Dolby TrueHD – что нужно знать
Все о формате Dolby TrueHD Surround Sound
Dolby TrueHD – это один из нескольких форматов объемного звука, разработанный Dolby Labs для использования в домашнем кинотеатре.
В частности, Dolby TrueHD может быть частью звуковой части программного обеспечения Blu-ray Disc и HD-DVD. Хотя HD-DVD был снят с производства в 2008 году, Dolby TrueHD сохранил свое присутствие в формате Blu-ray Disc, но его прямой конкурент DTS, называемый DTS-HD Master Audio, используется чаще.
Dolby TrueHD может поддерживать до 8 каналов звука с частотой 96 кГц/24 бита (что наиболее часто используется) или до 6 каналов звука с частотой 192 кГц/24 бита (96 или 192 кГц представляет частоту дискретизации, а 24 бита представляет звук немного глубины). Диски Blu-ray, которые включают Dolby TrueHD, могут использовать эти опции как 5.1-канальную или 7.1-канальную звуковую дорожку на усмотрение киностудии.
Dolby TrueHD также поддерживает скорость передачи данных до 18 Мбит/с (чтобы показать это в перспективе – для аудио это быстро!).
Фактор без потерь
Другими словами, в процессе кодирования информация из исходной записи не отбрасывается. То, что вы слышите, – это то, что создатель контента или инженер, который освоил звуковую дорожку на диске Blu-ray, хочет, чтобы вы услышали (конечно, качество вашей аудиосистемы домашнего кинотеатра также играет свою роль).
Доступ к Dolby TrueHD
Сигналы Dolby TrueHD могут передаваться с проигрывателя дисков Blu-ray двумя способами.
Одним из способов является передача закодированного потока битов Dolby TrueHD, сжатого, через HDMI (версия 1.3 или более поздняя), подключенный к ресиверу домашнего кинотеатра, который имеет встроенный декодер Dolby TrueHD. Как только сигнал декодируется, он передается от усилителей приемника на правильные динамики.
Второй способ передачи сигнала Dolby TrueHD – использование проигрывателя дисков Blu-ray для внутреннего декодирования сигнала (если проигрыватель предоставляет эту опцию), а затем передача декодированного сигнала непосредственно на приемник для домашнего кинотеатра в виде сигнала PCM через HDMI, или через набор 5.1/7.1-канальных аналоговых аудиоподключений, если эта опция доступна на проигрывателе. При использовании аналоговой опции 5.1/7.1 ресиверу не нужно выполнять никакого дополнительного декодирования или обработки – он просто передает сигнал на усилители и громкоговорители.
Не все проигрыватели дисков Blu-ray имеют одинаковые параметры внутреннего декодирования Dolby TrueHD – некоторые могут обеспечивать только внутреннее двухканальное декодирование, а не возможность полного 5.1 или 7.1-канального декодирования.
В отличие от форматов объемного звука Dolby Digital и Digital EX, Dolby TrueHD (не декодированный или декодированный) не может быть передан через цифровые оптические или цифровые коаксиальные аудиоподключения, которые обычно используются для доступа к объемному звуку Dolby и DTS с DVD-дисков и некоторого потокового видеоконтента. Причина этого заключается в том, что слишком много информации, даже в сжатом виде, для этих вариантов подключения для размещения Dolby TrueHD.
Подробнее о реализации Dolby TrueHD
Dolby TrueHD реализован таким образом, что, если ваш ресивер домашнего кинотеатра не поддерживает его, или если вы используете цифровое оптическое/коаксиальное соединение вместо HDMI для аудио, автоматически воспроизводится звуковая дорожка Dolby Digital 5.1 по умолчанию.
Кроме того, на дисках Blu-ray, которые имеют звуковые дорожки Dolby Atmos, если у вас нет Dolby Atmos-совместимого ресивера для домашнего кинотеатра, можно получить доступ к звуковой дорожке Dolby TrueHD или Dolby Digital. Если это не будет сделано автоматически, его также можно выбрать через меню воспроизведения соответствующего диска Blu-ray. На самом деле, интересно отметить, что метаданные Dolby Atmos на самом деле помещаются в сигнал Dolby TrueHD, так что обратную совместимость легче приспособить.
Для всех технических деталей, связанных с созданием и внедрением Dolby TrueHD, ознакомьтесь с двумя техническими документами Dolby Labs о производительности звука без потерь и кодировании звука для будущих форматов развлечений.
DTS-HD Master Audio и Dolby TrueHD против DTS и DD — какова будет разница? Разбираемся с форматами многоканального аудио
Разбираемся с форматами многоканального аудио
Dolby Digital, Dolby TrueHD, DTS, DTS-HD Master Audio – от обилия названий в описании современной AV-техники может пойти кругом голова. Что скрывается за этими аббревиатурами? И насколько принципиальна поддержка этих форматов компонентами современного домашнего кинотеатра? Попробуем разобраться.
В эпицентре событий
Начнем, как водится, от печки – что такое многоканальный звук и зачем он нужен? Как следует из названия, этот тип саундтрека подразумевает использование для донесения до слушателя или зрителя звуковой информации не один (как в моно) и не два (как в стерео) канала, а большее их количество. Это нужно для того, чтобы создать иллюзию окружающего звучания, когда звуковая картина формируется не перед тобой, а вокруг тебя. При прослушивании музыки чаще всего моделируется зрительный зал и сцена с музыкантами, которая расположена перед слушателями – то есть, задача как раз сформировать звуковую картину во фронтальной плоскости, с чем прекрасно справляется двухканальная (стереофоническая) система.
При просмотре кинофильмов задача усложняется – зрителя порой нужно поместить в эпицентр действия, сформировав иллюзию окружающего звучания. Если пока не удается предложить трехмерную «картинку», хотя попытки реализаций в этом направлении с переменным успехом предпринимаются, то усилить впечатление от просмотра за счет окружающего звукового сопровождения получилось гораздо раньше и успешнее.
В классической конфигурации системы окружающего звучания домашнего кинотеатра используются пять каналов окружающего звучания (конфигурация 5.0). Фронтальную полусферу обслуживают три акустические системы – фронтальную пару колонок дополняет АС центрального канала. При сопровождении кинофильмов центральный канал наиболее информационно нагружен, поскольку чаще всего через него транслируется основная часть диалогов. Именно поэтому качеству этой колонки стоит уделить особое внимание – её класс должен быть не ниже уровня фронтальных АС. В идеале, который в домашнем кинозале по разным причинам удается достичь достаточно редко, все три колонки фронтальной полусферы должны быть одинаковыми. Эти три основных канала дополнены парой тыловых, ответственных за эффекты позади зрителей.
В дальнейшем количество каналов росло. Прежде всего, был добавлен канал низкочастотных эффектов, обслуживаемый специализированной АС, называемой сабвуфером (конфигурации 5.1 и 5.2 с двумя сабвуферами). Спустя некоторое время, пару тыловых каналов сменили четыре – два, как и раньше, располагались чуть позади по бокам от зрительских мест, и пара монтировалась строго сзади. Такое решение позволяло сделать окружающее звуковое поле более равномерным. Конфигурация 7.1 и 7.2 с двумя сабвуферами долгое время оставалась стандартом де-факто для продвинутых домашних кинозалов. Драматические изменения произошли с появлением 3D-форматов саундтреков Dolby Atmos и DTS:X с дополнительными каналами, расположенными на потолке. Впрочем, это тема, достойная отдельной статьи.
Из истории многоканального аудио
Первый формат кодирования многоканального звука Dolby Pro Logic был представлен американской компанией Dolby Laboratories в 1987 году. Для записи многоканальной звуковой дорожки использовались два канала, что позволяло применять этот формат в релизах фильмов на кассетах VHS, которые могли воспроизводится на стереофонических видеомагнитофонах. Технология использовала аналоговую запись звука и позволяла кодировать пять каналов окружающего звучания. Для декодирования в состав системы домашнего кинотеатра должен был входить матричный декодер Pro Logic, который мог быть частью AV-ресивера.
С появлением видеодисков DVD исчезла необходимость использования для кодирования двух физических каналов записи – то есть, теперь можно было каждый канал саундтрека записать отдельно. Кроме того, это был изначально полностью цифровой формат – как видео, так и аудио. Но, при всей прогрессивности формата DVD, свои ограничения были и здесь. Как у любого цифрового формата, существенными ограничениями выступают объем данных, который может быть записан на диск, и максимальный битрейт (скорость считывания потока цифровых данных), поддерживаемый аппаратной частью системы. И если первое ограничение можно обходить, разбивая фильм на несколько дисков (правда, немного ухудшая эргономику использования), то со вторым поделать ничего нельзя. Таким образом, возникает сложная задача – разделить «ширину» (максимально возможный битрейт) цифрового потока между «картинкой» и саундтреками, которых обычно бывает несколько. При этом, важным моментом является то, что при кодировании видео генерятся намного большие объемы данных, чем при обработке аудио.
Жмем цифру с разной эффективностью
Для решения подобных проблем применяются технологии сжатия (компрессии) цифровых данных. Важным моментом при этом является то, что обратный процесс при воспроизведении должен выполняться в реальном времени, то есть, требует определенной вычислительной мощности аппаратной части проигрывателя, что накладывает серьезные ограничения на алгоритм. Как известно, методы сжатия или компрессии цифровых данных делятся на два вида – с потерями и без них (lossless). Кратко остановимся на каждом из них. И начнем со второго, как наиболее простого для объяснения, но более сложного с технической точки зрения при реализации. При сжатии без потерь (lossless) восстановленный при воспроизведении сигнал в точности повторяет оригинал, который был подвергнут компрессии. Грубо говоря, сжатие аудио без потерь можно сравнить с утилитой архивации на вашем компьютере – после разворачивания архива на диске вы получаете совершенно идентичные файлы, которые вы размещали в этом архиве ранее. Идентичные вплоть до последнего байта. Причем, специализированные для обработки цифрового аудио в конкретном формате алгоритмы сжатия работают эффективнее универсальных «архиваторов», поскольку используют особенности этих форматов. Под эффективностью компрессора здесь понимается отношение объемов цифровых данных до обработки и после. Чем результат сжатия меньше по объему, тем компрессор эффективнее. При этом, по эффективности lossless-компрессоры не могут тягаться с алгоритмами сжатия аудио с потерями.
Под потерями в данном случае понимается допущение, что результат, полученный после декомпрессии данных, может отличаться от оригинала, который подвергался сжатию. Понятно, что задачей разработчиков алгоритмов сжатия является минимизация этих отличий, но главное, что отличия допускаются. Учитывая, что структура цифровых данных, подвергающихся кодированию (например, аудио в формате PCM) хорошо известна, можно создавать компрессоры с очень высокой эффективностью, расплатой за которую будет некоторая деградация звучания из-за потерь при сжатии.
Настоящий многоканальный звук hd
Итак, первым дискретным многоканальным цифровым форматом саундтреков стал предложенный все той же компанией Dolby Laboratories формат Dolby Digital. Именно он использовался на дисках DVD. Формат позволял кодировать в цифровом виде до шести каналов аудио, используя кодек сжатия с потерями Dolby AC-3. При сжатии шести исходных аудиоканалов в формате PCM с параметрами 16 бит / 48 кГц битрейт цифрового потока, полученного в результате, составляет 448 кбит/сек. На более современных дисках Blu-ray при обработке исходника с параметрами 24 бит / 48 кГц битрейт результата составляет уже 640 кбит/сек. Вечный конкурент Dolby Laboratories, компания DTS предложила альтернативный формат DTS, использующий алгоритмы сжатия с потерями и предлагающий ощутимо более высокий битрейт, достигающий 1,5 Мбит/сек, что обеспечивало более высокое в сравнении с Dolby Digital качество звучания, однако, требовало больших объемов для хранения саундтреков.
С появлением дисков Blu-ray революционные изменения произошли не только с качеством видео, которое от стандартного разрешения перешло к разрешению Full HD. Драматические изменения случились и с качеством звукового сопровождения. Более ёмкие диски, а также существенно возросшая вычислительная мощность аппаратных платформ, на которых строились проигрыватели Blu-ray, позволили использовать для сжатия саундтреков компрессоры без потерь (lossless). Кроме того, в качестве оригиналов можно было выбирать аудио высокого разрешения, или звук hd. Для реализации этих возможностей были разработаны форматы Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio.
Разработанный компанией Dolby Laboratories формат многоканального hd звука Dolby TrueHD допускает кодирование со сжатием без потерь до восьми аудиоканалов в формате PCM с параметрами вплоть до 24 бит / 192 кГц. При этом битрейт результирующего цифрового потока достигает 18 Мбит/сек. Достаточно сравнить это впечатляющее значение со старым форматом Dolby Digital, чтобы понять, что Dolby TrueHD способен обеспечить истинное hd качество звука в многоканальном варианте. Конкуренты из компании DTS тоже не теряли времени даром и ответили форматом DTS-HD Master Audio. По основным параметрам он повторяет стандарт Dolby, предлагая кодирование без потерь до восьми аудиоканалов в формате PCM с параметрами вплоть до 24 бит / 96 кГц (при кодировании шести каналов – до 24 бит / 192 кГц), но традиционно допускает более высокий битрейт, который может достигать 24,5 Мбит/с. Важно, что оба формата обратно совместимы с Dolby Digital и DTS, то есть, при необходимости плеер или AV-ресивер, не поддерживающие новые форматы саундтреков, могут работать с так называемым «ядром» дорожки, получая, соответственно, Dolby Digital и DTS с битрейтами 640 кбит/сек или 1,5 Мбит/сек.
Вывод
Если у вас установлена серьезная система домашнего кинотеатра, а в коллекции наряду с современными блокбастерами немало музыкальных дисков Blu-ray с концертами, то поддержка компонентами системы актуальных HD-форматов окружающего звучания Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio, использующих алгоритмы сжатия аудио без потерь, позволит полностью раскрыть потенциал вашей техники и подарит истинное наслаждение от киносеансов.
АУДИО И ВИДЕО
Руководство по HD-звуку. Часть I
Dolby Digital
Все плееры Blu-ray должны поддерживать передачу Dolby Digital на внешний декодер (bitstream). Когда плееры не могут выдать звуковую дорожку Dolby с высоким потоком, они всегда скатываются к звуку, который называется Dolby Digital core. Дело в том, что в данной версии 5.1 Dolby Digital более высокий поток представлен в виде так называемых расширений, которые ресивер может как правильно декодировать, так и нет. Если расширения будут декодированы некорректно, вы всё ещё получите сжатое аудио (bitstream) в формате Dolby Digital 5.1 с максимальным потоком 640 кбит/с.
В таблице в конце статьи представлена информация по звуковым схемам, SPDIF и поддержке HDMI для формата Dolby Digital.
В изначальной спецификации DVD 1997 года не было упоминаний о DTS, поэтому старые DVD-плееры не распознают звуковые дорожки в формате DTS. Все современные DVD-плееры могут внутренне декодировать поток DTS или выводить его на внешний декодер по какому-либо цифровому каналу, однако поток при этом часто снижается до 768 кбит/с. Как и в случае с Dolby Digital, варианты DTS с более высоким потоком построены на DTS core с максимальным потоком 1,5 Мбит/с, так что если расширения декодировать не получится, то базовый звук в формате DTS всё равно будет доступным для обработки или передачи. Если на диске Blu-ray присутствует любая звуковая дорожка DTS, вы можете рассчитывать на базовый уровень звука DTS от плеера Blu-ray.
В таблице в конце статьи представлена информация по звуковым схемам, SPDIF и поддержке HDMI для формата DTS.
Dolby Digital Plus
В таблице в конце статьи представлена информация по звуковым схемам, SPDIF и поддержке HDMI для формата DD+.
DTS-HD High Resolution
Являясь альтернативой DD+, формат DTS-HD High Resolution (часто называемый просто DTS-HD HR) представляет собой модернизацию простого DTS (как DD+ по отношению к Dolby Digital), обладая более высоким потоком и улучшенными характеристиками сжатия. Как и в случае с Dolby Digital и DD+, DTS-HD HR кодируется в виде расширений к данным DTS core. Точно так же формат DTS-HD HR опционален для плееров Blu-ray, поэтому многие плееры извлекают только поток DTS на 1,5 Мбит/с и игнорируют расширения. Как и в случае с DD+, изучение HD-треков на коммерческих дисках Blu-ray показало, что студии отказались от обоих этих форматов в пользу оригинального core-формата плюс несжатых версий с высоким потоком: Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio. Очевидно, что они руководствуются поддержкой максимально возможной чёткости на встроенной дорожке 5.1, чтобы оборудование, которое поддерживает несжатый звук, принимало эти потоки, а для другого оборудования предлагать сжатые core-форматы (Dolby Digital и DTS).
В таблице в конце статьи представлена информация по звуковым схемам, SPDIF и поддержке HDMI для формата DTS-HD High Resolution. Интересно, что несмотря на полное отсутствие фильмов в формате DTS-HD на дисках Blu-ray, многие плееры (включая модели от Panasonic, Onkyo и Samsung) поддерживают DTS-HD, хотя мы не нашли упоминаний о поддержке этого формата Sony, кроме как через обновление прошивки для PS3.
Dolby TrueHD
Dolby TrueHD является одним из первых двух форматов несжатого звука (сжатого без потерь), доступных только для оптических HD-плееров. Несмотря на то, что кодек Dolby TrueHD является опциональным, данный формат широко поддерживается плеерами и дисками Blu-ray (гораздо больше, чем DD+, который часто отсутствует на дисках Blu-ray). Dolby TrueHD использует алгоритм сжатия без потерь Meridian Lossless Packing (MLP). Цифровой поток Dolby TrueHD может вмещать до 14 отдельных звуковых каналов, но на практике работает с 6 (5.1) или 8 (7.1) каналами. Стандарт Dolby TrueHD поддерживает разрядность до 24 бит и частоту дискретизации до 192 кГц (для максимального несжатого потока 63 Мбит/с!), но для Blu-ray на текущий момент доступно максимум 8 каналов с 24 бит и 96 кГц (или, в качестве альтернативы, 6 каналов с 24 бит и 192 кГц) для максимального сжатого потока 18 Мбит/с. Поиск доступных фильмов в формате Dolby TrueHD на дисках Blu-ray показал, что на сегодняшний день можно получить только половину: 6 каналов с частотой дискретизации 96 кГц и глубиной 24 бит (что соответствует несжатому потоку 13,5 Мбит/с и сжатому 9 Мбит/с, например, на дисках с концертами группы Dave Matthews and Tim Reynolds, получивших отличные баллы за качество на сайте Cinema Squid).
В таблице в конце статьи представлена информация по звуковым схемам, SPDIF и поддержке HDMI для формата Dolby TrueHD.
DTS-HD Master Audio
В соответствии с самой спецификацией DTS-HD, данный формат может включать произвольное количество каналов. Хотя если посмотреть на информацию примерно 700 доступных на данный момент дисков Blu-ray с сопровождением в формате DTS-HD MA, то вы увидите, что большинство обладает 6 (5.1) каналами с частотой дискретизации 48 кГц и разрядностью 24 бит. Вы также найдёте достаточное количество 7.1-канальных дорожек и несколько дисков Blu-ray с 6.1 (и даже 5.0) каналами, где максимальная частота дискретизации составляет 96 кГц для многоканального звука. Максимальный поток для доступных дисков Blu-ray составляет 13,5 Мбит/с (например, фильм «Я легенда/I Am Legend», получивший отличные баллы за качество звука от Blu-ray.com, DVDTown.com и Hi-Def Digest).
Насколько велика разница между форматами HD-звука DTS-HD Master Audio и Dolby TrueHD и обычным DTS и DD?
Понятно, что выше битрейт, что HD-audio поддерживает больше каналов. В домашних условиях.
Но интересно, как это на практике. Важно мнение. Я HD-звук так и нигде и не слышал.
Не знаю, что включают в кинотеатре, но я большего эффекта какого-то не чувствую.
Насколько требовательна сама акустика к звуку с таким битрейтом?
Причина вопроса: у меня старенький ресивер, который не поддерживает HD-audio. Есть медиаплеер, поддерживающий вывод звука HD вплоть до Atmos.
Чтобы получить HD-звук мне нужно купить новый ресивер.
Ответы
в общем дело такое. дд это алгоритм компрессии динамического диапазона. весьма простая штучка с точки зрения требования к ресурсам. дтс алгоритм основанный на мп2 компрессии которая весьма похожа на мп3 только более требовательная к потоку данных но при этом выдает несколько меньше артефактов на вч. характерное различие на музыке в том что дтс подшаркивает на вч но имеет нормальный динамический диапазон а на дд нормальные тарелки но зато все акустические инструменты как будто динамик в картонную коробку засунули. на фильмах все это воспринимается не так сурово но дтс приятнее звучит. при этом разница слышна даже на дк в одной коробке тыщ за 20. что касается тру хд и дтс-ма говорят что они используют сжатие по типу флак но там не все так просто. там есть ядро по типу дд и дтс и метаданные которые дополнительно восстанавливают информацию. при условии что декодер умеет работать с такой гибридной движухой а не декодирует просто ядро по стандартному дд и дтс протоколам. насколько я понял дк в одной коробке работают по второму упрощенному методу. есть подозрение что стартовые ресиверы эти форматы файлов воспринимают точно так же. так же есть версия что именно эти метаданные и заменены в случае атмоса и дтс-х на метаданные для формирования звуков верхних каналов.
Интересная тема. Почему бы вам не покопать и оформить это в виде статьи?
Интересно. Да, заметил, что с дорожкой DD можно забыть про нормальные басы (взрывы, итд). Когда идёт экшн, как будто громкость резко понижают, схлоповая динамический диапазон, даже при использовании сабвуфера. С DTS всё гораздо лучше.
Да я даже так скажу-на дешманской технике с Хайрезами можно хоть какой-то звук получить. Хорошая техника она и на DD звучит прилично, а с дешманской такой номер не проходит.
У меня BW 8 серии на усилках Classe. Так что разница между DD и DTS и тем более DTS MA слышна просто катастрофически.
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
Зависит от аппаратуры в большей степени.
Согласен. Даже современный, но бюджетный ресивер, имеющий поддержку HD-форматов не обеспечит их реализации. Впрочем как и бюджетная акустика.
разница обычно заметна даже по уровням, на обычным долбях дорожка, как правило, очень прибита изначально
Мы же говорим не о «войне громкости», как в вашей статье, а о качестве звука. Ну будет HD уровнем поболее, ну чуть разборчивости прибавится. И это всё. Проверено, причём не раз и в лоб. Нет там разницы что бы прямо ВАУ!
Для реализации качественного уровня несжатых звуковых дорожек в фильмам нужна аппаратура и акустика соответствующего класса, многое зависит и от источника и медиаплеер за 100$ качественно это реализовать, даже с хорошим ресивером и акустикой не сможет. А если говорить о разнице по качеству звучания обычных звуковых дорожках и на дорожках с высоким разрешением на качественной аппаратуре слышно очень хорошо. Это как день и ночь!
медиаплеер за 100$ качественно это реализовать, даже с хорошим ресивером и акустикой не сможет
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
TrueHD и DTS-MA форматы с компрессией lossless
Слово «lossless» означает «без потерь». Слова «компрессия» (сжатие) и «без потерь» в одном предложении употреблять не принято
Попробуйте Blu-Ray Pure Audio запустить в DTS-MA
Вы вопрос читали, прежде чем ответить? У ТС нет декодеров в ресивере. Как он попробует?!
Слово «lossless» означает «без потерь». Слова «компрессия» (сжатие) и «без потерь» в одном предложении употреблять не принято
— Сжатие без потерь. Напр. форматы FLAC или DTS-HD MA, TrueHD.
— Сжатие с потерями. MP3, Dolby Digital, DTS.
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
DTS тоже херня. Вот бы дорожки, которые используют в кинотеатрах. Знакомый, который работал в кинотеатре, рассказывал, что там аудидорожки в 5-10 раз больше имеют битрейт,чем DTS
есть такая история. разница между пленочными проекторами для дд и дтс в том что поток данных дд поемещается на пленке а дтс содержит на пленке только синхрокоды а сам звук при этом воспроизводится с компакт диска в формате дтс-цд. т.е. 1500 кбит/сек ну или 1.5 мбит/сек. к фильму обычно прилагается 2 диска. по 74 минуты на диск. как раз двух часовая киношка. поток данных на дд несколько ниже. да и звук в кинотаетрах так себе в сравнении с тем что может хорошая домашняя аудифильская система. вот реально так себе. ни баса нормального ни объема. так по стеночкам что-то размазано. хотя я пару раз попал в первый ряд. там басы очень даже ничего такие. живые плотные с задатками резвости.
Вы просто не были в imax кинотеатрах хороших) Акустика на уровне, у нас увы кинотеатры полное дерьмище
разница между пленочными проекторами для дд и ддтс
Вы где и когда последний раз видели плёночные проекторы?
На вторичке можно поискать приличный ресивер с современными форматами. Не такие уж и затраты выйдут. Плюс, старый продадите
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
Как медиаплеер с ресивером соединён? кабелями RCA (5.1/7.1. ) или hdmi? т.е. какие выходы имеются у медиаплеера и какие входы у ресивера. вообще hd-дорожка очень свободно звучит, не зажато, и если она есть, то всегда выбираю её.
данный по оптике, нет в нём hdmi. Планируется по hdmi если новый куплю.
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
Разница сразу заметна. И очень сильная.
Поддержу.. У меня в ДК не супер техника,колонки от Дали с ленточными твиттерами,плеер Пио-55,ресивер Пио-72. Есть на блюрэй фильмы и куча всяких концертов-разница в звуке очень заметна..
Ну да, Георгий, конечно не супер :)) Предтоповый ресивер и блюрей, и акустика из середины линейки :)) Вы как-нибудь подсчитайте стоимость вашего ДК в у.е., думаю перемените ваше отношение :)))
23:00 была сцена с пролетающим вертолетом, в DD это был гул, в DTS-HD MA как-будто настоящий вертолет пролетел надо мной в комнате. Звук как-будто громче и качественнее, но если сделать DD громче, будет не то. Это не как разница между mp3 и CD, заметнее. Не во всех сценах разница настолько явная, но она есть.
После этого все фильмы стал смотреть только в DTS-HD MA дубляже.
(у меня Denon 4400 + Dali Opticon)
Как в данной ситуации поведёт себя ресивер?
Ресивер всё сведёт в то количество каналов, которые активны в данный момент. Ведь фильмы и в стерео смотрят. Не переживайте по этому поводу.
Denon AVR 2808 он поддерживает Dolby TruHD, но смотрю я фильмы с Apple TV и встроенного плеера ТВ
то есть звук идет от ТВ к ресиверу, а поскольку ресивер не поддерживает ARC, то звука с ТВ кроме как по оптике не получиться никак?-)) а по оптике Dolby TruHD не пролезет же-)
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
