Etched vinyl что это
Все ли вы знаете о виниловых пластинках? А о тонкостях их прослушивания и коллекционирования? Умеете расшифровывать различные обозначения на обложках?
Друзья, сегодня мы представляем вам вторую часть нашего словаря, посвященного прослушиванию винила и всему, что с ним связано.
Каждому аудиофилу и любителю виниловых пластинок будет интересно и очень полезно ознакомиться с важными терминами и основными понятиями мира виниловых дисков, чтобы ориентироваться в тематике своего увлечения на уровне классного знатока.
AUDIOPHILE PRESSING
Речь идет об аудиофильских изданиях. Это, как правило, массивные виниловые диски, обладающие высококлассным качеством звучания. Их издают на 180-ти граммовом виниле.
BOX SET
Существует множество различных вариантов таких боксов как по оформлению, дизайну, так и по содержанию и своей структуре. К примеру, есть «коробушки» из серии LP Box+Object. Object в этом случае означает определенные предметы, дающее лучшее представление о концепте альбома или о новой стилистике группы и т.д.
DELETED
Так обозначают релизы, которые музыкальный лейбл перестал выпускать на конкретный момент, то есть это винил, удаленный некогда из каталога текущей продукции производителя. Но при этом тиражи могут переиздаваться в будущем и успешно допечатываться при необходимости.
DOUBLE PACK
Проще говоря, это «двойная упаковка». Некая добрая уловка издателей, чтобы меломан купил за раз целых два виниловых диска по стоимости 1,5 пластинок, к примеру. Иногда с таким обозначением можно встретить лимитированные издания с записью редкого музыкального материала. Кстати, кроме парных «даблов» встречаются и тройные, четверные и даже пятерные виниловые издания.
DIE-CUT SLEEVE или CUT OUT SLEEVE
Так обозначаются «твердые» конверты, обладающие специальными вырезами, созданными посредством производственной отштамповки. Данные обложки встречаются у пластинок самых разнообразных типов и форматов. При этом вышеупомянутые вырезы бывают сделаны конкретно под лого или лейбл винилового диска или просто призваны дополнять дизайн конверта. Все зависит от целей издающей рекорд-компании.
DEMO COPY
Это демо-версии винилового издания, их демонстрационный вариант. Они представляют собой самые первые диски тиража. Их используют обычно в виде образцов, распространяемых специально для пиара альбома сугубо в коммерческих целях.
Истинные коллекционеры винила, пресыщенные и придирчивые товарищи интересуются только теми демо-версиями, которые обладают уникальным промо-лейблом. В этом заключается вся их «особенность». Уникальность может быть реализована в виде дополнительной парочки слоев на «яблоке» пластинки, один из которых может иметь вот такую надпись: Demonstration Copy. Not For Sale!.
Многие демо-варианты виниловых пластинок родом из 60-х годов были, действительно, великолепны. Например, «яблоки» некоторых изданий таких компаний как Brunswick и Decca принципиально отличались по цветовому решению от других пластинок тиража. При этом особо милым было то, что «хитовая» сторона релиза всегда помечалась большой буквой А.
Цена таких демо-версий зависит в основном от крутизны группы или артиста, а также от его «олдскульности». Важно отметить, что конверты данных изданий могут ничем не отличаться (или отличаться в совсем незначительной степени) от следующих пластинок этого тиража.
FREEBIE
FREEBIE относятся, пожалуй, к самым ненавязчивым и распространенным коммерческим трюкам звукозаписывающих и издающих фирм.
FOLD OUT SLEEVE
Здесь речь идет о типе специальных обложек виниловых изданий. Они создаются без использования типовой склейки частей конверта, поэтому могут интересным образом раскладываться.
Чаще всего после развертывания такой обложки обладатель увидит перед собой полноценный плакат, в который сей конверт превратился.
GATEFOLD SLEEVE
Так называют конверты, раскрывающиеся по типу книжки.
Они были особо популярны в 50-х, а также в 60-х годах ушедшего века. Считались роскошным атрибутом к пластинке для всех меломанов того времени. Альбомы Фрэнка Синатры и «Битлов» послужат здесь неплохим примером: Sinatra-Basie, Beatles For Sale.
INNER SLEEVE
Это внутренний конверт альбома. Его делают как из обычной бумаги, так и из более плотного материала. Конверты данного вида предназначены для записи текстов песен, для размещения документальных фотоматериалов и любой иной дополнительной информации. В тиражах синглов встречаются довольно редко.
INSERT
Специальная вкладка в виниловый диск. Исполняется как в мягком варианте, так и в жестком. Она также как и INNER SLEEVE содержит разного рода дополнительную информацию.
LAMINATED SLEEVE
Глянцевый конверт или ламинированная обложка винилового диска.
LAZER ETCHED DISC
Это пластинки, на которых изображен какой-либо принт, рисунок. Наносится изображение посредством специального лазера.
Иллюстрация находится обычно на «игровой зоне» винилового издания, поэтому ее можно отчетливо рассмотреть при хорошем источнике света.
LIMITED EDITION
Да, такое обозначение символизирует лимитированный, ограниченный тираж пластинки, как правило, нумерованный.
Вариантов подобных изданий множество. Они могут включать в себя различные уникальные бонусы или, например, разноцветные издания, а также дополнительную пластинку или сингл.
OBI STRIP
Они дополнены полиэтиленовой узенькой полоской или бумажной ленточкой, которая склеена или запаяна вокруг упаковки пластинки. Также полоска может быть расположена и на торце конверта издания. Такая особенность изначально появилась за счет потребности внутреннего винилового рынка страны и в итоге стала визитной карточкой всего японского винила.
На этих бумажках или полосочках из целлофана указывается вся необходимая информация о конкретной виниловой пластинке.
PLAIN SLEEVE
Картонный конверт или обложка из плотной бумаги. На нем нет никакой информации об издании. Оформление отсутствует. Но PLAIN SLEEVE бывает цветным. В данном случае обозначение меняется на Colour Plain Sleeve.
PICTURE SLEEVE
Идея родилась в США еще в 50-х годах. А с 60-х годов PICTURE SLEEVE стали применяться и в Великобритании.
Обложки у одного и того же издания в зависимости от страны-издателя могут быть совершенно разными. В этом вся ценность для аудиофила и коллекционера!
Итак, на сегодня мы, пожалуй, закончим.
«Алхимия» черного золота меломанов: мастеринг, производство, перворессы и 180 грамм недоверия
Как вы уже, вероятно, поняли из названия, речь снова пойдёт о виниле. Если точнее, то о грампластинках. Динамично растущий тренд, о причинах которого я уже излагал свои мысли, ставит перед любителями грампластинок ряд интересных вопросов, которые ежегодно муссируются на соответствующих форумах. Многие из этих вопросов связаны с самим носителем (записью пластинок, мастерингом, производством, масса-габаритными характеристиками).
Так, многие люди, неравнодушные к винилу, задаются вопросами: на каких пластинках звук лучше (33 или 45 об. в мин.), чем хороши первопрессы, влияет ли скорость записи на качество. Не редки рассуждения о более высоком качестве «тяжёлого винила» (пластинок с массой 180 – 200 гр.) по сравнению со стандартными. Много кипучих споров вызывает сравнение качества старых и новых «пластов», проблемы мастеринга и ремастеринга.
В этом посте я постараюсь детально рассмотреть, каким образом влияют на качество звука грампластинок некоторые аспекты записи и производства (в частности: скорость, мастеринг, порядковый номер пресса). А также ответить на вопрос: «имеет ли место влияние массы винилового диска на конечный результат воспроизведения?». Я последовательно пройдусь по каждому из этапов производства с лирическими отступлениями, касающимися обозначенных выше вопросов.
В этот раз постараюсь избежать рассуждений о «живости» винилового звука. Данные объективных измерений и психоакустических исследований игнорируются людьми с тяжелой степенью винилозависимости. Субъективность теплой виниловой риторики не позволяет вести сколько-нибудь полезных дискуссий на эту тему. Между тем, полагаю, что имеет смысл провести достаточно детальное «анатомирование» некоторых нюансов, дабы пролить свет на вопросы, беспокоящие растущую армию любителей грамзаписей.
Лакер – селекция и дефекты
Чтобы понять от чего зависит качество звука на виниле, имеет смысл рассмотреть весь производственный цикл создания грамзаписи. Полагаю, подобный ликбез будет полезен людям не знакомым с тем, каким именно образом создается виниловая «магия».
Первым этапом создания пластинки является изготовление лакированного эталона (лакера). Круглый алюминиевый диск покрывают слоем нитроцеллюлозного лака. После высыхания нитроцеллюлозы лакированные диски подвергаются селекции. Специалисты по контролю качества оценивают состояние покрытия. Выявление минимальных неровностей приводит к «отбраковыванию» лакера. «Выживает» не многим более 50 %.
Теоретически любой бракованный лакер, проскочивший контроль и не замеченный при «нарезке», отразится на эталонном прессе, и далее на всей серии пластинок, которые будут напечатаны с его помощью. На практике подобные дефекты крайне редки, а любой дефект замечается на том или ином этапе контроля качества. Существует мнение, что если такая пластика все-таки попадет в продажу, то дефект может существенно увеличить её коллекционную стоимость через N-цать лет.
Мастеринг — срезать частоты, оставив музыку
Перед нанесением (нарезкой) записи на лакер необходимо проведение специального мастеринга, при котором запись будет обработана таким образом, чтобы звучать на виниле максимально качественно. Именно на этом этапе формируется почти всё, что впоследствии мы будем слышать при воспроизведении пластинки.
Как материал для звукозаписи, винил достаточно «притязателен», и мастеринг для грамзаписи представляет собой своеобразный компромисс. С одной стороны, мастеринг-инженер стремится сохранить максимум из исходной записи (передав все музыкальные нюансы), с другой – сделать так, чтобы записанная дорожка не вызывала проблем при воспроизведении.
Сложность винилового мастеринга связана с тем, что более громкие и низкочастотные волны занимают на дорожке большую ширину и глубину. Соответственно, чем выше динамический диапазон и чем шире частотный, тем большую площадь будет занимать дорожка с такой записью. Исходя из этого, можно сделать вывод, что максимальное качество звука на грампластинке получается при нарезании наиболее глубоких и широких дорожек, максимальным шагом между ними и использовании максимальной скорости вращения диска при записи/воспроизведении.
Идеальным форматом для высокого качества грамзаписи многими инженерами считается один трек на одной стороне 12 дюймового диска, при скорости 45 оборотов в минуту (RPM). Скорость 78 RPM практически не используется в современной грамзаписи. Подавляющее количество современных пластинок записываются/воспроизводятся на скорости 33 оборота в минуту (RPM). При этом пластинки с более высокой скоростью воспроизведения быстрее изнашиваются и, в связи с неэкономным использованием площади, содержат меньше записей. Соответственно, создание коллекции из таких дисков потребует больше вложений.
Существенным аспектом мастеринга грамзаписей является коррекция АЧХ и «смягчение» так называемых «проблемных» диапазонов. Наиболее критичным в этом отношении является участок спектра от 5800 до 7900 Гц, а также единичные резонансные частоты.
Кроме того, любая стереофонограмма, записанная на винил, имеет ряд ограничений по панорамированию. В «виниловом» мастеринге нельзя допускать противофазы левого и правого каналов в области низких частот. Подобный сигнал невозможно воспроизвести в LP формате, по причине широкой траектории записи низкочастотных волн. В случае «несфазированности» каналов грамзаписи, при воспроизведении игла проигрывателя может попросту слететь с нужной траектории. Именно поэтому НЧ-сигнал на правильно обработанных грамзаписях воспроизводится в моно, а СЧ и ВЧ в стерео.
Не менее важным нюансом считается уровень RMS (измеритель действующих значений) исходной записи. При нарезке лакера уровень RMS записи не должен превышать — 12 дБ RMS. Более высокий показатель (особенно в области ВЧ) способен привести к перегреву головки токарного резака.
Сапфиром по лаку – прессом по ПВХ
После селекции лакеры отправляют в студию, и начинается второй этап – запись эталона. Нарезка осуществляется с помощью специального станка — токарного резца, в котором использована специальная сапфировая (алмазная, рубиновая) режущая головка. Контроль осуществляется с помощью микроскопа.
При проведении записи головка резца требует постоянного охлаждения, которое проводится с использованием сжатого гелия. Лаковая стружка от вырезанной дорожки убирается своеобразным пылесосом.
Лакер с записью отправляется на производство, где аэрозольным способом последовательно покрывается двухлористым оловом и серебром. Олово позволяет серебру «прилипнуть» к диску. После этого для увеличения прочности диск гальваническим способом покрывается никелем.
После никелирования металлическая часть эталона отделяется от лакера. В дальнейшем металлический оттиск применяется для штамповки серийных пластинок.
Штамповка готового серийного диска осуществляется при помощи пресса, создающего давление около 1000 кПа или 100 тонн силы на кв.см. Горячий пресс, с установленными эталонными штампами, сплющивает куски поливинилхлорида (в профессиональном жаргоне «печенье»), отпечатывая на них запись.
После этого происходит охлаждение практически готовой пластинки. Далее происходит обрезание кромки, проводится процедура контроля качества, упаковки, и готовый винил поступает в продажу, но это уже история далёкая от вопросов качества записи.
Первопресс – целесообразно или нет
В контексте вопросов о первом прессе более всего нас интересуют процессы штамповки и мастеринга, а также то, что происходит с эталоном во время тысячекратного применения. Как уже отмечалось, характер звучания зависит от мастеринга, проведенного перед созданием эталона, качества лакера и точности записи на резаке. Но эталон не вечен и изнашивается в процессе массового производства. Поэтому поводу возникло достаточно логичное предположение о том, что звучание пластинки, которую выпустили раньше, будет лучше и точнее.
Сами производители грампластинок признаются, что технология изготовления виниловых дисков не позволяет получить два абсолютно идентичных носителя. Соответственно, каждая пластика в каких-то крошечных деталях будет звучать по-разному. При этом те самые легендарные «первопрессы» в каких-то малозначительных (для большинства людей) нюансах будут звучать ближе к исходному оригиналу.
При переиздании, особенно современном, давно записанных альбомов на виниле, необходим повторный мастеринг. Единых стандартов для мастеринга нет. Новый процесс подготовки грамзаписи к изданию, как правило, проводится новым мастеринг-инженером, который, зачастую, не связан ни с исполнителем, ни с его продюсером. У этого инженера может быть свой «взгляд» на то, что и как должно звучать. Поэтому не редки случаи, когда первое и последующие издания существенно отличаются в звучании (правда, иногда сложно определить в худшую или лучшую сторону).
Естественно, что «как бы TRUE» считается именно то издание, над которым работал мастеринг-инженер, связанный с коллективом или исполнителем. Как правило – это именно первый релиз или сверхредкая промо серия. При этом даже убежденные винилопоклонники, съевшие больше «собак» на этой теме, считают первопресс лишь относительным преимуществом. Это отношение хорошо резюмировал в своей статье автор аудиофильского ресурса inthouse.ru, Олег Бочаров:
«Порт уверен, что все современные переиздания стоимостью 30 долларов ничего не стоят вообще. Никакие плакаты, картинки и буклеты не спасают эту чепуху. Ко всем бонусам и надписям вроде «напечатано с оригинальной мастер-записи» Том Порт относится с презрением.»
Цитата: Stereo.ru
В ряде случаев взгляды Порта относительно обоснованы. Так, некоторые небольшие студии в Европе не учитывают многих особенностей мастеринга и издают откровенную халтуру. Но, вопреки его мнению — это явление не является абсолютной истиной, обязательным условием современного релиза и даже широко распространённой практикой. Более 70 % современных релизов и переизданий могут конкурировать с винтажными пластинками по качеству записи. Могу также отметить, что некоторые современные издания почти неотличимы от старых. Не мало современных мастеринг-инженеров намеренно используют саунд концепции своих коллег из прошлого, чтобы добиться того самого винтажного «true vinyl sound».
180 грамм или чего стоит масса
Многие утверждают, что тяжелые и толстые пластинки (от 180 г. и выше) звучат значительно качественнее, чем менее тяжелые. Обоснований для подобных утверждений зачастую не приводится.
Исторически сложилось, что высококачественные релизы, в момент появления тяжелых прессов, выпускались на более тяжелых «пластах» с массой 180 – 200 грамм. Там и мастеринг был более совершенным, и оригинальные мастер ленты применялись, и технология производства была совершеннее. Но это относится лишь к западным пластинкам конца 60-х – начала 70-х. Советские грамзаписи начала 60-х также были толстыми и увесистыми (в основном для увеличения прочности), но не обладали высоким качеством звучания. В традиции закрепился стереотип о том, что тяжелый винил – это хорошо, а тонкий — как получится.
Сегодня тяжелый винил (как и любой другой) может оказаться совершенно любым. Не мало компаний выпускают толстые пластинки намеренно, дабы привлечь покупателя заветной надписью «180 g», напоминая о времени, когда сахар был слаще, а трава зеленее. При этом мастеринг может оставаться совершенно никаким, как и исходник и качество самого материала пластинки.
Между тем тяжелый винил имеет ряд вполне ощутимых преимуществ: более высокая прочность, способность дольше выдерживать нарушение условий хранения, а также стабильность при проигрывании (что не слишком актуально для владельцев качественных проигрывателей с тяжелыми дисками и столами).
Говоря проще, как мы уже выяснили, наиболее существенным фактором, определяющим качество звучания грамзаписи, является мастеринг, а увеличение массы и толщины скорее служит для повышения долговечности.
В сухом остатке получаем следующие выводы:
Искренне надеюсь, что статья оказалась полезна тем, кто не ищет лёгких путей и рискует связываться с винилом или просто интересуется этой темой.
Напоминаем, что у нас можно приобрести:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
mixed.news
Stereo.ru
На подготовку материала оказало влияние творчество видеоблогера stalker29218 И.В.
luckyman2008
luckyman2008 Luckyman2008
. назад в будущее!
COLLECTOR’S HAND-BOOK
Носители:
Диск из поливинилхлорида (синтетического материала), на каждой поверхности которого отштампована спиральная канавка (дорожка).
Диаметр отверстия пластинки 7 или 24 мм, толщина варьируется от 1,5 до 3 мм, масса 120—135 г.
Год изобретения: 1895
По скорости вращения могут быть:
45 оборотов в минуту
33 оборота в минуту
По конфигурации и цвету винил может быть:
пластинка любого цвета, отличного
от чёрного (розовая, синяя и т.п.).
собственно, прозрачная пластинка 🙂
пластинка, на которую нанесена
фотография или рисунок.
пластинка нестандартной формы.
пластинки, имеющие запись только на одной стороне; в то время как на второй
— лазером нанесен какой-либо рисунок.
пластинки, сделанные из очень
тонкого пластика. В некоторые
журналы вклеивались как звуковое
приложение (например, «Кругозор»).
Интересный факт! В СССР в 60-х годах XX века некоторые студии звукозаписи записывали музыкальные произведения на крупноформатных рентгеновских плёнках (. ). Это происходило с теми записями, которые не тиражировались в СССР официально фирмой «Мелодия». Отсюда пошло выражение «Джаз на костях» или «Записи на рёбрах» 🙂
Оптический носитель информации в виде диска с отверстием в центре, информация с которого считывается с помощью лазера.
Год изобретения: 1979. Массовое производство началось в 1982 году, в Германии.
компакт-диск диаметром 5 дюймов
(стандартный, привычный нам всем компакт-диск).
Вместимость 650 или 700 Мб (74 или 80 минут аудио).
компакт-диск диаметром 3 дюйма
(мини-диск, обычно с небольшим количеством песен).
Вместимость мини-диска около 200 Mb.
Интересно, что трёхдюймовые диски проигрываются на большинстве обычных музыкальных центров для обычных компакт-дисков, где есть лоток для CD, и на компьютере. Не проигрываются они только в автомагнитолах и в музыкальных центрах, где нет лотка для CD. Также не путайте 3′ CD c мини-диском, о котором речь пойдёт ниже. Это совершенно разные носители!
компакт-диск с искривлённой
конфигурацией внешней окружности.
Это разделение характерно как для CD, так и для DVD.
Mini Disc — магнито-оптический носитель информации. Первоначально был предназначен для хранения аудио-данных длительностью до 80 минут, по качеству приближенных к качеству записи на компакт-диске и позиционировался как замена компакт-кассетам, к тому времени уже полностью изжившим себя.
Год изобретения:
Мини-диски были впервые представлены на рынок в 1992 году фирмой Sony. В 1993 году был изобретён DATA MD для хранения компьютерных данных.
Для проигрывания мини-дисков нужен специальный плеер для мини-дисков, изобретённый всё той же компанией Sony. Мини-диски упаковываются в маленькие квадратные удобные картриджи (7 х 7 сантиметров).
Минидиски получили некоторое распространение в Японии и Азии, но на Западе популярности не получили.
От себя могу сказать, что в начале 2000-х годов в Москве плееры для мини-дисков были очень модными, но этот период был почти незаметным, поскольку через очень короткое время появились mp3-плееры и моментально приобрели самое широкое распространение. Немаловажную роль сыграло и то, что плееры для мини-дисков были очень дорогими, в то время как mp3-плееры очень быстро стали массовым дешёвым продуктом.
Носитель информации в виде диска, внешне схожий с CD, но имеющий возможность хранить больший объём информации за счёт использования лазера с меньшей длиной волны, чем для обычных компакт дисков.
DVD может иметь одну или две рабочие стороны и один или два рабочих слоя на каждой стороне. От их количества зависит ёмкость диска.
Год изобретения: 1996
Интересный факт!Вместимость DVD можно определить на глаз — нужно посмотреть, сколько рабочих (отражающих) сторон у диска и обратить внимание на их цвет: двухслойные стороны обычно имеют золотой цвет, а однослойные — серебряный, как компакт-диск.
HD DVD.
BLU-RAY DISC.
Blu-ray Disc (от англ. blue ray — голубой луч и disc — диск) — это следующее поколение формата оптических дисков, используемый для записи и хранения цифровых данных, включая видео высокой чёткости с повышенной плотностью.
Однослойный диск Blu-ray имеет ёмкость 33 GB (этого объёма достаточно для записи приблизительно четырёх часов видео высокой чёткости со звуком), двухслойный диск может вместить 54 GB (восемь часов видео высокой чёткости со звуком). При технологии Blu-ray, также как при HD DVD, используются диски стандартного размера (120 миллиметров в диаметре) и сине-фиолетовый лазер с длиной волны 405 нанометров.
HD DVD и Blu-ray не проигрываются на обычных DVD-проигрывателях. Будьте внимательны!
Предшественник DVD. Компакт-диск, на котором записано видеоизображение в формате MPEG-1 и звуковое сопровождение качества Audio CD.
Video CD появился в 1987 году. По сути, он является потомком обычного аудиодиска. После изобретения CD, его ёмкость (700 Мб) решили использовать не только для записи музыки, но и для других целей. Таким образом, позже появились CD-ROM (диск для хранения компьютерных данных), CD-I (интерактивный диск), KODAK PHOTO CD (диск с фотографиями) и, наконец, VIDEO CD (видеодиск). Изображение на Video CD, записанное со сжатием, как правило соответсвует качеству VHS (качество, которое обеспечивает обычный бытовой видеомагнитофон). Стереовук здесь лучше, чем на видеокассете, но хуже, чем на лазерном диске (на VCD записывались 1 аудиодорожка с двумя каналами звука, в то время как на LD было 2 аудиодорожки и 4 канала).
Информационная емкость VCD не превышает 650 Мб, диаметр диска – 12 см. Полутора–двухчасовой фильм помещается на двух дисках. Video-CD обычно воспроизводится на стандартных DVD-плеерах.
Получили относительно слабое распространение в силу ограниченной ёмкости и изображения VHS-качества.
Релизы:
SINGLE (СИНГЛ)
Здесь же хотелось бы упомянуть несколько понятий, которые касаются только синглов на виниле, но, тем не менее, встречаются часто.
ALBUM (АЛЬБОМ)
