо при прослушивании в наушниках.
Когда человек слушает стереозвук, он способен определить, где располагается источник по разнице фаз звуковых колебаний, происходящих между ушами, которая становится достижимой за счет конечности скорости звука. Запись стерео происходит с применением двух микрофонов, расположенных на определенном расстоянии, для каждого из них отведен один (левый или правый) канал. Таким образом создается эффект “панорамного звучания”, то есть приближенного к реальному. Могут использоваться не только 2 канала, но и больше. Если в системе их 4, она называется квадрофонической.
Когда звукозапись начинала свое развитие, в детекторном приемнике и граммофоне звук был монофоническим (одноканальным). Его недостатки стали понятны в 1920-х годах. Живая музыка на концерте значительно отличалась от той, которую можно было услышать из трубы граммофона. Важное пространственное восприятие сводилось к нулю, ведь монозвучание не дает возможности ощущать разное расположение музыкальных инструментов и других объектов относительно слушателя.
Усилители передают один монофонический звук на один канал независимо от количества громкоговорителей. Говоря простыми словами, если слушать музыку в “моно” наушниках, ни о каком панорамном и глубоком звучании можно и не мечтать.
Сравнение
Оба варианта воспроизводят звук, и, если человеку просто нужно услышать какую-то информацию, разницы он не заметит.
Конечно же, главное отличие стереофонии от монофонии в пространственном аспекте. Стерео раскрывает всю глубину звука, исходящего из аудиосистемы. Определить расположение источника в моно можно и не пытаться. С точки зрения естественности, более анатомичными являются стереосистемы, ведь они учитывают устройство человеческого уха. Хотя уши и находятся на маленьком расстоянии друг от друга, но звук слышат не одновременно. Первым он доходит до того уха, которое расположено ближе к источнику, при этом отличается и его частота. Таким образом мозг обрабатывает информацию и может определить, с какой стороны получен сигнал.
Запись монозвука происходит на один микрофон, он имеет одну аудиодорожку. Его восприятие не зависит от месторасположения слушателя. Даже при использовании нескольких колонок одновременно звук в каждой из них будет аналогичен, и никакого ощущения “глубины” не будет. Стереозвук записывают с применением двух записывающих устройств как минимум в две аудиодорожки. Распределение по каналам осуществляется на уровне звуковых и шумовых эффектов, частот, голосов и инструментов. Чтобы слушать стереозвук, понадобится не менее двух колонок или стереогарнитура.
Сейчас на рынке редко можно встретить аудиосистемы с монозвуком, так как люди отдают предпочтение стереозвучанию. Он более приятен при диалоге и прослушивании музыки, а геймеры так и вовсе другого варианта и не рассматривают.
Однако если говорить о профессионалах, которые работают со звуком, им не приходится выбирать и полагаться на собственные предпочтения. Независимо от количества каналов воспроизведения, им необходимо работать с любым их количеством одинаково.
Стерео имеет такие преимущества:
Моно имеет такие преимущества:
Как выбрать портативную колонку за 50$, 150$ и 300$?
Скрупулезный мануал по выбору мобильного источника звука. Разбираемся в мощности, емкости аккумулятора и других дополнительных фичах, превращающих портативную колонку в твоего верного спутника жизни. В конце материала – наш субъективный топ по ценовым категориям. Пользуйся!
Основные факторы при выборе
портативной колонки
Несмотря на всю банальность этого критерия, стоимость влияет и на внешнюю, и на внутреннюю часть колонки: начинка за 500 долларов будет намного солиднее того, что находится в портативной акустике за 50 долларов, а материалы, которыми покрываются колонки высокого класса, будут не только приятнее, но и функциональнее того, чем покрывают колонки бюджетного уровня. Не последнюю роль в этом вопросе играет производитель: безопаснее сделать ставку на проверенных временем Sony или JBL, чем доверяться ноунеймам типа Ginzzu и Canyon. Однако не стоит бросаться в крайности и руководствоваться мыслью «чем дороже – тем круче»: нет смысла покупать Definitive Technology Cube, когда твои потребности может удовлетворить JBL Go.
Портативную колонку можно использовать везде – это не новость. Однако условия, в которых ты будешь включать ту или иную колонку, будут влиять на ее КПД. Нелогично покупать трехкилограммовый Marshall Acton для поездок на велосипеде, а с крошечным Defender SoundWay нет смысла устраивать громадные квартирники. Лучше всего применить правило золотой середины и взять колонку, которая будет раскрываться на максимум при разных условиях: JBL Boombox, к примеру, имеет смену режимов «природа – дом», что обеспечит тебе добротный звук как на пикничке с родителями, так и на коттеджной тусовке.
Количество каналов и динамиков
Звук в колонках определяется количеством каналов и делится на два типа: моно и стерео.
Портативная акустика с одним каналом звучит в режиме моно, колонка с двумя каналами – в стерео. Различие между моно- и стереозвуком состоит в пространственном отношении – проще говоря, монозвук не обладает «объемностью».
Также следует обратить внимание на количество динамиков: каждый из них будет отвечать за определенную полосу частот – низкую или высокую. Не стоит покупать колонку, в которой динамиков меньше, чем полос: звук превратится в кашу.
Выходная мощность никак не влияет на качество звука, но характеризует максимальную громкость звучания колонки. Начальная точка для самого захудалого образца – 1,5 Вт на один динамик. Такая колонка будет звучать чуть громче твоего смартфона. Колонка со средними показателями обладает мощностью в 16-20 Вт, а монстры вроде Urbanears Baggen источают 60 Вт, что сравнимо с базовой мультимедийной акустикой. Кстати, обрати внимание на наличие сабвуфера в колонке – его мощность считается отдельно.
Чем шире частотный диапазон, тем качественнее звук. Верхние частоты портативная акустика воспроизводит в пределах 10 000–25 000 Гц: чем выше эта граница, тем более естественными получаются «верхи». «Низы» колонка воспроизводит в пределах 20–500 Гц: чем ниже этот показатель, тем сочнее звук.
Поддержка различных типов подключений
Тут все максимально просто: чем больше портов в твоей колонке, тем с большим числом различных девайсов она совместима. Конечно, можно обойтись одним разъемом для зарядки, но гораздо удобнее иметь в колонке порт USB – для зарядки внешних устройств, разъем Micro USB и разъем AUX 3,5 – на случай, если захочется послушать музыку в наушниках. Кстати, наличие разъема MicroSD также приветствуется!
Беспроводная колонка имеет свойство разряжаться – обидный факт. Чем больше объем аккумулятора, тем, соответственно, дольше будет играть твоя колонка: малыш типа Xiaomi Mi Round Youth с объемом аккумулятора 1000 мА•ч сможет выдержать 5 часов беспрерывной работы, середнячок Philips BT6900A/00 с аккумулятором в 2200 мА•ч продержится 10 часов, а тяжеловес JBL Boombox с объемом аккумулятора 20 000 мА•ч будет развлекать твою тусу 24 часа нон-стоп. Помни, что при наличии нужных портов колонку можно использовать в качестве портативной зарядки – приятный бонус для тех, кто не любит таскать с собой десяток вещей.
Параметр, который напрямую связан со вторым пунктом: если перемещения твоей колонки ограничатся переносом из комнаты в комнату, то париться о весе устройства нет смысла. Если же ты планируешь путешествовать с колонкой 24/7 – придется позаботиться о габаритах своего устройства. Для активного туризма, бега и прогулок на велосипеде отлично подойдет двухсотграммовая JBL Clip 2, для похода на тусовки – практичная Sony SRS-XB30. Кстати, если ты ищешь колонку для занятий спортом или туризмом, позаботься о том, чтобы она была не только легкой, но и имела надежное крепление – клипсу, карабин или шнурок.
Пыле- и влагозащита
Приятный бонус, который убережет твою колонку от хитросплетений судьбы. Устройства, обладающие такой защитой, имеют индекс IP, а уровень защищенности определяется числами от одного до десяти. JBL Xtreme, к примеру, имеет индекс IPX3 – она способна пережить лишь прямое попадание капель пива, а JBL Charge 3, обладающую рейтингом IPX7, можно спокойно топить в бассейне – ничего с ней не станется.
Спикерфон – наличие микрофона позволяет использовать портативную колонку как средство для общения по телефону, Skype или Discord. Абсолютная свобода рук!
Наличие Wi-Fi – прекрасная альтернатива Bluetooth: не так дорого, как Wi-Fi-аудиосистема, но также эффективно.
Эквалайзер – с помощью этой примочки можно самостоятельно регулировать частоту диапазона, настраивая любимые треки «под себя».
FM-тюнер – хороший бонус для фанатов радио: слушать любимую волну можно в любой обстановке.
Панорамное аудио – акустическая система сконструирована таким образом, что звук распространяется на 360 градусов, создавая ощущения объемности.
Как и в случае с наушниками, при покупке колонки в первую очередь нужно опираться на личные ощущения: никакие технические требования и рекомендации не повлияют на твой слух. Также нельзя выбрать «золотой стандарт» среди беспроводной акустики – этот выбор всегда субъективен. Но если тебе интересно мнение 34mag, можешь ознакомиться с нашим субъективным топом, разделенным на три ступени.
Портативные колонки стоимостью до 50$:
Samsung Level Box Slim (50$)
Отличный вариант для тех, кто хочет получить все и сразу за небольшие деньги: компактная двухсотграммовая колонка с аккумулятором в 2600 мА•ч будет щебетать на протяжении 30 часов, а встроенный USB-порт позволяет использовать Level Bох в качестве беспроводной зарядки. Качество звука здесь находится не на высшем уровне, зато имеется спикерфон: благодаря защите от влаги IPX7 по этому кирпичику можно спокойно болтать в душе.
Как и предыдущая модель, JBL Clip 2 обладает спикерфоном и защитой IPX7, но имеет втрое меньший по объему аккумулятор – всего 730 мА•ч. Этот недостаток колонка компенсирует намеком на бас и добротным карабином – с таким креплением можно спокойно отправляться в самый дальний поход.
Финская беспроводная колонка может похвастаться мощностью в 10 Вт, частотным диапазоном в 100–22 000 Гц и аккумулятором в 2000 мА•ч – неплохой набор для устройства за тридцать долларов. Также PS-175 обладает пятью разъемами и цифровыми часами – милое дополнение к более-менее цивильному звуку.
Портативные колонки стоимостью до 150$:
Если не брать во внимание тот факт, что SRS-XB30 похожа на магнитолу, перед нами – отличная беспроводная колонка. Нам обещают 24 часа непрерывной работы на средней громкости (4 часа на максимальной), мощность в 40 Вт, спикерфон, защиту от влаги IPX5, многопользовательский режим и кнопку Extra Bass. Бонусом идет многоцветная подсветка – для максимальной атмосферы ночного клуба.
Rombica Mysound BR-30 (117$)
Интересная колонка, похожая на миниатюрный гитарный усилитель. Обладает соответствующим весом в два килограмма, мощностью в 30 Вт и частотным диапазоном 60–20 000 Гц. Достойный аппарат для тех, кто находится в поиске экзотических устройств от немейнстримовых фирм.
Charge 3 не просто так оказался хитом продаж и мечтой всех школьников: под непромокаемым корпусом разместились два динамика диаметром в пять сантиметров, аккумулятор емкостью 6000 мА•ч, гарантирующий 20 часов беспрерывной игры, беспроводная синхронизация и микрофон с шумо- и эхоподавлением. Кстати, с помощью беспроводной синхронизации Charge 3 можно подключить к другим устройствам JBL, чтобы создать настоящую портативную саундсистему.
Беспроводные колонки стоимостью до 300$:
Bang & Olufsen Beoplay A1 (269$)
Датчане знают толк в громком звуке: эта малышка, весящая каких-то 600 грамм, способна воспроизводить звук мощностью в 140 Вт на протяжении 24 часов! К приятным бонусам можно отнести крепление в виде ремешка и металлический корпус – безопасность этой колонке точно обеспечена.
Marshall Stockwell (246$)
Marshall внушает доверие одним видом – сложно не растаять перед синтезом классического дизайна с передовыми технологиями. Пожалуй, главная фишка этой колонки не в частотном диапазоне в 50–20 000 Гц и не в аккумуляторе, дающем возможность слушать музыку на протяжении 25 часов. Особенность Marshall Stockwell – в аналоговых переключателях, с помощью которых ты можешь регулировать низкие, средние и высокие частоты. Грубо говоря, перед нами материальный эквалайзер: настраивай – не хочу.
Harman/Kardon GO + Play Mini (291$)
Да, эта колонка не имеет непромокаемого корпуса и весит 3,5 кг, но погоди критиковать: под невзрачным корпусом, напоминающем утюг, скрываются четыре стереодинамика диаметром в девять сантиметров и мощностью 100 Вт, которые непрерывно могут играть 8 часов. Эта модель не светится всеми цветами радуги и не способна занырнуть в бассейн, но она превосходно делает то, на что неспособны другие портативные колонки – позволяет любому треку раскрыться так сочно, как этого не сможет и сотня JBL Flip.
Моно или стерео: какой формат лучше использовать при работе с музыкой
Чем отличаются два формата звука и какой из них предпочтительнее для дорожек в DAW.
Моно и стерео — два столпа современного производства музыки. Несмотря на то, что стерео давно правит музыкальной индустрией, моно до сих пор играет важную роль в процессе создания музыки. Звукорежиссёр и продюсер Майкл Хан специально для блога LANDR рассказал об отличиях двух форматов с точки зрения производства музыки. SAMESOUND приводит адаптированный перевод материала.
Когда вы создаёте новый трек в проекте, перед вами встаёт вопрос: в каком формате звука работать — в моно или стерео? Ответ на вопрос не так очевиден, как может показаться на первый взгляд. Давайте разберёмся, в чём отличия моно и стерео, как оба формата воспринимаются нашим слухом и какие сигналы лучше оставить в стерео, а какие — перевести в моно.
Что такое моно
Моно — одноканальный формат звука. Моносигнал достигает ушей одновременно и поступает строго по центру. Моно не несёт отдельной информации о содержимом правого и левого канала и не даёт представления о нахождении сигнала относительно слушателя.
Моно был первым форматом для записи музыки. Большинство аудиосистем и проигрывателей начала-середины XX века оснащалось одним динамиком, поэтому вся музыка записывалась в одноканальном формате.
Сигнал в моно. Изображение: TuneCore
Многие популярные композиции, записанные до 1960-х годов, существуют только в моноформате. В наши дни одноканальные записи встречаются крайне редко — миром правит стерео и многоканальный звук. Тем не менее моно до сих пор играет важную роль в производстве музыки.
Что такое стерео
Стерео — двухканальный формат звука. В отличие от моно, стереосигнал передаёт информацию по двум независимым каналам: данные в левом и правом канале могут различаться.
Записанный в стерео сигнал полагается на бинауральный эффект, имитирующий восприятие звука двумя ушами. Сигнал левого канала предназначается для левого уха, правого — для правого. Отличия в уровне громкости, тайминге и тембре сигналов в двух каналах подсказывают мозгу, где находится тот или иной звук.
Расположение звуков в стереополе называется пространственностью (спатиализацией), играющей важную роль в психоакустике. Умение правильно выбрать позицию и уровень громкости звуков — один из ключевых навыков для звукорежиссёра.
Первые эксперименты с записью стереосигнала датируются 1930-ми годами, хотя сами принципы двухканального звука были заложены ещё в 1881 году. Из-за сложности и дороговизны систем записи многоканального звука стерео не получил должного распространения. Ситуация изменилась только в 1950-х годах, когда стереозапись стала проще, а на рынке появились первые стереомагнитофоны и проигрыватели.
Сигнал в стерео. В левом динамике — левый канал (верхний), в правом — правый (нижний). Изображение: TuneCore
Музыканты и слушатели быстро оценили преимущества стереоформата звука, позволявшего гибко располагать сигналы в стереополе, размещая их как будто вокруг слушателя. Начиная с 1960-х годов стерео стал основным форматом производства музыки.
Когда использовать дорожки в моно?
Практически всегда. Нам кажется, что большое количество монодорожек сделает микс плоским и узким, но дело обстоит ровно наоборот: чем больше монотреков в проекте, тем чище микс.
Несмотря на то, что современная музыка выпускается в стерео, большинство дорожек проекта лучше оставить в моно. Все сигналы, не обладающие собственной стереоинформацией должны быть одноканальными. При работе с моно проблема плоскости микса не существует, ведь треки можно свободно расположить в любой точке стереополя.
Самый простой способ добиться микса с широким звучанием — структурированно расположить треки в пространстве. Идея в том, чтобы разместить некоторые элементы микса максимально слева и справа в стереополе, оставив остальные ближе к центру. Какие звуки куда помещать каждый решает сам в зависимости от аранжировки и композиции.
Когда использовать дорожки в стерео?
Стереотреки используются в тех случаях, когда нужно сохранить и передать естественные пространственные свойства записываемого сигнала. К примеру, дорожки оверхедов ударных и микрофонов комнаты, запись рояля, синтезаторов и бэк-вокала можно лучше оставить в стерео. Шины и посылы, собирающие информацию от эффектов, — реверберации и дилэя — также стоит держать в стереоформате.
Стереоисточники звука создают в миксе ощущение реализма и придают дополнительный объём звучанию.
Особенность стереосигнала в том, что информация в левом и правом канале разнится. Часть данных может совпадать, но в целом информация различается.
При полном совпадении данных в левом и правом канале звук собирается строго посередине и ничем не отличается от моносигнала. Когда информация слева и справа отличается по тембру, уровню громкости и таймингу (привет, даблтрек!), сигнал занимает собственное место на стереополе и не мешает другим звукам.
Однако реальность такова, что ни один стереотрек не несёт полностью различающуюся информацию в левом и правом канале. Так или иначе часть данных совпадает, образуя моносигнал.
При большом количестве стереодорожек информация суммируется и занимает всё пространство микса. Данные в моно внутри стереотрека начинают преобладать в общем звуке, совершенно разные по характеру звуки собираются в центре и мешают друг другу. Всё это приводит к нарушению панорамы и ширины стереокартины — микс становится узким и зажатым.
При выборе формата сигнала для дорожек между моно или стерео помните, что две монодорожки с различающейся информацией никогда не мешают друг другу. Различия в содержании и разделение по панораме попросту не позволят им свалиться в центр микса. Поэтому, если позволяют условия, лучше записать две монодорожки, разделить их по панораме и собрать на шине, чем работать с одним стереотреком.
Сведение музыки в моно
При стремлении к широко звучащему миксу моно всё равно остаётся основным форматом для работы с дорожками. Сведение в стерео даёт представление об итоговом звучании микса для слушателя, однако усложняет определение серьёзных конфликтов между сигналами.
Панорамирование становится ещё одной переменной, усложняющей работу. Сигналы расходятся по стереополю и вроде бы не мешают друг другу, но на деле ситуация может обстоять противоположным образом.
Чтобы исключить проблемы со стереосигналами, многие звукорежиссёры сводят музыку в моно. Временное объединение всей информации на одном суммирующем канале даёт более ясную картину взаимодействия звуков в пространстве микса.
Для проверки проекта на предмет конфликтов достаточно переключить мастер-канал в моно, суммировав все сигналы на нём. Все программы для записи музыки умеют суммировать мастер-трек, не нарушая цепочки прохождения сигнала.
Моносовместимость
Временное суммирование мастер-канала также позволяет протестировать микс на моносовместимость трека с различной аппаратурой. Моносовместимость показывает, как микс звучит в «боевых условиях» — на обыкновенной потребительской аппаратуре при «насильственном» объединении в один канал.
Может показаться, что такая монофикация музыки невозможна, ведь мир давно живёт в мире стереозвука — все продающиеся аудиосистемы обязательно работают в стерео. Однако на деле большинство стереосистем не настолько стерео, как может показаться на первый взгляд.
Дело в том, что зачастую динамики стереосистем располагаются слишком близко друг к другу. В случае обыкновенных музыкальных центров расстояние составляет порядка 20-40 см. Расстояние недостаточно для полноценного стереоэффекта, ввиду чего стереокартина сужается, приближаясь к монофонической.
При прослушивании через смартфоны, планшеты, ноутбуки, беспроводные колонки и прочие подобные устройства расстояние становится ещё меньше. Пространство настолько маленькое, что практически неотличимо от мономикса.
Учитывая, что потребительские устройства — основной источник воспроизведения, нужно обязательно проверять микс на моносовместимость.
Мы постоянно слышим в различных уроках, что микс в моно и стерео должен звучать идентично. Проверка в моно нужна не только для устранения конфликтов, но и для проверки микса с точки зрения конечного слушателя.
Если при суммировании в моно наблюдаются проблемы с моносовместимостью, ищите причину в структуре проекта и используемых эффектах. Среди основных причин плохой моносовместимости:
Моно или стерео
Как бы то ни было, треки в моно и стерео — базис любой сессии. Знание о том, какой формат больше подходит для разных сигналов и дорожек поможет добиться лучших результатов и сделать микс чище.
