direct to video что это
Direct-to-video
Direct-to-video (англ. прямиком на видео ) — устоявшееся англоязычное выражение, используемое для обозначения категории дешёвых либо неудачных с точки зрения прокатных перспектив кинокартин. Другим случаем является выпуск картины, не планирующейся к показу на широких экранах, предназначающейся исключительно для домашнего просмотра. Фильмы direct-to-video выпускаются, как правило, без какой-либо рекламы сразу на видеоносителе, без выхода в кинотеатральный прокат.
Примеры неудачного проката
В числе примеров фильмов direct-to-video можно назвать «Король-лев 2: Гордость Симбы» — продолжение популярного анимационного фильма «Король-лев»: мультфильм, несмотря на множество приглашённых на озвучивание персонажей кинозвёзд, показался продюсерам из Disney Studio настолько неудачным, что они решили не выпускать его в кинотеатральный прокат.
Мультфильм «Dragonlance: Драконы осенних сумерек», экранизация первого романа фэнтези-серии Dragonlance от Маргарет Уэйс, был выпущен прямо на DVD из-за своего малого бюджета.
Фильм От заката до рассвета-2 также не был показан в кинотеатрах из-за плохой оценки критиков.
Полезное
Смотреть что такое «Direct-to-video» в других словарях:
Direct-to-video — (also known as direct to DVD, direct to iTunes, direct to digital, made for video, straight to video, and straight to DVD) is a term used to describe a film that has been released to the public on home video formats (historically VHS) without… … Wikipedia
Direct-to-Video — Als Direct to Video werden Filmproduktionen bezeichnet, die weder für eine Aufführung in Kinos noch für das Fernsehen, sondern für eine Auswertung im Heimvideomarkt produziert wurden. Debütierten diese Filme früher auf VHS oder anderen… … Deutsch Wikipedia
Direct-to-video — Vidéofilm Le vidéofilm est une branche de la production audiovisuelle particulièrement destinée à une diffusion sous format vidéo, c est à dire VHS, LD, VCD, DVD ou Blu Ray Disc. Le vidéofilm a la particularité d être diffusé dans un premier… … Wikipédia en Français
direct-to-video — adjective Of a motion picture, originally released in a home video format (historically VHS) without being released to cinemas or broadcast on television. Variation: direct to DVD … Wiktionary
Direct-to-Video-Produktion — Als Direct to Video werden Filmproduktionen bezeichnet, die weder für eine Aufführung in Kinos noch für das Fernsehen, sondern für eine Auswertung im Heimvideomarkt produziert wurden. Debütierten diese Filme früher auf VHS oder anderen… … Deutsch Wikipedia
Vídeo Brinquedo — Type DVD Industry CGI animation Headquarters Rio de Janeiro, Brazil … Wikipedia
Direct-to-DVD — Als Direct to Video werden Filmproduktionen bezeichnet, die weder für eine Aufführung in Kinos noch für das Fernsehen, sondern für eine Auswertung im Heimvideomarkt produziert wurden. Debütierten diese Filme früher auf VHS oder anderen… … Deutsch Wikipedia
Direct-to-DVD-Produktion — Als Direct to Video werden Filmproduktionen bezeichnet, die weder für eine Aufführung in Kinos noch für das Fernsehen, sondern für eine Auswertung im Heimvideomarkt produziert wurden. Debütierten diese Filme früher auf VHS oder anderen… … Deutsch Wikipedia
Video Eiga — Als Direct to Video werden Filmproduktionen bezeichnet, die weder für eine Aufführung in Kinos noch für das Fernsehen, sondern für eine Auswertung im Heimvideomarkt produziert wurden. Debütierten diese Filme früher auf VHS oder anderen… … Deutsch Wikipedia
Релизы «прямиком на видео»: от позорного ярлыка к будущему кинематографа
Мы привыкли воспринимать фильмы, не попавшие в кинотеатральный прокат, как нечто второсортное: если киностудия решила выпустить ленту сразу на хоумвидео, по всей вероятности, речь идет о «шлаке», который не стоит потраченного на просмотр времени
Уже тогда, в конце 70-х, крупные киностудии оценили коммерческий потенциал рынка «домашнего видео», начав потихоньку сливать туда отнюдь не дешевые фильмы с участием известных кинозвезд, в успешности которых не были уверены, – и получали вполне вменяемые доходы от продаж. Для имиджа студии было лучше сделать «тихий релиз» фильма, все еще имевшего шансы стать хитом, чем наблюдать, как картина с треском проваливается в прокате. В 80-е эта тенденция стала обычным делом. DVD же в 90-е годы просто унаследовал сложившуюся схему.
Вупи Голдберг, Кристофер Ллойд, Сильвестр Сталлоне, Брюс Уиллис, Джон Кьюсак, Форест Уитакер, Куба Гудинг-младший, Брэндан Фрэйзер, Кристиан Слейлер – все эти популярные актеры (а также многие, многие другие) не избежали «домашних релизов». Зрители, для которых приписка direct to video (DTV) с тех пор и по сей день играет роль «черной метки», были бы удивлены, узнав, что многие их любимые фильмы происходят как раз из этой «позорной» категории и никогда не прокатывались на больших экранах либо пробыли в прокате считаные дни (да и то лишь затем, чтобы привлечь внимание к DVD-релизу). Дело в том, пресловутая «качественность», по которой принято проводить разделение между «прокатными» лентами и релизами DTV, является далеко не единственным решающим критерием, определяющим судьбу готовой к выпуску картины. Причины для выпуска на хоумвидео могут быть весьма разнообразны:
1. Отсутствие звезд в главных ролях. Одного этого бывает достаточно, чтобы студия, стремясь минимизировать финансовые риски, передумала выпускать фильм в прокат. Та же самая лента, но с Томом Крузом, получила бы пропуск на большие экраны автоматически.
2. Отсутствие бюджетов на дистрибуцию или нежелание вкладываться в рекламу слишком дешевой ленты. Чтобы выйти в плюс, фильм должен собрать в кинотеатрах как минимум вдвое больше, чем на него было в целом потрачено. Если блокбастер стоил 200 миллионов, студия волей-неволей потратит еще 100 на то, чтобы о нем все узнали, и вложится в печать фильмокопий – но чтобы стать успешным, такому фильму надо будет собрать по меньшей мере 700 млн. Когда же речь идет о малобюджетке, которая не может похвастать ни крышесносными спецэффектами, ни звездами, ни супероригинальным сюжетом, то производители не видят смысла вливать в нее дополнительные рекламные миллионы (которых у них, если речь идет об инди-постановке, часто просто нет), их будет слишком тяжело отбить обратно. Бывает и так, что дело не в дешевизне, а просто студия успела разочароваться в картине и желает сбыть ее с рук долой, не влезая в дополнительные траты. Для тех, кто не желает рисковать или просто не имеет лишних средств, релиз на DVD – самый приемлемый вариант.
3. Деньги на рекламу есть, но DVD просто выгодней. Да, нередко случается и так, ведь релиз на дисках в среднем обходится втрое дешевле кинотеатрального. Если фильм рассчитан на определенную аудиторию, готовую за него заплатить в любом виде, но при этом вряд ли заинтересует широкие массы, производитель предпочтет закатать ленту сразу на DVD, где, за вычетом всех расходов, она может принести гораздо большую прибыль. Справедливо это или нет, но такие решения принимаются продюсером и дистрибьютором не исходя из достоинств фильма, а по результатам простых подсчетов на калькуляторе.
4. Кинотеатры не резиновые. Хороших фильмов в Голливуде подчас снимается больше, чем средний кинотеатр способен пропустить через себя в течение года. Не имея возможности втиснуть в прокат всю свою текущую продукцию, студии вынуждены выпускать на большой экран только то, что имеет сильнейший коммерческий потенциал. Фильмы, которым не хватило места в этой лодке, сливаются на DVD.
5. Изначально фильм было решено вовсе не выпускать, но обстоятельства изменились. Бывает так, что полностью законченная картина лежит на полке целую пятилетку, и никто не знает, что с ней делать. Причины невыпуска могут быть разными: фильм не понравился руководству студии либо был хором освистан аудиторией на тестовых показах, у авторов просто не нашлось денег на хоть какой-нибудь релиз и т.д. Но если кто-нибудь из занятых в фильме актеров впоследствии прославится, студия может на этом сыграть, оперативно выпустив картину на DVD, – естественно, имя новоявленной звезды будет напечатано на обложке дюймовыми буквами. Временами, впрочем, такое кино снимается с полки и без всякой видимой причины, просто чтобы «подкормить» рынок хоумвидео.
6. Фильм задумывался как большая прокатная постановка, но что-то пошло не так. Например, Северная Корея пообещала устроить теракты в американских кинотеатрах, если в широкий прокат попадет комедия «Интервью», оскорбительная для этой маленькой, но гордой страны. Решив не рисковать, студия Sony выпустила фильм через VOD-сервисы (лишь после сетевой премьеры последовал выход в ограниченный прокат), худо-бедно отбив вложенные деньги. На сегодняшний день «Интервью» является самым кассовым онлайн-релизом всех времен.
Кроме фильмов, «непреднамеренно» пролетевших мимо кинотеатров, существует множество таких, которые изначально делались с прицелом на «домашнее видео». Обычно их производством занимаются маленькие кинокомпании. Но, невзирая на деятельность трэшеров и порномейкеров, с которыми во многом ассоциируется рынок STV, крупные студии и сами подбросили в этот костер немало дров. Уже в конце 80-х «домашнее видео» стало формировать кинопроцесс: например, считается, что именно кассетным и дисковым продажам обязан своим расцветом жанр эротического триллера, не прижившийся на большом экране. А в 90-е годы рынок расширился за счет семейной аудитории: студии смекнули, что у семей с маленькими детьми нет лишних денег и они ходят в кино лишь пару раз в году, зато они любят многократно смотреть кино на дисках. Дисней на пробу сделал сиквел «Аладдина» всего за 5 млн. – и продал 10 миллионов DVD, после чего поставил выпуск дешевых анимационных сиквелов на поток. Руководство студии объяснило успех начинания, ежегодно приносящего десятки миллионов долларов, тем, что «потребителю всегда хочется узнать, что случилось дальше, да и на знакомые названия он реагирует в магазине куда охотней, чем на неизвестные ему».
Кадр из мультфильма «Возвращение Джафара»
Прочие мейджоры также смекнули, что, если снять к известной картине дешевый сиквел и выпустить его сразу на хоумвидео, затея окажется прибыльной даже без участия звезд (многие хоррор-франшизы типа «Поворота не туда», начавшиеся с крупных хитов, сегодня существуют только за счет хоумвидео). Впрочем, в отсутствии желающих сыграть в таком кино тоже проблемы не было. В новом веке здесь нашли пристанище многие бывшие любимцы публики, выпавшие из категории «А», но не утратившие харизмы. STV проявил себя как огромный, постоянно растущий рынок – только благодаря ему Жан-Клод Ван-Дамм, Стивен Сигал и прочие экс-звезды все еще снимаются в кино, а не моют тарелки в «МакДональдсе» (причем, надо заметить, только в STV-секторе и сохранились сегодня настоящие «олдскульные» драки, поскольку это кино не обязано втискиваться в прокрустово ложе возрастных категорий). Узнаваемое лицо + доступная цена актера + наличие фанатской базы = profit! Массовый зритель вряд ли пошел бы на малобюджетку со стареющим каратистом, но авторы таких фильмов высоко и не целятся. Обычно, чтобы лента окупилась на хоумвидео, она должна: а) быть недорогой; б) строиться на хай-концепте; в) иметь крутой «продающий» постер. Продажи таких лент хоть и не прыгают выше потолка, но позволяют их авторам вполне безбедно существовать (например, небезызвестный рэпер 50 Cent, чья продакшен-компания Cheetah Vision Films ежегодно делает по 3-5 фильмов, уверяет, что «наваривает» на каждом релизе по миллиону, и для этого ему не нужны никакие кинотеатры ).
Таим образом, рынок домашнего видео формируется за счет экшен-«бэшек» и хорроров, трэша, «мокбастеров» а-ля творчество студии Asylum, «неликвидных» лент крупных студий и инди-постановок, не сумевших пробиться в широкий прокат. Здесь хватает как не претендующего ни на что «мусора», так и вполне «годного» кино – нужно лишь уметь выбирать. К слову, критерий «годности» может меняться в процессе производства: решение снимать фильм для «домашнего экрана» – еще не приговор. Бывает так, что даже за небольшие деньги получается снять маленький шедевр, произведший фурор на кинофестивалях, – тогда студия меняет свое мнение и выпускает малобюджетную ленту в кинотеатры. Так произошло с фильмом «Пила» и рядом других инди-картин, на которые изначально никто не делал высоких ставок: время доказало, что «домашнее видео» является весьма относительной категорией, лепить на которую ярлык «плохого кино» – огульная и подчас несправедливая оценка. Любители хорроров и мистики высоко оценили «Замерзших» и «Донни Дарко» – при этом многие до сих пор не в курсе, что эти малобюджетные фильмы не выходили в американский прокат. Так же как и культовые «Трасса 60», «Кошелек или жизнь», «Святые из трущоб» и многие другие хорошо известные кинозрителю ленты.
Кадр из фильма «Замерзшие»
Сегодня рынок DVD просел, но зрители не стали смотреть меньше фильмов, просто выпускать их через Сеть стало дешевле, чем на дисках, – ведь для этого не нужно тратиться даже на пластиковую коробку. Онлайн-кинотеатры, VOD-сервисы, стрим-видео, релизы на iTunes – фильммейкеру, как и зрителю, есть куда податься. Очередной виток технического прогресса – появление широкополосного Интернета и удешевление компьютерных спецэффектов, камер и оборудования – не только поднял общий уровень качества фильмов, выпускаемых в обход кинотеатров, но и дал многим молодым фильммейкерам возможность снимать то, на что крупная студия никогда бы не подписалась. Не все, конечно, так просто: релизеры отмечают, что лучше всего скачиваются те фильмы, авторы которых подошли к делу «серьезно», то есть параллельно с сетевым релизом выпустили какое-то количество дисков или устроили своей ленте хотя бы однодневный прокат (такие трюки привлекают дополнительное внимание рецензентов и, как следствие, зрителей). Потребитель пока еще мыслит категориями типа «хороший фильм должен как минимум обладать DVD-версией»; хотя, если вспомнить, электронные книги сперва тоже нравились не всем, а сегодня по «ощущению бумаги под пальцами» ностальгирует уже гораздо меньше людей.
Почему вот такие, без «посредников», отношения между фильммейкерами и зрителями живучи? Как минимум потому что далеко не каждый любитель кино хочет, чтобы прокатчик указывал, что и когда ему смотреть. В условиях, когда кинотеатры заполонили высокобюджетные кинокомиксы, «домашнее видео» стало для зрителя той отдушиной, где по-прежнему можно найти картины на любой вкус. Например, еще 10 лет назад невозможно было бы представить себе мрачную фантастику, снятую на локациях Диснейленда, – молодой режиссер-энтузиаст Рэнди Мур сделал это нелегально, скрытой камерой, в обход законов о копирайте и фактически за свои карманные деньги, и сумел донести фильм «Побег из завтра» до зрителей через VOD-платформу. Многие другие независимые постановщики благодаря новым технологиям также получили свой шанс пробраться в большое кино: снятые ими и размещенные в Интернете короткометражки помогли им начать голливудские карьеры. Кроме того, хоумвидео вдохнуло новую жизнь в сам формат «короткого метра»: если до 90-х годов зрители могли увидеть короткометражки только на кинофестивалях, то сегодня их можно легально приобрести и поставить на полку.
Кадр из фильма «Побег из завтра»
Но в любом случае это случится не сегодня и не завтра, а до тех пор у публики будет выбор: смотреть дорогое и красивое, но при этом достаточно однотипное и клишированное кино – или же смотреть недорогое и разнообразное, в котором процент «киномусора» будет, разумеется, выше. В мутном океане хоумвидео, где плещется самая разная рыба, надо будет уметь отличать «качество» от «поделок», но в конечном итоге – и это не может не обнадеживать – конечный выбор останется за зрителем.
СОДЕРЖАНИЕ
Причины выпуска прямо на видео
Прямые видео-релизы могут быть сделаны для фильмов, которые нельзя показывать в театральном формате из-за спорного содержания или из-за того, что стоимость театрального релиза выходит за рамки компании-производителя.
Часто падение сборов семейных фильмов с живыми боевиками заключается в их силе на видео. Их привлекают семьи с маленькими детьми, которые могут смотреть только пару фильмов в год, но которые будут смотреть много видео несколько раз. Подростки и молодые люди, ведущие кассовые сборы блокбастеров, держатся подальше от семейных фильмов.
Порнография
В конце 1990-х и позже порнографы начали публиковать контент через платные сайты в Интернете.
Релизы в физическом формате
Прямой показ фильмов в кинотеатрах
Иногда студия, которая делает фильм, который был подготовлен как фильм для прямой трансляции, выпускает его в театральном режиме в последнюю минуту из-за успеха другого фильма с аналогичной тематикой или окончательного решения студии. Бэтмен: Маска Фантазма является примером этого. Однако, несмотря на одобренный критиками успех, кассовые сборы фильма были очень низкими, что объясняется тем, что в последний момент он решил выйти в кинотеатрах. В последующих выпусках домашнего видео фильм имел гораздо больший коммерческий успех.
Прямая запись на диск или «DVD Premiere»
В некоторых выпусках, выпускаемых непосредственно на DVD, в последнее время, как правило, участвуют актеры, которые раньше были звездами, приносившими прибыль. В 2005 году зарплаты некоторых из этих актеров, транслируемых напрямую на DVD, в многомиллионную сумму варьировались от 2 до 4 миллионов долларов ( Жан-Клод Ван Дамм ) и от 4,5 до 10 миллионов долларов ( Стивен Сигал ), что в некоторых случаях превышало зарплату актеров в театральной постановке. ставки.
Цифровые релизы
OVA и V-Cinema в Японии
Успех OVA и V-Cinema привел к тому, что в Японии меньше стигмы в отношении релизов, выпускаемых напрямую в видео, чем на западных рынках. Хотя есть еще релизы OVA и V-Cinema, рынок значительно меньше, чем был в 1980-х и 1990-х годах.
«Большие онлайн-фильмы» в Китае
СОДЕРЖАНИЕ
Причины выпуска прямо на видео
Прямые видео-релизы могут быть сделаны для фильмов, которые нельзя показывать в театральном формате из-за спорного содержания или из-за того, что стоимость театрального релиза выходит за рамки компании-производителя.
Часто падение сборов семейных фильмов с живыми боевиками заключается в их силе на видео. Их привлекают семьи с маленькими детьми, которые могут смотреть только пару фильмов в год, но которые будут смотреть много видео несколько раз. Подростки и молодые люди, ведущие кассовые сборы блокбастеров, держатся подальше от семейных фильмов.
Порнография
В конце 1990-х и позже порнографы начали публиковать контент через платные сайты в Интернете.
Релизы в физическом формате
Прямой показ фильмов в кинотеатрах
Иногда студия, которая делает фильм, который был подготовлен как фильм для прямой трансляции, выпускает его в театральном режиме в последнюю минуту из-за успеха другого фильма с аналогичной тематикой или окончательного решения студии. Бэтмен: Маска Фантазма является примером этого. Однако, несмотря на одобренный критиками успех, кассовые сборы фильма были очень низкими, что объясняется тем, что в последний момент он решил выйти в кинотеатрах. В последующих выпусках домашнего видео фильм имел гораздо больший коммерческий успех.
Прямая запись на диск или «DVD Premiere»
В некоторых выпусках, выпускаемых непосредственно на DVD, в последнее время, как правило, участвуют актеры, которые раньше были звездами, приносившими прибыль. В 2005 году зарплаты некоторых из этих актеров, транслируемых напрямую на DVD, в многомиллионную сумму варьировались от 2 до 4 миллионов долларов ( Жан-Клод Ван Дамм ) и от 4,5 до 10 миллионов долларов ( Стивен Сигал ), что в некоторых случаях превышало зарплату актеров в театральной постановке. ставки.
Цифровые релизы
OVA и V-Cinema в Японии
Успех OVA и V-Cinema привел к тому, что в Японии меньше стигмы в отношении релизов, выпускаемых напрямую в видео, чем на западных рынках. Хотя есть еще релизы OVA и V-Cinema, рынок значительно меньше, чем был в 1980-х и 1990-х годах.
«Большие онлайн-фильмы» в Китае
Direct to Video
Edit Locked
This is the practice of skipping theaters/television and just going straight to home video as the first release. This is generally not a good sign in terms of quality (especially if it was originally going to be released theatrically, but was consigned to video)—the term «direct-to-video» or «straight-to-video» often gets used as slang for «cheaply made, rushed, low quality», and in extreme cases, «complete bucket of crap.»
In the United States, while there have been plenty of direct-to-video films and such since the advent of home video, they were usually things that were considered financially unsound to release in theaters, like instructional videos, specialized documentaries, foreign films, film>>s with controversial or niche subject matter, Z-grade low budget horror films, cartoon compilations, Concert films, longform music videos, and pornography. The practice of creating and releasing regular fiction specifically for video didn’t really take off until 1994 with Disney’s Aladdin: The Return of Jafar and Universal’s The Land Before Time II, neither of which was intended to hit theaters at any point in its production. note The financial failure of The Rescuers Down Under was what caused Disney to decide to do this with their sequels. Repeated itself when in the mid 2000s they tried again with sequels for Peter Pan and The Jungle Book (1967). Once again, the failure of those films resumed their straight to DVD methods. Other studios started following suit, hardly limited to child-oriented animation. In particular, independent studios and filmmakers quickly picked up on this distribution model, due to its lower distribution costs and reduced censorship (video stores will often stock unrated films that theaters won’t touch).
In short, while «direct-to-video» means «too bad for theaters» in the West, OVA means «too good for television» in the East. However, this may be changing with the rise of original programming for streaming services like Netflix and Hulu during the 2010s, with shows like Stranger Things boasting production values and A-list talent on par with cable offerings.
In a further expansion of the phenomenon, it has become increasingly common for Missing Episodes of shows that were canceled early to first see the light of day on the home video release.