Как снимать китовым объективом хорошие фотографии легко и просто
Может быть, его просто неправильно используют или снимают в неподходящих условиях?
В этом руководстве я научу вас обходить проблемы китового объектива. Поверьте, этот объектив способен на многое.
Этот снимок снят мною на китовый объектив. Вы можете сказать, что это плохой снимок?
Чем плох кит объектив
Если перечислить проблемы китового объектива, то список будет выглядеть примерным образом:
Это распространенная проблема китовых объективов. Без разницы, говорим ли мы про Кенон, Никон или Сони.
Чаще всего автофокус промахивается на съемке с открытой диафрагмой и фокусном расстоянии 55 мм.
Решить это проблему можно тремя способами.
Не используйте открытую диафрагму. Я серьезно. Прикройте диафрагму до f/8 и количество расфокусированных кадров сократится. Но это несколько ограничит применение объектива.
Более разумным решением будет юстировка объектива в сервисе.
Например, Кенон бесплатно юстирует новые объективы. Почему бы не воспользоваться этой возможностью, если она имеется.
Третий способ решения проблем фокусировки это путь настоящего Джедая. Это ручная или мануальная фокусировка.
При ручной фокусировке фотографии всегда будут резкими и четкими. Все зависит от ваших глаз и рук.
Но вы потеряете в скорости фокусирования. Скажется и недостаток освещения, когда сложно разглядеть в видоискатель появление резкости на объекте съемки.
Этого уже не избежать.
Размывание картинки на краях фокусных расстояний
Китовому объективу, как и многим зумам вне зависимости от стоимости, присуще размыливание кадра при съемке на 18 мм или 55 мм.
Насколько мне удалось выяснить из разных источников, дефект чаще всего встречается на 55 мм. Это обусловлено конструкцией объектива.
Невозможно повлиять на этот дефект. Его нужно обойти.
Как сделать резкий снимок
Мой кит объектив мылит на 55 мм. Это выявлено опытным путем.
Я сделал несколько кадров канцелярской линейки, последовательно изменяя фокусное расстояние объектива. На 55 мм объектив размыливал картинку. Но на 45-48 мм картинка была резкой и четкой.
Иначе говоря, достаточно не доворачивать объектив до 55 мм при съемке. Что я и делаю для резких и четких снимков.
Проделайте этот тест для ваших объективов. Это одна из тех вещей, что позволяет легко и просто повысить качество фотографий.
Как и на других зум объективах, резкая и четкая картинка будет в середине диапазона фокусных расстояний и в середине шкалы диафрагмы. То есть, съемка на 35 мм и диафрагме f/8 – f/11 позволит получить четкий и резкий кадр.
Этот способ работает всегда, но бывают и неприятные исключения.
Это проблема. Объектив не умеет открываться больше f/5,6 на 55 мм. Это осложняет съемку портретов с размытым фоном, и не позволяет получить красивое боке.
Как обойти эту неприятность, читайте ниже.
В силу того, что объектив не умеет широко открываться, его невозможно назвать светосильным. Это ограничивает применение китового объектива при недостаточном освещении.
Например, в сумерках.
Низкая светосила приводит к длинной выдержке, что осложняет съемку с рук. Поэтому используйте штатив или любую поверхность, на которую можно уложить фотоаппарат.
Это немного ограничивает портретную фотографию, но нисколько не мешает пейзажным снимкам. Или любому другому жанру фотографии, где снимаются статичные объекты.
Некачественная картинка и плохой рисунок
Да, господа. Плохой микроконтраст и некачественный рисунок объектива помогает быстро изучить программы обработки, вроде фотошопа или лайтрума, поскольку нет иных способов улучшить картинку китового объектива.
Недостатки объектива заставляют изучать обработку, что положительно сказывается на развитии фотографа.
Правильное экспонирование кадра позволит избежать большого количества возни с обработкой, и здраво сэкономит время.
Знаете, сколько времени я потратил на обработку этой фотографии, снятую китовым 18-55 мм объективом?
У меня не было необходимости бороться с шумом в тенях или пересветами, поскольку я правильно подобрал экспозицию кадра.
Как хорошо снимать, если есть только китовый объектив
Резюмируя, можно заметить, что хорошие снимки гарантированы только в том случае, если вы знаете дефекты своего объектива и умеете их обходить. Забавно, но это относится к любому объективу, а не только китовому.
Из своего опыта скажу, что хорошие снимки можно делать на любой объектив, если вы умеете фотографировать.
Научитесь правильно экспонировать снимок. Это важно.
Китовые объективы не могут похвастаться высоким качеством рисунка. Не ухудшайте плохой рисунок объектива ошибками экспонирования и шумами.
Как снимать портрет
В этом жанре фотографии китовый объектив не отличается от любого другого похожего объектива.
Для съемки портрета потребуется максимальное фокусное расстояние 55 мм и диафрагма f/5,6 – f/8.
Для размытого фона снимайте на максимально открытой диафрагме. На китовом объективе максимальное значение открытой диафрагмы равно f/5,6 при фокусном расстоянии 55 мм.
Для группового или парного портрета закройте диафрагму до f/8 – f/11.
Снимая на 55 мм, будьте уверены, что ваш объектив не мылит на краях диапазона фокусных расстояний. Методика проверки изложена выше.
Как снимать пейзаж
Для съемки пейзажа нужен широкий угол обзора объектива. Угол раскрытия обзора объектива 18-55 мм составляет 18 мм. Этого недостаточно для съемки «классических »пейзажей, но большего объектив предоставить не может.
Съемка пейзажей требует большой глубины резкости. Поэтому нужно использовать диафрагму не меньше f/8.
Перед съемкой убедитесь, что ваш объектив не мылит картинку на 18 мм.
Можно ли снимать свадьбу китовым объективом
Ответ зависит от множества факторов. Начиная от вашего местоположения и заканчивая вашими умениями в съемке и обработке.
Идти в коммерческую съемку с китовым объективом не лучшая идея, если говорить о действительно качественной фотосъемке.
Мне можно возразить, что снимает фотограф, а не объектив.
Будем честны. Вряд ли вы являетесь опытным фотографом, поскольку читаете эту статью и забрались столь глубоко по ней.
Отделяйте фотосъемку для души от коммерческой съемки. Не нужно портить людям праздник.
Как сделать размытый фон
В самом простом случае достаточно открыть диафрагму и фон будет размыт. Но китовый объектив не открывается больше чем на f/3,5 – f/5,6 в зависимости от выбранного фокусного расстояния.
Можно скомбинировать несколько методов размытия для достижения результата.
Как получить боке на китовом объективе
Точно так же, как и на любом другом объективе. Потребуется максимально открытая диафрагма, максимальное фокусное расстояния и максимально близкое расположение к объекту съемки.
На китовом объективе это диафрагма f/5,6, фокусное расстояние 55 мм и расположение в одном метре от объекта съемки.
Не рассчитывайте на красивый рисунок боке.
Он будет далек от идеального кругляшка из-за конструкции объектива и будет напоминать небольшие размытые «гайки» своим видом.
Рисунок боке зависит от количества лепестков диафрагмы в механизме объектива. Чем их больше, тем больше боке похоже на кругляшки. Китовый объектив, как и многие другие современные объективы, не похвастается большим количеством лепестков у диафрагмы. Посему и «гайки».
Не ровняйте китовый объектив на светосильные фиксы.
Проверьте свой объектив. Обходите его слабые стороны, и учитесь фотографировать.
Поверьте, нет действительно плохих объективов.
Китовый объектив позволит сделать потрясающие снимки, если не скакать на граблях врожденных дефектов.
Ваш kit 18-55, намного лучше чем вы думаете
Объектив, является одной из самых важных составляющих фотокамеры. Выход каждого нового объектива это событие в мире фотографии, все фотолюбители с нетерпением ждут все новых и новых объективов, которые сделают их снимки еще лучше. Вот почему так много объективов выпускаються регулярно всеми ведущими фирмами по всему миру и вот почему, профессиональные фотографы тратят тысячи долларов на их приобретение.
Если вы похожи на большинство фотографов, то вы покупаете свой первый «серьезный» фотоаппарат (то есть со съемными объективами) в комплекте с объективом от производителя, так называемый kit (комплект) или «китовый» объектив. На фото выше объектив фирмы Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 IS II.
Большинство объективов идущих в комплекте с камерой не дорогие (если не сказать, что дешевые). Это понятно – все фирмы-производители фототехники находятся в жесткой конкуренции между собой, и в их интересах представить клиентам доступную и хорошую камеру. Немного увлекшись фотографией вы, скорее всего, захотите приобрести новый, дорогой и более качественный объектив. Так почему не пойти и не купить его прямо сейчас? – Нет, не стоит этого делать! Вы просто не представляете себе, насколько полезным и удобным в работе может оказаться ваш первый объектив. Можно делать прекрасные снимки и с Kit-объективом, который шел в комплекте с вашим фотоаппаратом. Не верите?
Есть много хороших примеров того, как фотографы, даже профессиональные, могут фотографировать на один объектив и на одну камеру по нескольку лет, и быть совершенно довольным качеством своих снимков. Вот, например, можете посмотреть портфолио знаменитого fashion фотографа Jingna Zhang. Свои фотографии она делает на объектив EOS 350D 18-55mm, который вышел еще в 2006 году. Можете представить себе, сколько новых, улучшенных объективов появилось с тех пор, и тем ни менее, мастер предпочла именно этот объектив и уже много лет радует прекрасными фотографиями.
Есть доля неудачных, фотографий, которые получаются при съемке на «родной» объектив, но такие фотографии получаются и при фотографировании на дорогие объективы. Фотографируя уже несколько лет на объектив EOS 350D 18-55mm, который шел изначально с моим фотоаппаратом, я убедилась в том, что снимки, пусть и не всегда получаются идеальными, но хорошо ведут себя при печати и публикации.
Итак, у вас есть стандартный объектив 18-55mm, что это значит? Давайте посмотрим на ваш Kit-объектив по-другому. Что означает 18мм – это тоже самое, что обычный широкоугольный объектив, который прекрасно подходит для съемки портретов, пейзажей, архитектурных сооружений и окружающей среды. 55мм – это тоже самое, что меньшее значение телеобъектива (55мм-135мм), с таким фокусным расстоянием можно хорошо фотографировать более отдаленные предметы. Фотографии будут четкими и детализированными.
Возьмите все лучшее от вашего объектива 18-55мм
Фотографируя на объектив 18-55мм, важно знать особенности каждого фокусного расстояния, что лучше фотографировать при маленьком фокусном расстоянии, а что при большом. Обладая только широкоугольным, или только телеобъективом, вы никогда не узнаете всей прелести съемки на расстояние, которое не попало ни в один из этих объективов.
У многих объективов, есть одна прекрасная, очень полезная особенность – стабилизатор изображения (фирмы Canon, Nikon и некоторые другие обладают еще и специальными устройствами которые обеспечивают подавление вибраций). Стабилизатор изображения позволяется делать качественные снимки с выдержкой. Таким образом, вы можете установить фокусное расстояние своего объектива на значении 18 мм и фотографировать без всякого дрожания камеры при выдержке ¼ или даже ½ секунды. Это хорошо помогает при съемке в условиях низкой освещенности, а так же помогает реализовать свой творческий потенциал при съемке вечером, или ночью.
Используем Kit-объектив, как широкоугольный
Снимки, которые вы видите выше, были сделаны при фокусном расстоянии 18мм. Вы видите, насколько близко фотограф подошел к объекту съемки. На некоторых фотографиях, пришлось откинуть фотоаппарат немного назад, что бы уловить всю полноту кадра.
Используем Kit-объектив, как телеобъектив
Эти фотографии были сделаны, при максимальном фокусном расстоянии – 55мм. Фотографии выглядят совершенно по-разному, благодаря ограниченной глубине резкости и сжатой перспективе.
Недостатки Kit-объектив
Разумеется, объектив, который вы покупаете сразу со своей камерой очень хороший, и с его помощью можно сделать много хороших, качественных фотографий, но и у него есть свои недостатки. И наступает момент, когда вы сталкиваетесь ограничениями, которые несет в себе этот объектив. Это не хорошо, и не плохо, это просто означает, что вашего объектива вам становится не достаточно.
Какие основные недостатки Kit-объективов?
Фокусное расстояние: Вы можете обнаружить, что фокусное расстояние 18мм, это мало для широкоугольного объектива, и вам необходимо более короткое расстояние, и это означает, что пришло время задуматься о покупке настоящего широкоугольного объектива.
С другой стороны приближение, которое дает фокусное расстояние 55мм, может показаться для вас слишком маленьким. В этом случае, вам понадобится телеобъектив. Это может случится, если вы фотографируете дикую природу, или спортивные мероприятия.
Автофокус. Как правило, автоматическая фокусировка на объективах, идущих вместе с фотоаппаратом, более шумная и медленная, чем на дорогих объективах. Если вас не устраивает автофокусировка на вашем Kit-объективе, задумайтесь о приобретении более качественного объектива.
Диафрагма. Kit-объективы имеют не очень широкую максимальную диафрагму, причина этого достаточно проста – диафрагма не может быть большой, если сам объектив не очень широкий. Объективы с большей диафрагмой стоят на порядок дороже Kit-объективов. Максимальная диафрагма при фокусном расстоянии 55мм составляет около f5.6. Зум-объектив, при том же фокусном расстоянии может иметь диафрагму f4 или f2.8, а более дорогие зум объективы могут иметь диафрагму f1.8, при фокусном расстоянии 50мм.
Качество сборки. Если вы собираетесь фотографировать при неблагоприятных погодных условиях, то ваш Kit-объектив может проявить себя не с лучшей стороны. Для подобной съемки вам понадобится объектив с металлическим корпусом и специальным металлическими креплениями, спасающими от атмосферных воздействий.
Заключение
Если вы начинающий фотограф, или фотограф любитель, который по большей части фотографирует для семейного архива, то обычного, Kit-объектива, вам вполне будет достаточно. Он может делать хорошие, качественные снимки, которые хорошо ведут себя при печати, и при этом очень универсален. Если же вы, стремитесь к чему-то большему, и этого объектива вам недостаточно, задумайтесь о приобретении объектива направленного на тот жанр в фотографии, который вас больше всего интересует.
15 лучших объективов для фотокамер Canon
Качественная оптика на все случаи жизни
Являясь по сей день лидером рынка цифровых фотоаппаратов вообще, японская компания Canon имеет и наибольшую долю на рынке сменных объективов. Особенно удачно для тех, кто выбирает технику Canon, то, что здесь грамотно спроектированы байонеты: объектив с байонетом EF, рассчитанным на фуллфреймовые фотоаппараты, можно без проблем поставить на камеры с «кропнутой» матрицей, использующие байонет EF-S, а с помощью простого переходника – и на камеры с байонетом EF-М или RF. Проще говоря, владелец полноразмерной «зеркалки» может иметь и легкие камеры (вплоть до компакта EOS M5) и использовать на весь этот парк техники всего один набор объективов, покупая под них только «тушки».
Рейтинг лучших объективов Canon 2020 года
| Категория | Место | Наименование | Рейтинг | Цена |
|---|---|---|---|---|
| Лучшие стандартные объективы Canon | 1 | Canon EF 50mm f/1.2L USM | 9.8 / 10 | 68 874 |
| 2 | Canon RF 50mm F1.2L USM | 9.7 / 10 | 180 990 | |
| 3 | Canon EF 50mm f/1.4 USM | 9.6 / 10 | 17 470 | |
| 4 | Canon EF 50mm f/1.8 STM | 9.5 / 10 | 6 940 | |
| Лучшие объективы Canon для портретной съемки | 1 | Canon EF 85mm f/1.2L II USM | 9.9 / 10 | 86 950 |
| 2 | Canon EF 135mm f/2L USM | 9.8 / 10 | 48 720 | |
| Лучшие зум-объективы Canon | 1 | Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM | 9.8 / 10 | 99 000 |
| 2 | Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM | 9.7 / 10 | 64 990 | |
| 3 | Canon RF 28-70mm f/2L USM | 9.7 / 10 | 226 200 | |
| 4 | Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM | 8.9 / 10 | 34 990 | |
| Лучшие телеобъективы Canon | 1 | Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM | 9.7 / 10 | 109 665 |
| 2 | Canon EF 70-200mm f/4L IS USM | 9.4 / 10 | 55 850 | |
| Лучшие объективы Canon для макросъемки | 1 | Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM | 9.7 / 10 | 49 409 |
| 2 | Canon RF 35mm f/1.8 Macro IS STM | 9.4 / 10 | 38 990 | |
| Лучшие широкоугольники Canon | 1 | Canon EF 35mm f/1.4L II USM | 9.8 / 10 | 88 450 |
| Лучшие объективы «рыбий глаз» | 1 | Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM | 9.6 / 10 | 57 800 |
Лучшие стандартные объективы Canon
Canon EF 50mm f/1.2L USM
Этот объектив – чемпион по светосиле: добиться f/1.2 трудно даже гигантам оптической промышленности. На практике это позволяет фотографу добиться минимальной глубины резкости, полностью акцентируя кадр на объекте съемки. Тем более что и сам механизм диафрагмы здесь обеспечивает микроскопический уровень искажений.
Изображение с EF 50mm f/1.2L USM выглядит мягким, с насыщенной цветопередачей. С этим даже незначительные хроматические аберрации по краям изображения прекрасно стыкуются – да, объектив не универсален, но в студии фотохудожника, способного обыгрывать характер оптики, он просто обязан быть.
Canon RF 50mm F1.2L USM
Система EOS R стартовала с пока небольшим, но очень интересным набором объективов под свой байонет. Светосильный «полтинник-элька» с ультразвуковым приводом фокусировки недешев (хотя цены на объективы L-серии никогда особо низкими и не были), массивен (почти килограмм!) и даже чисто тактильно вызывает ощущение вещи, сделанной качественно и надолго.
Получить хорошую резкость при таком значении открытой диафрагмы – задача нелегкая. Очень много объективов, и у Canon в том числе, требуют прикрытия диафрагмы и при меньшей светосиле для того, чтобы избавиться от «мыла». Тем не менее, и «открытым» объектив прилично резок, более серьезно на такой апертуре виньетирование. Хроматические аберрации – незначительные, легко убираются при обработке RAW. Начиная с f/2.0, резкость и вовсе становится отличной хоть по центру, хоть по краям.
Диафрагма собрана на десяти скругленных лепестках. Мы ведь берем светосильный «полтинник» не просто так, правильно? Боке у него действительно красивое, светосила позволяет вывести из ГРИП максимум лишних деталей. Другое дело, что боке лично автор назвал бы безликим: «если человек откроет диафрагму, объектив нарисует кружочки». Хотя, конечно, это лучше, чем надоевшее уже по тысячам фото «кручение». Что мы говорим крученому боке? «Не сегодня».
Старый знакомый – кольцевой ультразвуковой привод автофокуса – как всегда, быстр, бесшумен и позволяет использовать ручное управление фокусом без обязательного переключения в режим MF. Автофокус двухрежимный – с полным диапазоном (от 0,4 м до «бесконечности») и с сокращенным (0,8 м – «бесконечность»). Тут ничего нового, все знакомо и традиционно отлично. А вот кольцо управления настройками камеры, введенное на объективы RF – это вещь полезная: лишняя настройка «под рукой» (впрочем, можно и без кавычек – буквально) не помешает. Например, работая в режиме приоритета диафрагмы, можно управлять ей не колесиком камеры, а придерживающей объектив рукой, как на мануальной оптике.
Canon EF 50mm f/1.4 USM
Приятный по рисунку и светлый «полтинник среднего звена» от Canon не содержит ничего особо интересного в конструкции – «середнячок» как он есть. У него хорошая резкость – кто-то даже с ним использует софт-фильтры при портретной съемке. Ну, а очень даже приличная светосила хороша не только как самоцель, но и позволит сфокусироваться при ограниченной освещенности даже владельцам не самых новых камер, где датчики автофокуса «слеповаты».
Для кроп-камер, кстати, он становится особенно интересен как портретник, часто его покупают именно с этой целью. На фуллфрейме же он, как и подобает «полтиннику», вполне универсален «на каждый день», да и маленькие габариты с умеренным весом этому способствуют.
Раз уж мы заговорили о портретах, то сильных сторон в этом плане у объектива хватает. Хорошая детализация в зоне ГРИП, цветопередача, красивая отработка боке – этого у него не отнять. Собственно, популярность объектива позволяет найти много фото в этом жанре при поиске по модели на тех же 500px или Flickr, можете убедиться сами. Но, прикрывая диафрагму, учтите, что потом, возможно, придется поработать с ретушью – микроконтраст у объектива становится ярко выраженным, подчеркивая все малейшие дефекты кожи. Или сразу вернитесь на два абзаца выше, где мы вспоминали про софт-фильтры. «Характер» у объектива есть, так что как минимум взять его для «тест-драйва» по знакомым стоит: вполне вероятно, что EF 50mm f/1.4 USM Вам понравится.
Автофокус – ультразвуковой, но не кольцевого типа. Скорость – хорошая, промахи редки, особенно, если работать по одной центральной точке. При использовании нескольких камера уже может «запутаться», как и на многих других светосильных объективах из-за малой ГРИП при открытой диафрагме, на которой и идет фокусировка.
Но не обошлось и без огрехов, увы. Объектив в пластиковом корпусе довольно нежный, берегите его от падений и ударов. Это далеко не старые японские мануальники наподобие SMC Pentax-M, которые можно уронить на пол и приземлиться сверху всеми 120 килограммами автора безо всяких последствий (только не спрашивайте, как это случилось). При ношении стоит принудительно ставить объектив на «бесконечность», чтобы избежать «травм хобота», который выезжает на МДФ довольно-таки далеко. На открытой диафрагме видны явные хроматические аберрации (особенно при неудачном свете), сильно виньетирование – придется поработать в RAW-конвертере, правя несовершенство линз руками.
Canon EF 50mm f/1.8 STM
Однако топовую «пятидесятку» Canon не каждый может себе позволить. Что ж, если Вам не хватает светосилы китового объектива на недорогой «зеркалке», то и вдесятеро дешевле можно купить неплохую «пятидесятку». Имея минимальную диафрагму 1.8, объектив неплохо размывает фон, тем более что семь лепестков со скругленными краями это самое размытие отрисовывают весьма достойно.
Для начинающего фотографа немаловажно и то, что объектив на минимальной диафрагме хорошо совместим с автофокусом: тот же f/1.2L USM потребует чаще пользоваться ручной фокусировкой. Здесь же даже в слабом освещении большинство камер обеспечат точность фокуса по центральной точке, причем сама система фокусировки здесь работает быстро и бесшумно.
К тому же объектив достаточно универсален. Хорошая резкость изображения пригодится и на репортажке, и для портретов – объектив фокусируется начиная с 35 см, так что может взять лицо крупным планом. Если же в Ваших руках «кропнутая» камера, то, получая эквивалентное фокусное расстояние 75-80 мм, он становится и вовсе лучшим недорогим объективом для портретного фото.
При этом он даже интереснее, чем вдвое более дорогой Canon EF 50mm f/1.4 USM, который в сравнении излишне резок и жесток в передаче полутонов, хотя и щеголяет ультразвуковым автофокусом.
Лучшие объективы Canon для портретной съемки
Canon EF 85mm f/1.2L II USM
Уже второе поколение бесспорно легендарного портретного объектива топового класса. Уникальная фактура боке, четкость линий и насыщенность цветов – это именно то, что обеспечивает объективу популярность даже несмотря на немалую цену. Причем резкость не страдает ни на йоту в любом положении диафрагмы – то есть, максимально открывая ее, чтобы сконцентрировать внимание именно на объекте съемки, не придется ничем жертвовать. Именно поэтому EF 85mm f/1.2L II USM действительно идеален как портретник.
По сравнению с прошлым поколением увеличены скорость и точность автофокуса – объектив пригодится не только в студии, а и на улице. Правда, без штатива начнет сказываться его вес: объектив весит целый килограмм, и не будет перевешивать вперед разве что слоноподобный EOS 1D.
Canon EF 135mm f/2L USM
Портретный телеобъектив? Да, EF 135mm f/2L USM неоднозначен, но любим именно фотографами-портретистами: практически все, что мы говорили о лидере рейтинга объективов Canon, справедливо и для него. Более того, лишь искушенный глаз найдет в готовом фото характерные отличия этих двух объективов – а почти вдвое меньшая цена подвигнет многих смириться с нестандартным для портретной съемки фокусным расстоянием.
Для 135-мм объектива здесь великолепная светосила, и универсальность этой оптики также достойна уважения – благодаря длинному фокусу он позволяет фотографировать отдаленные быстро движущиеся объекты на малых выдержках, и в то же время круглая диафрагма дает отличное размытие фона, ценное для портретника. Другое дело, что снимать портреты им придется в просторной студии или на улице – сказывается 18-градусное поле зрения.
Лучшие зум-объективы Canon
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM
Обладатель премии TIPA 2013 года в номинации Best Professional Lens удивляет резкостью: при любом фокусном расстоянии даже по краям изображения он отрисовывает изображение на минимальной диафрагме настолько резко, что трудно поверить, что кадр сделан именно зум-объективом. Придраться можно разве что на максимальном зуме, но именно придраться.
Что же касается пластикового корпуса, то это и плюс, и минус – конечно, хочется иметь «неубиваемый» металлический объектив, но проработать несколько часов с рук гораздо легче именно с пластиком.
Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM
Еще один лауреат премии TIPA, причем новоиспеченный – свою награду в номинации Best DSLR Standard Zoom Lens он получил в этом году. Широкий диапазон фокусных расстояний достигнут применением 17 линз, разбитых на 12 групп. Правда, пришлось пострадать светосиле – она даже меньше, чем у старых добрых советских «Гелиосов», но функциональность, конечно, несопоставима.
Немаловажно наличие эффективного оптического стабилизатора, при съемке с рук он позволит сделать гораздо больше качественных кадров. По сравнению с предыдущей версией улучшен механизм диафрагмы: теперь в ней 10 скругленных лепестков, что положительно сказывается на возможности использования объектива в портретной съемке.
Любителям видеосъемки на фотоаппарат стоит учесть, что для работы с зумом непосредственно при съемке этот объектив не очень хорош – во время зуммирования фокус слегка «уплывает», да и сам объектив ощутимо шуршит.
Canon RF 28-70mm f/2L USM
Кхе-кхе! Да, карточка товара в интернет-магазинах заставляет прокашляться. И от цены, и от веса в почти полтора килограмма, и от габаритов, пристойных телевику. Невольно просится съязвить, что на топовых объективах RF в Canon решили возместить сэкономленные самими камерами под этот байонет размеры и вес.
Но само «стекло», конечно, вышло что надо. «Двойка» относительного отверстия во всем диапазоне фокусных расстояний – это очень хорошая светосила для зум-объектива. Диапазон фокусных расстояний удобен – тут тебе и вполне широкий «конец», и семидесятка для портретов. У свадебных фотографов их внутренний Хомяк точно должен оживленно взвизгнуть (правда, его соседка – Жаба тут же начнет пересчитывать цену объектива в количество свадеб, которые нужно отработать, пока объектив только окупится). С учетом того, что диафрагма – девятилепестковая, в качестве «портретника» и для художественной съемки, когда требуется качественное размытие фона, объектив полностью состоятелен.
Качество автофокуса – без комментариев: кольцевой USM-привод бесшумно выставляет объектив на резкость в нужной точке за десятую долю секунды. FTM, как неотъемлемый атрибут этой конструкции с самого ее появления в начале девяностых, здесь скорее «чтобы было», чем реально нужная вещь.
Качество оптики, включающей в себя UD-элементы, таково, что придраться трудно. Хроматические аберрации придется выискивать под лупой, виньетирование ощутимо только на «широком конце» до f/4, бочкообразная дисторсия полностью исчезает, начиная с фокусного расстояния 35 мм. Контровый свет отрабатывается уверенно и даже красиво – с ровными многолучевыми звездами без грубых засветов, это вполне можно использовать в художественном фото как «фишку».
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM
Ну что ж, в линейке Canon есть весьма интересный неполнокадровый объектив, к тому же метящий в самую популярную нишу универсальных зумов (они же «тревел-зумы»): ну вот не нужна среднестатистическому покупателю APS-C камеры с собой здоровая сумка с набором оптики под конкретные случаи, а хочется и широкий план взять, и вон ту крышу сфотографировать. И диапазон фокусных 18-135 мм здесь вполне разумен: он позволяет без особых ухищрений (которые тоже стоят денег) получить приемлемую светосилу и качество изображения, не заставляя выпучить глаза от цены – и при этом вписать в конструкцию бесшумный (да, здесь – действительно бесшумный) STM-мотор автофокуса и современный динамический стабилизатор изображения, который автоматически «понимает», когда Вы снимаете с рук один кадр, когда снимаете с горизонтальной проводкой (обычно для этого приходится переключать стабилизатор в отдельный режим переключателем), когда ставите камеру на штатив. И это – еще один плюс к универсальности и «чайникопонятности».
Да, до этого объектив 18-135 у Canon уже был (EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS) – но компания не стала вешать на старую оптику новые стабилизатор и мотор привод фокусировки, а переделала и оптику (в частности, введя в набор линз низкодисперсную – а это очень даже хорошо). Резкость и контраст стали более чем приемлемыми, а неизбежное виньетирование и дисторсию на «концах» фокусного диапазона легко правит любая программа для работы с RAW. Диафрагма с 7 скругленными лепестками дает неплохое боке – ну, для такой светосилы, конечно. Объектив вписался в приемлемые габариты и вес – ну что же, вот вам и адекватный «зум на каждый день», к тому же со внутренней фокусировкой, которая не мешает использовать поляризационные фильтры. Вариант же с приводом nano-USM использует точно ту же оптическую схему и интересен в первую очередь для видеосъемки (так как поддерживает внешнее управление зумом через дополнительный адаптер – но стоит дороже даже без него.
Лучшие телеобъективы Canon
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
Получив в 2011 году премию Best Professional Lens по версии TIPA, этот объектив актуален и спустя шесть лет. По меркам длиннофокусных объективов он достаточно короток, зато светосилен, а возможность быстро уменьшить фокусное расстояние почти в три раза незаменима для репортажной съемки. Да и скорость фокусировки здесь ничуть не уступает самым новым моделям «репортажников».
Зато за это время накопилась и репутация – несмотря на сложную механику, в среде фоторепортеров EF 70-200mm f/2.8L IS II USM заслужил славу практически «неубиваемого», в какие бы ситуации ни попадала камера. Оптический стабилизатор вкупе с «лапкой» (придерживать за нее вроде как не рассчитано, но так и хочется) внизу объектива позволяют эффективно работать с рук на максимальном зуме – объективу вполне по силам выдержки в 1/30 секунды без штатива.
Однако для художественной работы объектив подойдет мало – сугубо репортажная резкость вкупе с ощутимым двоением в зоне боке выглядят не очень красиво.
Canon EF 70-200mm f/4L IS USM
Лучшие объективы Canon для макросъемки
Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
Благодаря возможности фокусировки уже на 30 сантиметрах и достаточно большому фокусному расстоянию этот объектив, бесспорно, лучший в линейке Canon для макросъемки. К этому добавим все атрибуты топовой серии – высококлассную оптику, ультразвуковой автофокус, да еще и эффективный оптический стабилизатор. Стабилизатор изображения, кстати, впервые появился на макрооптике Canon.
Система фокусировки имеет три режима – «традиционный», от полуметра до бесконечности, и специализированный, в диапазоне 0,3-0,5 м. Третий режим FULL позволяет без лишних движений переходить от одного объекта съемки к другому на всех расстояниях, но работа автофокуса при этом медленнее и грубее, так что стоит почаще использовать переключатель.
Четкость и контрастность изображения именно те, что ждешь от объектива высокого класса – на кадрах можно без труда пересчитать хитиновые щетинки на брюшке шмеля.
Canon RF 35mm f/1.8 Macro IS STM
После просмотра каталога «элек» под байонет RF этот объектив позволяет Хомяку отдохнуть от битвы с Жабой. Вполне вменяемая цена, да и габариты с весом, не шокирующие с самого начала знакомства, делают этот объектив Canon весьма интересным.
При минимальной дистанции фокусировки в 17 сантиметров он вполне состоятелен как макрообъектив. К тому же макросъемку можно вести на длинных выдержках, в неудобном положении – встроенный оптический стабилизатор с диапазоном 5 стопов выручит всегда.
Оптика, конечно, не «элечная». Хроматические аберрации уже явно заметны, фото придется обязательно править. Ощутимы и «бочка», и виньетирование. Впрочем, и это корректируется – однако, если Вы пользуетесь Lightroom, то автокоррекция будет недоступна: Adobe пока еще не «разродились» профилем для этого объектива. К счастью, коррекция периферийного освещения и дисторсии поддерживается самими камерами EOS R, туда-то Canon профили под объектив не забыли создать. Резкость неплоха на открытой диафрагме, а «в полный порядок» приходит, начиная с f/2.8 и далее до f/11 – затем уже становится заметным влияние дифракции.
Девятилепестковая диафрагма и хорошая светосила позволяют задуматься и о боке. Да, качество размытия неплохое, хотя небольшое фокусное расстояние и более «заточенная» под макросъемку конструкция ограничивают применение объектива – скажем, за паучком на ветке боке будет красивое, а вот ростовое фото человека уже сразу намекнет достать «полтинник», а то и объектив «подлиннее».
Лучшие широкоугольники Canon
Canon EF 35mm f/1.4L II USM
В этом лауреате премии EISA Professional DSLR Lens 2016-2017 трудно признать широкоугольник – на глаз здесь миллиметров 70 фокусного расстояние. Да и увесист он изрядно – почти 800 граммов. Это стало следствием использования в объективе 14 линз, что, в свою очередь, обещает низкий уровень искажений.
Маркировка сразу выдает представителя топовой серии, даже если не смотреть на цену – L указывает на первоклассную оптику, USM – на ультразвуковую систему фокусировки. И объектив действительно вышел превосходным: лишь на диафрагмах меньше 2,8 заметно виньетирование, на всех остальных уровень искажений неощутим. Высокая четкость изображения в точке фокусировки прекрасно дополняется мягким боке за границами глубины резкости. Стоек объектив и к засветкам – испортить изображение не сможет даже жесткий контровый свет.
Лучшие объективы «рыбий глаз»
Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM
Это не самый совершенный в топовой линейке Canon «фишай», но, с учетом того, что он в два с лишним раза дешевле, чем Canon EF 15mm f/2.8 Fisheye, лишенный к тому же возможности игры с фокусным расстоянием, мы однозначно отдадим объективу 8-15mm f/4.0L Fisheye USM первенство в этой категории рейтинга.
К качеству изображения придраться трудно – как ни крути, это L-серия. Определенные хроматические аберрации при минимальном фокусном расстоянии неизбежно присутствуют, но легко устраняются на этапе постобработки RAW. Сама возможность перемены фокусного расстояния позволяет легко играть с эффектами, переходя от диагональной дисторсии к циркулярной.
Недостатков у объектива два: спорное крепление штатной бленды, которая может легко сорваться (а поцарапать выступающую линзу «фишая» нетрудно), и неудобство ручной фокусировки – ход кольца слишком мал, подстраиваться приходиться чуть ли не с микронной точностью.
Как выбрать объектив?
Для начала разберемся с фокусным расстоянием. Изначально каждый объектив имел фиксированное фокусное расстояние, которое в соотношении с диагональю кадра и обуславливало его применение.
Стандартным для малоформатных пленочных камер, а теперь и для fullframe-цифровиков считается фокусное расстояние 50 мм. Дело в том, что при таких размерах кадра угол зрения 50-миллиметрового объектива практически равен углу обзора человеческого глаза, то есть с таким объективом камера «видит» подобно человеческому глазу. Но на практике нужно гораздо больше вариантов – так, например, выделился класс портретных объективов, имеющих не только увеличенное (70-90 мм) фокусное расстояние, но и повышенную светосилу: такой объектив акцентирует композицию кадра на центре и фокусе, красиво размывая фон, дает отличную детализацию и малый уровень искажений.
А что делать, когда нужно снимать с удаления? Тут нужен уже телеобъектив – неотъемлемый атрибут фотокамеры репортеров и папарацци, подобные объективы иногда разрастаются до чудовищных размеров: например, редчайший Canon EF 1200mm f/5.6 L USM весит 16,5 килограммов, и при съемке должен сам стоять на прочном штативе. При съемке зданий, напротив, нужно малое фокусное расстояние (менее 35 мм), обеспечивающее поле зрения широкоугольных объективов. Однако такой угол обзора несет и характерные искажения – края кадра «заваливаются» внутрь.
Развитие широкоугольников – «рыбий глаз», где фокусное расстояние минимально (порой всего несколько миллиметров), из-за чего искажения, характерные для широкоугольной оптики, доходят до абсолюта. Минимальное расстояние съемки у «рыбьих глаз» часто меньше, чем у макрооптики, иначе при таком угле зрения в кадр попадет слишком много лишнего.
Для макросъемки используются объективы, схожие по фокусному расстоянию с портретными, но их ключевые отличия – возможность сфокусироваться на сверхмалых расстояниях и прецизионная обработка линз, обеспечивающая наименее возможные искажения.
Но что же делать, если хочется снимать разные кадры, но нет денег на набор оптики? Что ж, зум-объективы изобретены уже давно. В них оптическая система сложнее, зато позволяет менять фокусное расстояние зачастую в широких пределах. Расплата за универсальность – потери в светосиле, рост искажений, особенно в крайних положениях фокуса. Тем не менее, хороший зум-объектив всегда найдется и в кофре профессионального фотографа.
Есть еще один интересный момент. В начале статьи мы упоминали, что оптика Canon, рассчитанная на байонет полноформатных матриц, может работать и на технике с «кропнутыми» матрицами. И тут раскрывается смысл кроп-фактора, указываемого в характеристиках фотоаппаратов. Например, если мы снимем с полноформатника нормальный объектив, то на камере с APS-C (кроп-фактор 1,6) он превратится по полю зрения… в 80-миллиметровый (50*1,6)! Нормальным же для этого фотоаппарата будет уже 30-миллиметровый, который на «старшей» камере будет работать широкоугольником. Теперь Вы понимаете, почему на компактных фотоаппаратах с очень маленькими матрицами такие короткие объективы? На сменной же оптике чаще всего фокусное расстояние указывается именно для полного кадра, так что для меньших матриц его нужно обязательно пересчитывать при выборе по кроп-фактору своей камеры.
Если фокусное расстояние определяет большую часть применимости оптики, то ее светосила – качество и возможности съемки в малой освещенности. Особенно светосила критична для недорогих матриц, у которых приходится часто выставлять светочувствительность до таких величин, что становятся ясно видны шумы. Светосила прямо отражена в минимально возможном относительном отверстии диафрагмы, то есть оптика с f/2.0 светосильнее, чем с f/3.5. Причем характерно, что, чем меньше фокусное расстояние, тем больше светосила – из-за большего угла зрения объектив пропускает больше света в совокупности. Поэтому не стоит считать, что оптика в телеобъективе с f/5.0 хуже, чем в широкоугольнике с f/1.8 – это совсем разные объективы. А вот требования к качеству матрицы фотоаппарата при желании работать с телеоптикой, понятно, выше.
