У ван Дейка шикарная статистика. Но это не значит, что он элитный центрдеф
Учимся правильно понимать цифры.
Кажется, ни один игрок «Ливерпуля» не собрал в этом сезоне столько комплиментов, сколько центральный защитник Виргил ван Дейк. Ярче всех о голландце высказался форвард «Уотфорда» Трой Дини: «Ненавижу играть против него. Он слишком большой, слишком сильный, слишком хорошо обращается с мячом, ему нравится борьба, у него хорошая прическа».
Защита «Ливерпуля» в этом сезоне – лучшая по статистике во всей АПЛ. Команда идет без поражений (единственная в лиге) и пропустила 7 мячей в 18 турах («Сити», для сравнения, почти в два раза больше – 13). По цифрам Виргил – суперзвезда.
«Чтобы обойти ван Дейка, форвардам нужен навигатор. Он – пример выгодной покупки за 75 млн фунтов», – хвалят игрока «Ливерпуля» в Telegraph. Отзывы о игре Виргила в других британских медиа примерно такие же. Но есть и другие мнения.
Вадим Лукомский – о Ван Дейке:
– Сразу скажу, что это мое субъективное мнение, которое надо доказывать немаленьким текстом. Он хороший защитник, но не такой, как его сейчас хвалят, много позиционно ошибается. Что касается физических данных и техники, то у него, конечно, шикарный потенциал. Но пока это не воплощается в реально топовый уровень, есть защитники сильнее его – например, Годин или Кулибали.
Даже если мое субъективное мнение ошибчно, цифры с картинки не доказывают, что он лучший, они доказывают, что он железный игрок основы и сыграл больше остальных. Все показатели – в абсолютных цифрах, а не относительных (в пересчете в среднем на 90 минут), поэтому почти не ничего не говорят. По выносам точно всегда лидирует центральный защитник, который провел больше всех минут. Единственное, меня немного удивило, что он лидер по перехватам, это мог быть кто-то из полузащитников. А в остальном у него постоянно меняются партнеры, а он всегда играет, поэтому легко лидирует в этих номинациях. Это такая дебильная затравочка для тех, кто не хочет разбираться в деталях, а просто хочет лайкнуть твит, где хвалят твоего любимого игрока.
Ван Дейк может быть лучшим. Я понимаю людей, которые так считают. Просто именно эти цифры ничего не доказывают.
Виргил ван Дейк перешел в «Ливерпуль» из «Саутгемптона» 1 января этого года за 75 млн фунтов. Он самый дорогой защитник мира. В пятницу ван Дейк впервые забил за «Ливерпуль» в премьер-лиге – в ворота «Вулверхэмптона». На этом Виргил явно не остановится – голы он любит. Только за «Селтик» защитник забил 9 мячей в чемпионате Шотландии.
Антонис Ван Дейк. Гениальный и честолюбивый портретист
Фландрия. Антверпен. В зажиточной купеческой семье в 1599 году родился Антонис Ван Дейк. Он был седьмым по счёту ребёнком. Его мать родит ещё пятерых. И умрет вскоре после 12-ых родов. Антонису было всего 8 лет.
Его отец не видел ничего дурного в том, что сын хочет стать художником. Ведь его мать виртуозно вышивала. Сам он в молодости увлекался рисованием. Поэтому с лёгким сердцем в 10 лет отец отдал мальчика в обучение к художнику.
Имея талант и необыкновенную усидчивость, уже через 4 года обучения юный Ван Дейк начал работать самостоятельно.
Ван Дейк был вундеркиндом
Вот его автопортрет, написанный в 14 лет. Ван Дейк явно был вундеркиндом. Согласитесь, уже видно, что этот мальчик слеплен из особого теста. Во взгляде читается и честолюбие, и самоуверенность.
Антонис Ван Дейк. Автопортрет. 1613 г. Музей истории искусств в Вене. Wikipedia.org
Его успехи замечены. В 18-летнем возрасте его принимают в гильдию св. Луки, которая объединяла художников. Только в рамках этой гильдии художник имел право принимать заказы и получать за них деньги.
А приняли его в гильдию благодаря серии потрясающих работ. Он создаёт “Головы апостолов”. Вот один из этюдов.
Антонис Ван Дейк. Головы старца. 1618 г. Музей “Дом Рококса” в Антверпене, Бельгия
По этой работе уже можно сказать, что быть Антонису Ван Дейку великим портретистом.
Но пока он этого ещё не осознал, он попадает в ученики к великому Рубенсу.
Рубенс редко писал портреты. Чаще он получал заказы на алтарные картины или картины на мифологические сюжеты. Под его влиянием Ван Дейк создаёт немало полотен на эти же темы.
Вот одна из ранних его картин на мифологический сюжет о Самсоне и Далиле.
Антонис Ван Дейк. Самсон и Далила. 1619 г. Далвичская картинная галерея, Лондон. Commons.wikimedia.org
Сама по себе эта картина великолепна. Однако за основу Ван Дейк взял работу Рубенса. Найдите 10 отличий.
Питер-Пауль Рубенс. Самсон и Далила. 1609-1610 гг. Национальная Лондонская галерея. Commons.wikimedia.org
А если серьёзно, то Ван Дейк уже внёс много чего своего, особенного. Он не стал изображать Самсона с гипертрофированными мышцами, как его учитель. Сделав героя более человечным. При этом усилил драму, добавив эмоций. Посмотрите, как взбудоражена женщина рядом с Далилой.
Рубенс более роскошен и монументален. Ван Дейк более эмоционален и человечен. Что и сделает его впоследствии великим в портретном жанре.
По словам современников 20-летний Ван Дейк писал с тем же мастерством, что и зрелый Рубенс. До сих пор по части работ не установлено авторство. Так обстоит дело с “Пьяным Силеном”.
Антонис Ван Дейк (?). Пьяный Силен. 1620 г. Национальная Лондонская галерея. Nationalgallery.org.uk
Достигнув уровня мастерства учителя, Ван Дейк задумался. А стоит ли ему тягаться с Рубенсом на поприще исторической живописи?
Тогда он начал больше принимать заказов на портреты.
Портреты, которые общаются с нами
Уже в 20-летнем возрасте Ван Дейк пишет портреты аристократов, отличающиеся невероятным мастерством. Как будто оно с неба на него свалилось. Такого уровня иные художники достигают к 40 годам.
Посмотрите на знаменитый «Семейный портрет».
Антонис Ван Дейк. Семейный портрет. 1621 г. Государственный Эрмитаж
Герои картины очень естественны. Особенно их руки. Вообще Ван Дейк будет всегда уделять особое внимание рукам. Именно по ним вы можете узнать его портреты.
Если видите красивые руки с длинными пальцами, грациозно расслабленные, значит перед вами творение Ван Дейка.
Герои “Семейного портрета” не просто позируют, они “общаются” с нами. Они рассказывают, какие у них интересы. Как они любят тихие семейные вечера. Какие у них отношения. Как они ещё узнают друг друга, поженившись пару лет назад. Но уже успев построить тёплые отношения.
Однако в этом портрете ещё мало того индивидуального стиля, по которому Ван Дейк узнаваем. Его современнники-портретисты писали в том же ключе.
Сравните его портрет с работой Корнелиса де Воса. Написанный в том же 1621 году. Правда мастер на 14 лет старше Ван Дейка.
Корнелис де Вос. Семейный портрет. 1621 г. Королевские музеи изящных искусств в Брюсселе, Бельгия. Wikipedia.org
Ван Дейк чуть не стал итальянским художником
В 22 года Ван Дейк уезжает в Италию. Где он проведёт 6 лет. Путешествовать он направился по настоянию Рубенса, который был немного задет талантом ученика. И решил, что так будет лучше для всех.
В 24 года Антонис пишет свой очередной шедевр. Портрет кардинала Гвидо Бентивольо.
Антонис Ван Дейк. Портрет кардинала Гвидо Бентивольо. 1625 г. Палаццо Питти, Флоренция
Что же особенного в этом портрете? А то, что перед нами не просто облеченный властью церковный чиновник. Перед нами человек с определенным характером. Интеллигентный и начитанный. Честолюбивый дипломат. Гвидо был противоречивой личностью.
С одной стороны он сделал многое, чтобы предотвратить повторение Варфоломеевской ночи*. С другой стороны, он был одним из тех, кто подписал смертный приговор Галилео Галилею. Хотя когда-то был его учеником.
Заказов в Италии было достаточно. Но в 1627 году Ван Дейк возвращается в Антверпен.
Ван Дейк мог стать религиозным художником
Вернуться художника заставило несчастье в семье. Серьёзно заболела его сестра. Однако живой он не успел ее застать.
Несколько лет Ван Дейк сосредотачивается на религиозных сюжетах. Видимо под влиянием происшедшего. Так появилась его картина “Вознесение Марии”.
Антонис Ван Дейк. Вознесение Марии. 1628-1629 гг. Национальная галерея Вашингтона. Nga.gov
Почему-то Ван Дейк всех святых дев изображал с толстыми шеями. Да и некоторые ангелочки у него весьма странные. Вот зачем один из них обернул голову покрывалом? Да ещё так своенравно на нас смотрит.
Вот для сравнения картина Рубенса на ту же тему.
Питер Пауль Рубенс. Вознесение Марии. 1618 г. Музей Кунстпаласт, Дюссельдорф. Artchive.ru
У Рубенса больше возвышенности, религиозной торжественности. Его герои не подразумевают двусмысленности. Мария безукоризненна. Ангелы тоже.
Нет, все-таки не зря Ван Дейк отступил. Зачем бороться с гением? Когда можно уехать в другую страну и стать равным по величию, но в другом жанре. Так Ван Дейк и поступил.
Почему Ван Дейк переехал в Англию
В 1632 году Ван Дейк получил предложение от короля Англии Карла I стать придворным художником.
Он согласился. В Англии у него были все шансы стать художником номер один. Алтарные картины англичанам были не нужны. Этим они отличались от католиков. А вот портреты с удовольствием заказывали.
Вот какой портретная живопись в Англии была до приезда Ван Дейка.
Портреты Уильяма Ларкина. Слева: Леди Лове. 1610-1620 гг. Частная коллекция. Справа: Джордж Вилльерс, Букингемский герцог, 1616 г. Национальная портретная галерея, Лондон
Что вы видите? Абсолютно неподвижных кукол. С цветом кожи и худобой тяжело больных существ. И оживить этих людей не может ни яркий румянец, ни парадная одежда.
Ничего удивительного, что Ван Дейк пленил английскую аристократию. И в первую очередь короля Карла I.
Вот самый известный его портрет, созданный Ван Дейком. “Карл I на охоте”.
Антонис Ван Дейк. Портрет Карла 1 на охоте. 1635 г. Лувр, Париж. Renessans.ru
Перед нами живой человек. Джентельмен. Никаких тяжёлых платьев, а лишь охотничий костюм. Непринужденная, но аристократичная поза. Томный взгляд человека, наделённого властью.
Королю было, от чего прийти в восторг. И он заказывает свой портрет, а также портреты жены и детей 30 раз!
Антонис Ван Дейк. Королева Генриетта-Мария и сэр Джеффри Хадсон. 1633 г. Национальная галерея Вашингтона
Ван Дейк, конечно, приукрашивал своих заказчиков. Судить об этом мы можем по воспоминаниям их современников. Одна дама видела портреты Ван Дейка. По которым заключила, что все дамы в Англии красивы.
Но была сильно разочарована, когда вживую увидела Королеву Генриетту-Марию. Вместо миловидной женщины ей явилась немолодая особа с тощими руками, кривыми плечами и торчащими изо рта передними зубами.
Звёздный час Ван Дейка
Мастеру был присвоен титул дворянина. Он получил из рук короля звание рыцаря. Мечты сбылись.
Ему позируют самые знатные вельможи британского общества. У него нет отбоя от дорогостоящих заказов.
Ван Дейк виртуозно чувствует и передает на холсте атмосферу королевского окружения. Портретист придает осанке своих клиентов горделивость, а позам и жестам элегантное благородство.
Вот отпрыски семейства Стюарт. Один из самых известных портретов Ван Дейка.
Антонис Ван Дейк. Лорд Джон Стюарт и его брат Лорд Бернард Стюарт. 1638 г. Национальная лондонская галерея. Nationalgallery.org.uk
Этим кавалерам всего по 17 и 16 лет. Оба они погибнут в возрасте 23 лет на Гражданской войне. В результате которой погибнет и сам Карл I. Он будет единственным казнённым английским королём за всю историю Англии.
А эти дамы рассказывают свою семейную историю. Та, что слева, сестра мужа той, что справа. Портрет был написан в знак их примирения. Ведь граф Стюарт женился на девушке без согласия семьи. Через некоторое время его родственники признали этот брак. И сестра графа благосклонно это демонстрирует.
Еще Ван Дейк был непревзойдённым детским портретистом. Хоть и изображает он их во взрослых позах и взрослой одежде. А иначе не позволял этикет.
Но в их глазах мы можем уловить озорство. А ещё читается у каждого свой характер.
Антонис Ван Дейк. Старшие дети короля Карла 1. 1636 г. Королевское художественное собрание Виндзорского замка, Великобритания
Горшочек, не вари
Ван Дейк был по горло завален подобными заказами. Каждый аристократ жаждал быть запечатлённым Ван Дейком.
В результате получилось как в сказке, “Горшочек, не вари”.
Работа была поставлена на поток. Художник уделял заказчику в день менее часа. Своей рукой он изображал лишь главное, а все остальное писали его ученики с приглашенных натурщиков.
Либо он писал все сам, но торопился. Работая над двумя, а то и пятью портретами одновременно. В работах появилась некоторая небрежность.
Но заказчиков это не отпугивало. Наоборот, его тонкий слой краски и быстрые мазки делали изображение более живым, вибрирующим. Что на самом деле нравилось его моделям.
Антонис Ван Дейк. Портрет сэра Энтони-Джорджа Дигби. 1638 г. Далвичская картинная галерея, Великобритания. Commons.wikimedia.org
Личная жизнь Ван Дейка
В Англии у Ван Дейка была возлюбленная Маргарет Лемон. Она была его натурщицей. У них были отношения не один год.
Но жениться он решил на аристократке. Мисс Лемон была в полном шоке, когда узнала о помолвке возлюбленного. Устроила скандал, попытавшись откусить художнику палец. Чтобы он не смог больше писать. Но благо ей не удалось этого сделать.
Антонис Ван Дейк. Маргарет Лемон (портрет не окончен). 1639 г. Хэмптон-корт замок, Великобритания. Royalcollection.org.uk
Несчастной пришлось смириться. И в 40 лет художник женился на Мэри Ратвен, молоденькой фрейлине королевы. Так он сам стал английским аристократом.
Была ли это любовь? Или очередной тщеславный поступок? Неизвестно. В любом случае семейное счастье длилось очень недолго.
Однажды Ван Дейк поехал в Париж, где занимался росписями галерей Лувра. Там он серьезно заболел. Вернувшись домой в декабре 1641 г., он скончался. Ему было всего 42 года.
Похоронен он был в день крестин своей новорожденной дочери. Которой на тот момент было всего восемь дней.
Почему Ван Дейк так известен
Ван Дейк стал величайшим портретистом. Что само по себе феноменально. Так как в этом жанре мало известных имён. По одной простой причине.
Портретист вынужден угождать заказчику. А в таких тисках мало кому удаётся привнести что-то своё. А уж тем более повлиять на развитие живописи.
Ван Дейку удавалось и то, и другое. И заказчики были довольны. И имя он своё прославил на много поколений вперёд. Потому что он поднял планку на следующий уровень.
Теперь уважающий себя художник не имел права изображать неподвижных кукол. Отныне в глазах каждой модели обязан читаться характер. Как это делал гениальный Ван Дейк.
* В ночь на 24 августа 1572 года католики устроили массовое убийство гугенотов (протестантов) на улицах Парижа. Погибло 6000 человек.
Если Вам близок мой стиль изложения и Вам интересно изучать живопись, я могу отправить Вам на почту бесплатный цикл уроков. Для этого заполните простую форму по этой ссылке.
Комментарии других читателей смотрите ниже. Они часто являются хорошим дополнением к статье. Ещё вы можете поделиться своим мнением о картине и художнике, а также задать вопрос автору.
Травма ван Дайка и ее эффект на Ливерпуль
“Не преувеличивайте без надобности”
Это одна из фраз, которые Юрген Клопп использует в сложных ситуациях. Он убедился в том, чтобы именно такой помысел был передан игрокам Ливерпуля для того, чтобы поднять их дух в длинной смс-ке на следующее утро после шокирующего 7-2 избиения от рук Астон Виллы.
Игнорируйте весь шум вокруг, отойдите на шаг назад и посмотрите на общую картину еще раз. 90 минут, полные ошибок в Мидлэнде, не отменяют двух вдохновительных сезонов стабильности. Переправьте это чувство боли и позора для того, чтобы доказать, что это была просто болезненная ошибка.
Клопп получил ответную реакцию с точки зрения качества игры на Гудисоне, однако намного большим вызовом для него будет убедить всех, что результат пульсирующего Мерсисайдского дерби не будет иметь громадных последствий для сезона Ливерпуля.
Как никак, что же может быть важнее чем потеря стержня обороны, человека по прозвищу “Титан”, на остаток сезона? Как вы даже можете попытаться заменить незаменимую часть команды, особенно когда у вас дефицит в центре защиты?
Ливерпулю было сложнее найти игрока, потеря которого имела бы такой же урон как потеря Вирджила Ван Дайка. Потеря просто необъятна. Это неизведанная территория для чемпионов.
Авторитетный Голландец, который готовится перенести операцию на мениске правого колена, был самым преобразующим трансфером в новейшей истории клуба. Он в одиночку преобразил самую видимую слабость в команде Клоппа в победоносное преимущество на пути к успеху в Лиге Чемпионов и титулу чемпионов в АПЛ.
Было уже несколько случаев с момента его прихода из Саутгемптона за 75 миллионов фунтов, когда казалось, что он сделан из гранита. Он продолжал играть с травмами (даже с трещинами в двух ребрах), играя в каждом матче 93-матчевой серии игр за клуб в АПЛ, начиная с января 2018-го года.
Единственным важным матчем, который он пропустил, был первый матч в плэйофф ЛЧ против мюнхенской Баварии в феврале 2019-го года, когда он отбывал одно-матчевую дисквалификацию.
Именно поэтому на скамейке Ливерпуля было столько тревоги в момент когда Вирджил остался на земле после того, как в него врезался вратарь Эвертона Джордан Пикфорд и физиотерапевт Крис Морган рванул на поле, чтобы осмотреть его. Инстинктивно все понимали, что произошло что-то серьезное. В то время, как ван Дайк хромал за кромками поля и позже покинул Гудисон на костылях для прохода осмотра в клинике, его одноклубники и персонал готовились к худшему.
Коллективное негодование Ливерпуля усилилось когда они вернулись в их временную раздевалку и увидели повторы критических моментов игры на ноутбуке одного из аналистов. Потерять ван Дайка из-за такого необдуманного, опасного отбора со стороны Пикфорда уже ужасно, но безнаказанность вратаря Эвертона подорвала веру в справедливость.
«Двое нашил пострадали”, сказал Энди Робертсон клубному телеканалу LFCTV, имея в виду удаление Ричарлисона из-за ужасного подката на Тьягу Алкантару. “Потерять такого игрока, как Вирджил очень сложно и когда это случается именно таким образом, это становится еще сложнее принять”.
Примерно такое же замешательство произошло когда “победный” гол Джордана Хендерсона в дополнительное время был отменен из-за скандального решения об офсайде. Ливерпуль запросил полное объяснение того, как именно Дэвид Кут, VAR-специалист, принял свои решения.
Оправданным страхом является мысль о том, что это дерби обойдется Ливерпулю намного большим, чем двумя потерянными очками. Официальные ресурсы из Энфилда сейчас стараются не уточнять временные рамки на возвращение Вирджила, так как многое зависит от процесса восстановления. Это будет огромным сюрпризом, если он вернется в этом сезоне.
Травма ван Дайка привлекает критику на летнюю трансферную политику клуба и решение не заменить Деяна Ловрена, который был продан Зениту за 10.9 миллионов фунтов в июле.
Клопп настоял на своем решении этим летом исходя из того, что Фабиньо может стать 4-ым центральным защитником. Бразилец провел замечательный матч в защите против Челси в прошлом месяце. Однако задействуя его сзади, Ливерпуль теряет его присутствие в роли опорника.
Юниоры Рис Вильямс и Билли Куметио также могут быть использованы, но это было бы очень рискованно. Ливерпуль должны продолжать биться с текущим составом как минимум до январского ТО, которое откроется через 11 недель. А до начала года у команды в календаре целых 17 матчей.
Теперь Клопп нуждается в том, чтобы Гомез и Матип вышли на новый уровень и достойно выступили. Удивительно, но за все время, что они уже в клубе, они ни разу не выходили в основном составе как пара центральных защитников.
В недавнее время Гомез выступает очень неровно и он не был включен в состав на дерби, а медицинская карта Матипа утверждает, что прошлая суббота была первым разом, когда он отыграл все 90 минут в АПЛ с октября 2019-го.
Оба игрока извлекали пользу из присутствия и лидерства ван Дайка на поле. Теперь они должны справиться с его отсутствием и взять больше ответственности.
Две подачи в штрафную и два удара головой потопили Ливерпуль на Гудисоне. Сложно представить, что команда пропустила такие голы при ван Дайке, командующем линией обороны. Есть опасение, что его отсутствие навредит Ливерпулю в той же манере, как отсутствие Аймерика Лапорте отразилось на Манчестер Сити в прошлом сезоне.
Для Клопп и его ассистента, Пепа Линдерса, эта ситуация предоставляет большую территорию для размышлений о стиле и игровой картине команды. Линдерс уже высказывался на тему того, как присутствие ван Дайка позволяет Ливерпулю играть с такой высокой линией обороны. “Мы можем играть более агрессивно с Вирджилом из-за того как он справляется с пространством и забросами в нашу оборону”, говорил он. Что же случится сейчас?
Прыжок Ливерпуля из статуса претендентов в чемпионы сопровождался переходом на более дисциплинированный и контролирующий стиль игры, ориентированный на сохранение небольшого преимущества, а не на риск.
Возможно, что атака станет лучшей формой защиты в отсутствие ван Дайка.
Не все так плохо у команды, есть и хорошие новости. Тьяго избежал серьезную травму после подката Ричарлисона. Игрок сборной Испании скорее всего пропустит игру с Аяксом, но его отсутствие не должно быть долгим, а Алиссон сейчас опережает график восстановления от травмы плеча.
Изначально Клопп опасался того, что Ливерпуль останется без первого номера сборной Бразилии до ноября. К счастью, Алиссон уже очень близок к возвращению к тренировкам и в случае успешного возвращения к нагрузкам, он должен вернуться в ворота до конца октября. Это огромный бонус для выезда на Этихад на матч с Сити, который запланирован на 7-ое ноября.
Есть ложное представление, что Ливерпулю повезло с травмами в прошлом сезоне. Многие забывают, как им пришлось справляться с отсутствием Алиссона, Фабиньо, Алекс Окслейда-Чамберлейна, Матипа, Хендерсона, Наби Кейта и Жердана Шарики в важные отрезки сезона. Многие забыли как в начала 2020-го в распоряжении Клоппа было лишь 13 здоровых игроков взрослого состава.
Большинство людей не заметило всего этого, так как Ливерпуль отлично справлялся с ударами судьбы. Те игроки, на которых возлегли надежды, справились с вызовом.
Но справиться с отсутствием ван Дайка это задача абсолютно другого масштаба. Он был основой прогресса команды и успеха, которого они достигли.
Чем является Ливерпуль без их лидера обороны и талисмана?
