Пыхкание в микрофон. Как бороться со стреляющими «П» и «Б». Izotop RX
Обычно такая проблема возникает, когда запись делается в конденсаторный микрофон, хотя и в динамический можно умудриться «плюнуть», но обычно пыхкание — это проблема все же конденсаторных микрофонов. Сразу скажу, что актер или диктор не виноват, вся причина в микрофонной чувствительности к низким звукам.
И даже при установленном поп-фильтре, который служить именно для защиты взрывных, «п» и «б» могут записываться с преувеличенными низами, что при прослушивание создает ощущение пыхкания в микрофон.
Ну, а если запись была и вовсе без «капроновых примочек», то такое звучание «б, п» — гарантировано. Также к букве «х» часто примешивается низкий субтон, иногда буква «с», её окончание, также звучит с едва заметным низом.
Итак, как убрать эти лишние низы?
Один вариант — это просто срезать низкие частоты от 0 до 80 гЦ, и такое подход лучшее, чем вообще без применения эквазайзера, но все равно пыхкание останется, только не будет таким заметным.
Поэтому такой способ борьбы с пыхкалками не очень эффективный. Для таких целей лучше использовать плагин в Izotop RX 6-7. Называется de plosive. Очень простой в настройках и использовании.
В нем выбирается настройка частоты, до какой de plosive будет обрабатывать файл. Например значение 80 подойдет для мужских голосов. А 100 вполне для женских.
А остальные настройки: чувствительность и интенсивность — по умолчанию выставляем по середине, значение 5 и начинаем экспериментировать.
При обработке женского голоса сразу слышен эффект убирания пыхкалок. С мужским голосом также, но немного срезаются низа. Тем не менее, разница между работой параметрического эквалайзера и de plosive заметна.
Последний не работает так жестко, как эквалайзер и по-видимому затрагивает только те участки звука, где есть низкочастотный амплитудный всплеск. То есть, работает более тонко и избирательно.
И ещё. Лучше пропускать файл через de plosive ещё до обработки компрессором.
iZotope RX 8: интересные новые функции и несколько улучшений
iZotope вернулся к нам с выпуском RX 8 и RX Post Production Suite 5. Помимо обычных улучшений, появились новые функции для музыки и пост-продакшна, а также для создания контента.
iZotope RX 8
Давайте сначала взглянем на RX 8. С момента выхода версии 7 IZotope прошло два года. Как обычно, RX 8 доступен в трех версиях (Elements, Standard и Advanced). Большинство новых функций и обновлений включены в версии Standard и Advanced.
Во всех трех версиях вы найдете переработанный De-hum, который ещё более разумно удаляет раздражающий гул. Горизонтальная прокрутка позволяет быстрее работать с программой восстановления, что наверняка понравится пользователям. Также доступны новые цветовые схемы.
Новые функции в стандартной и расширенной версиях
Во-первых, это улучшенный пакетный процессор, который теперь напрямую отображает битовую глубину, частоту дискретизации или время воспроизведения. Он также может одновременно экспортировать в несколько форматов. Модули для обработки можно расположить произвольно, а также масштабировать интерфейс в размерах.
Guitar De-noise специально приспособлен к требованиям к записи гитарных треков и «очищает» их в различных «проблемных областях». В видео вы можете посмотреть несколько примеров до и после, которые хорошо это демонстрируют.
Music Rebalance теперь работает еще лучше и предлагает функции соло, автоматическое разделение на основы и улучшенные алгоритмы. Это полезно не только для последующей балансировки миксов, но также помогает при создании правок или ремиксов.
Loudness Control предлагает оптимизированный контроль над громкостью проекта. В зависимости от приложения существуют разные требования.
Улучшенный композитный просмотр позволяет редактировать до 32 отдельных звуковых дорожек одновременно — ранее было возможно только 16. Посмотрим, сколько их будет в 9 версии!
Эксклюзивно в RX 8 Advanced
Spectral Recovery основан на машинном обучении и фактически расширяет недостающие частоты в записях. Это позволяет улучшить качество звучания. Например, таким записям как с мобильного телефона или файлам с уменьшенным объемом данных, такие как MP3. Конечно, есть также несколько предустановок, которые можно использовать для решения распространенных проблем.
Wow & Flutter не создает здесь «жужжащего» звука, как того требуют некоторые другие плагины — нет, RX 8 устраняет именно этот эффект.
Dialogue Isolate изолирует речь в записях от отвлекающих фоновых шумов даже при резких настройках.
Постпродакшн iZotope RX 5
RX Post Production Suite 5 также является новым. Если вы хотите быть готовым к любой задаче в области постпродакшна, вы получите следующие продукты:
Стоимость
iZotope RX 8 работает на macOS (10.13.6 или новее) и Windows 10. Плагины доступны как VST2, VST3, AU и AAX, только в 64-битной версии.
До 14 октября действует предварительное предложение, и вы платите 96 евро за Elements вместо 129 евро, 289 евро за RX 8 Standard вместо 399 евро и 969 евро за RX 8 Advanced вместо 1199 евро.
Подробнее
Спасибо, что читаете New Style Sound ( RSS-лента ). Подписывайтесь на новости или RSS и делитесь статьями с друзьями. Что такое RSS ( читать ). Скачивайте также бесплатные плагины на сайте.
Реставрационная обработка голоса в iZotope RX
Голос – это то, что чаще всего звучит в наших записях, будь то записи лекции учёного мужа или песни популярного (или не очень) исполнителя. Наше ухо особенно чутко именно к этому инструменту передачи информации: музыкальной, эмоциональной, бытовой, философской – да практически какой угодно. И чем естественнее звучит голос в записи – тем легче нам его воспринимать.
Так как звукозаписывающая аппаратура имеет дело не только со звуковыми волнами из нашего голосового аппарата, но и с потоком воздуха, который из этого же аппарата и выходит (ибо если он через голосовой аппарат не проходит, то нет и голоса), то ей свойственно улавливать не только звук голоса, но и звук от столкновения воздушной струи с аппаратурой. Именно этим вызваны основные проблемы записи голоса, и хотя они решаются различного рода фильтрами на этапе записи, всё же часто требуется и дополнительное исправление при обработке звука.
Исправлению типичных дефектов записи голоса и посвящены фильтры программы iZotope RX, о которых мы сегодня поговорим.
Breath Control: контролируем дыхание
Наверняка многим знакома ситуация, когда на дорожке с вокалом или речью записалось слишком много шума от вдыхаемого и выдыхаемого воздуха. Ослабить артефакты подобного рода и призван фильтр Breath Control.
У этого фильтра есть два режима функционирования: «силовой» (gain) и «целевой» (target). Переключаются они выбором соответствующего флажка слева, и соответствующим образом меняется и левый ползунок, показывающий либо уровень (level) силы подавления (в децибелах), либо целевой уровень дыхания (в децибелах по полной шкале).
Работая в силовом режиме, фильтр ослабляет любой «дыхательный» шум на одно и то же число децибел. Такой режим работы полезен, когда надо быстро ослабить шумное дыхание. Однако у него есть побочный эффект: на то же число децибел ослабляются и совсем слабые вздохи, которые можно было бы и не трогать, и которые, не нарушая целостности восприятия голоса, придают его звучанию большую естественность.
Для предотвращения подобных явлений и предназначен «целевой» режим, который трогает шум дыхания тем меньше, чем он тише.
Правый ползунок – Sensitivity (чувствительность) отвечает за то, что программа посчитает шумом дыхания и в конечном итоге попытается ослабить. Чем выше чувствительность, тем более дотошно работает программа, но тем выше и вероятность ложного срабатывания.
Флажок Output breath only (выводить только дыхание) позволяет проконтролировать чувствительность фильтра и убедиться, что он не уберёт ничего лишнего.
Приводим в порядок согласные звуки: de-ess
Пожалуй, de-ess – один из немногих фильтров, название которого можно не переводить: это фильтр, направленный против избытка звука [с]. И не только его одного: ведь для звукозаписывающего оборудования проблемны все шипящие и свистящие звуки, порождающие мощную струю воздуха.
Фильтры такого типа имеют весьма почтенную историю. Классический фильтр работал по следующему принципу: находил по характерным высоким частотам шипящие и свистящие звуки и ослаблял общую громкость всего звука на момент их звучания. Именно так работают многие «де-эссеры» по сей день, в том числе цифровые.
Однако со временем появились и более сложные алгоритмы, что мы и можем наблюдать в фильтре de-ess iZotope RX (рис. 2).
В интерфейсе фильтра присутствует возможность выбора алгоритма (algorithm): классический (classic) и спектральный (spectral). Как нетрудно догадаться, классический алгоритм работает по принципу, описанному выше, в то время как спектральный, в свою очередь, понижает громкость лишь на определённых частотах, не затрагивая всё, что ниже этих частот, а также не затрагивая фоновые шумы.
Применение более сложного алгоритма расширило возможности фильтра, и если мы заглянем в список шаблонов обработки, предложенных разработчиками (раскрывающийся список в самом верху окна обработки), то мы увидим, что одним голосом дело не ограничивается: фильтр, соответствующим образом настроенный, также предполагается использовать для обработки акустической гитары и барабанов.
Посмотрим, какие настройки доступны в этом фильтре.
Порог срабатывания (threshold) определяет уровень сигнала, с которого фильтр начинает компрессию шипяще-свистящих звуков. Уровень сигнала может быть определяем как относительно (relative), так и абсолютно (absolute). В первом случае порог срабатывания будет подстраиваться под общий уровень сигнала в каждый момент времени, во втором – ориентироваться на постоянное значение. Переключениями между этими двумя режимами достигается нажатием или снятием флажка Absolute под ползунком порога срабатывания. По умолчанию флажок снят – действует относительный режим.
Частота среза (Cutoff frequency) определяет нижнюю границу работы фильтра. Всё, что ниже определённой частоты, указанной в герцах, не будет затронуто фильтром. Таким образом мы можем защитить гласные звуки голоса от избыточного редактирования.
Скорость (speed) – высокая (fast) и низкая (slow). Отвечает не за быстроту алгоритма работы фильтра, как можно было бы подумать, а за быстроту атаки и релиза фильтра – то есть за скорость его включения и выключения при реакции на сигнал, нуждающийся в обработке. Эта скорость реакции у фильтров компрессионного типа (в том числе у де-эссера), как правило, не мгновенна.
Выбирается оптимальная скорость на слух. Общее правило тут такое: если фильтр избыточно сглаживает резкие звуки транзиентов, вероятно, он реагирует слишком быстро, и скорость атаки/релиза необходимо снизить. Если же высокие частоты стали звучать слишком тихо, значит, они не успевают восстановиться до нужного уровня после срабатывания фильтра в медленном режиме, и следует увеличить скорость фильтра.
Настройки здесь, как видим, не очень гибкие: есть возможность выбора только между двумя вариантами. Поэтому слушаем, сравниваем и выбираем лучшее для каждого случая звучание.
Ещё два интересных параметра регулируются чуть ниже.
Первый из них – это воссоздание спектра (spectral shaping). При 0 % все шипяще-свистящие звуки остаются такими же, как были, только становятся тише. Но в некоторых случаях само по себе их качество в оригинальной записи оставляет желать лучшего, и тогда можно воссоздать их с помощью этой функции. Наилучшее количество подмешиваемого воссозданного сигнала определяем на слух.
Можно управлять не только количеством воссозданного сигнала, но и его характером. За это отвечает движок «наклон спектра» (spectral tilt). Искусственно сгенерированные шипяще-свистящие звуки создаются на основе шума с определённой амплитудно-частотной характеристикой. Так, белый шум (white) представляет из себя шум, равномерно распределённый по всем частотам, в то время как розовый (pink) и, в ещё большей степени, коричневый (brown) шум убывают к высоким частотам и возрастают к низким. На слух коричневый и розовый шумы воспринимаются как более «тёплые», чем белый.
По умолчанию генерируемый шум близок к розовому, но можно, в зависимости от желаемого характера звучания, делать его звучание как «теплее», так и «холодней».
ога срабатывания. По умолчанию флажок снят – действует относительный режим.
Частота среза (Cutoff frequency) определяет нижнюю границу работы фильтра. Всё, что ниже определённой частоты, указанной в герцах, не будет затронуто фильтром. Таким образом мы можем защитить гласные звуки голоса от избыточного редактирования.
Скорость (speed) – высокая (fast) и низкая (slow). Отвечает не за быстроту алгоритма работы фильтра, как можно было бы подумать, а за быстроту атаки и релиза фильтра – то есть за скорость его включения и выключения при реакции на сигнал, нуждающийся в обработке. Эта скорость реакции у фильтров компрессионного типа (в том числе у де-эссера), как правило, не мгновенна.
Выбирается оптимальная скорость на слух. Общее правило тут такое: если фильтр избыточно сглаживает резкие звуки транзиентов, вероятно, он реагирует слишком быстро, и скорость атаки/релиза необходимо снизить. Если же высокие частоты стали звучать слишком тихо, значит, они не успевают восстановиться до нужного уровня после срабатывания фильтра в медленном режиме, и следует увеличить скорость фильтра.
Настройки здесь, как видим, не очень гибкие: есть возможность выбора только между двумя вариантами. Поэтому слушаем, сравниваем и выбираем лучшее для каждого случая звучание.
Ещё два интересных параметра регулируются чуть ниже.
Первый из них – это воссоздание спектра (spectral shaping). При 0 % все шипяще-свистящие звуки остаются такими же, как были, только становятся тише. Но в некоторых случаях само по себе их качество в оригинальной записи оставляет желать лучшего, и тогда можно воссоздать их с помощью этой функции. Наилучшее количество подмешиваемого воссозданного сигнала определяем на слух.
Можно управлять не только количеством воссозданного сигнала, но и его характером. За это отвечает движок «наклон спектра» (spectral tilt). Искусственно сгенерированные шипяще-свистящие звуки создаются на основе шума с определённой амплитудно-частотной характеристикой. Так, белый шум (white) представляет из себя шум, равномерно распределённый по всем частотам, в то время как розовый (pink) и, в ещё большей степени, коричневый (brown) шум убывают к высоким частотам и возрастают к низким. На слух коричневый и розовый шумы воспринимаются как более «тёплые», чем белый.
По умолчанию генерируемый шум близок к розовому, но можно, в зависимости от желаемого характера звучания, делать его звучание как «теплее», так и «холодней».
Ослабляем «взрывные» звуки речи: de-plosive
«Взрывные» звуки при записи речи или вокала – это, по сути, тот же шум ветра, задувающего в микрофон (см. предыдущую статью), только кратковременный.
Логика работы этого фильтра, соответственно, похожа на логику работы фильтра de-wind. Разница в том, что этот фильтр заточен именно под голос.
Параметров регулировки здесь немного: это чувствительность фильтра к взрывным звукам (Sensitivity), сила их подавления (Strength) и порог частоты (Frequency limit), выше которой фильтр не будет влиять на сигнал.
Важное замечание по работе фильтра от разработчиков: на корректность его работы может влиять эквализация низких частот. Поэтому ослаблять низкие частоты в сигнале рекомендуется уже после применения фильтра de-plosive.
Определить оптимальную пороговую частоту можно по спектрограмме сигнала: яркие вертикальные всплески (более яркие, чем сигнал, на фоне которого они происходят) в нижней части спектра.
Лишние звуки артикуляции: слюни, шлепки губ. Фильтр MouthDe-click
Наконец, среди звуков, не украшающих записи голоса, можно выделить звуки, связанные с артикуляцией самого человека. Эти звуки чувствительная техника также нередко улавливает при записи в избыточном количестве.
Для таких чавкающих, шлёпающих, хлюпающих артефактов есть свой фильтр под названием Mouth De-click (то есть устранение «щелчков» ротового аппарата). На рисунке 4 мы можем видеть его интерфейс.
Чувствительность фильтра (Sensitivity) отвечает за область его работы: какой сигнал фильтр распознает как нежелательный и требующий ослабления, а какой оставит в покое.
Frequency skew (то есть фильтр по частоте) позволяет сфокусироваться на более низких или, напротив, на более высоких частотах.
Наконец, Click widening (расширение области щелчка) может быть полезно для таких звуков, которые не прекращаются сразу же после «щелчка» в них (например, шлепки губ).
В некоторых случаях, как указывают разработчики, фильтр оптимальным образом срабатывает при двукратном применении: первый раз он удаляет сильные артефакты, второй — более слабые, бывшие ранее замаскированными более сильными.
Системные требования:
Windows 7, 8.1, and 10
Внедрение машинного обучения позволило iZotope сделать RX7 более гибким инструментом. Так, теперь RX7 умеет менять интонации диалогов, точечно и аккуратно устранять реверберацию, изолировать речь от любого сигнала.
Модуль Dialogue Contour содержит инструменты для изменения интонации диалогов с сохранением особенностей речи и динамики голоса. Модули Dialogue De-Reverb и De-Ess, работающие как в связке с Dialogue Contour, так и независимо от него, позволяют убрать из диалогов любую реверберацию и шипяще-свистящие звуки. При желании, голоса в диалогах можно изолировать от любых других звуков на фоне, будь то шум улицы, шепот в зале и т.д.
Особый интерес представляет модуль Music Rebalance, который умеет изменять баланс микса даже после сведения и мастеринга. Благодаря машинному обучению, RX7 точно определяет, какие инструменты присутствуют в миксе: умный движок с лёгкостью находит бас, гитары, вокал, перкуссию, ударные, фортепиано и клавишные, струнные и духовые. После определения состава инструментов, звукорежиссер может сделать любой сигнал в любой точке трека громче или тише. Всё это открывает возможность сделать ремастеринг даже в тех случаях, когда оригинальные дорожки проекта утеряны.
Умный модуль Repair Assistant призван всячески помочь в устранении типичных проблем аудиосигнала. Программа автоматически определяет, с чем она работает (музыка, речь, эффекты) и решает любые найденные проблемы максимально аккуратно. По заявлениям iZotope, ассистент RX7 лучше предыдущих версий избавляется от щелчков, наводок и шума, а результат звучит так, как будто в сигнале изначально не было проблем.
iZotope RX7 поддерживает работу с объемным звуком в формате 7.1.2. Открыв в редакторе многоканальное аудио, пользователь увидит перед собой все каналы и информацию в них. В последствии из аудио можно убрать любые каналы или объединить их между собой для более удобного редактирования.
Среди других новых модулей разработчики также отмечают:
Spectral De-Ess — гибкий спектральный де-эссер для вокала, позволяющий смягчить любые резкие звуки, возникающие при пении или разговоре;
Breath Control — управление звуками дыхания, появляющимися при речи и пении;
Mouth De-Click — устранение неприятных призвуков от смыкания и размыкания губ;
De-Wind — устранение низкочастотного гула ветра с помощью машинного обучения;
De-Plosive — исправление глухих согласных, которые могут звучать резко, а также «ударов» воздуха.
Отличие от официальной версии:
Инсталлятор пролечен TEAM V.R.
iZotope RX 5 Audio Editor
Каждый день на всех нас обрушивается огромное количество новой музыки. Никогда еще человечество не было столь плодовито по части музыкального творчества, как в наше время. Но, несмотря на это, люди продолжают слушать и старую музыку, ею интересуются представители каждого следующего поколения. А записи старой музыки, в том числе и переведенные в цифровую форму, иногда находится в состоянии, которое раздражает избалованное ухо современного слушателя. Наших бабушек и дедушек не напрягало потрескивание и шипение патефона, ведь они не знали, что запись может быть без этих шумов. А вот следующее поколение уже требовало, чтобы в магнитофонах и кассетниках была система шумоподавления, и на этом вырос бизнес братьев Долби. В больших государственных и ведомственных архивах за старыми лентами тщательно ухаживают, оцифровывают их и при необходимости готовят к публикации. Но ведь уникальные старые записи, часто вызывающие интерес у широкой аудитории любителей творчества того или иного артиста или коллектива, находятся не только в официальных фондах радио, телевидения и компаний звукозаписи. Есть и интереснейшие записи, сделанные любителями на полупрофессиональную и даже бытовую аппаратуру, пролежавшие длительное время не в лучших условиях, а впоследствии оцифрованные с видавших виды магнитофонов через дешевые звуковые карты и интерфейсы. Результат получается соответствующим, а ведь так хочется, чтобы записи звучали как современные!
И тут на помощь приходят компьютерные программы для реставрации фонограмм. Их выпускает немало разработчиков, но одним из бесспорных лидеров является компания iZotope с ее реставрационным пакетом RX, ныне выпущенной уже в пятой версии. Программа выпускается для операционных систем Windows и Mac OS X в виде как отдельного приложения, так и в виде плагина для звуковых редакторов. В этом случае надо учесть, что некоторые функции присутствуют только в отдельной программе.
Новая версия, как и предыдущие, существует в двух вариантах – базовом и продвинутом (Advanced). Последний стоит существенно дороже и богаче оснащен функционально. По сравнению с предыдущей версией в программу внесены значительные изменения – новые функции, новые алгоритмы, изменения коснулись интерфейса и возможностей регулирования параметров.
Сохранять (точнее, экспортировать) работу, происходящую по умолчанию в 32-разрядном стандарте, можно в форматах WAV, в том числе в его вещательной версии BWF (32, 24, 16 бит), AIF (32, 24, 16 бит), FLAC и OGG. К сожалению, нельзя напрямую сохранять работу в МР3 – по той простой причине, что такая возможность требует лицензионного соглашения с правообладателем формата, и соответствующих отчислений. Так что для этого придется использовать конвертеры, которые, впрочем, доступны в сети. Открывать МР3 файлы программа позволяет без проблем.
Одной из основных новинок 5-й версии – функция De-Plosive, предназначенная для подавления «взрывных» вокальных артефактов при сохранении призрачности звучания. Это может быть полезно и при работе над вокальными треками, и при редактировании диалогов в производстве визуальной продукции.
Еще одна важнейшая новация – обновление функции управления уровнем (Leveler) Она предназначена для выравнивания вокала, диалогов, и оперирует в категориях звукового давления (RMS). В новой версии появились алгоритмы De-Breath и De-Ess, автоматически находящие проблемы со звуками дыхания и шипящими согласными и выравнивающие общий уровень фонограммы.
Функция управления громкостью (Loudness) осуществляется в единицах громкости LU – новых единицах измерения, активно приходящих на смену измерению уровня сигнала.
Еще одной интересной новинкой является функция EQ Match, позволяющая снять кривую частотной коррекции с одной фонограммы (аудиофайла) и применить е к другой для выравнивания тембров и характера звучания разных файлов.
Подобным образом, но уже в области пространственных характеристик действует функция Ambience Match, позволяющая придать разным фонограммам сходную реверберацию, что очень важно при работе с саундтреками видео. Теперь этот алгоритм доступен и в виде плагина для Pro Tools AudioSuite.
Появилась в программе и возможность изменения тональности без изменения хронометража (что особенно важно, с транспонированием формант!), и возможность изменения хронометража фонограммы без изменения высоты тона.
В функцию спектрального ремонта добавлена долгожданная возможность вертикального исправления, а также вертикального и горизонтального одновременно.
Интересной является функция удаления реверберации (Dereverb). Попытки создания подобного алгоритма предпринимались различными разработчиками и раньше, но звуковой результат мало кого удовлетворял. А вот функция iZotope RX 5 работает очень хорошо, мягко и деликатно, сохраняя после удаления реверберации естественность звучания. Правда, ее интерфейс не очень понятен в плане графического отображения, но главное – это звук. Важно лишь пользоваться функцией аккуратно, избегая выставления предельных параметров – в этом случае, конечно, звук будет наполнен звенящими артефактами. Среди пресетов функции есть и улучшение имеющейся реверберации – алгоритм ее работы также не совсем ясен (что понятно, все это – ноу-хау разработчиков), но звучит она приятно.
Определенные изменения произошли в работе модуля Declick, предназначенного для подавления щелчков и тресков. К числу звуковых дефектов прибавился Thump – легкий тупой стук на нижних и средних частотах. А вот количество пресетов уменьшилось – например, исчез «сильно запыленный винил», остался просто «винил». Впрочем, «ветераны» программы могут воспользоваться этим пресетом, открыв файл в 3-й (не в 4-й!) версии RX – после инсталляции на компьютере последней версии предшествующие сохраняются и продолжают работать.
Необычна функция Deconstruct – она позволяет раздельно экстрактировать, усиливать или ослаблять тональную и шумовую компоненты сигнала. В экстремальных положениях регуляторов звуковые результаты получаются очень необычными, но при умеренном использовании обесшумливание производится деликатно и оказывается приятным на слух, и к тому же не требует такого количества настроек, как модуль Denoise.
Функция Dither предлагает сохранять файл с разрядностью 8, 12, 16, 20 24 бита, с разной интенсивностью шумоформирования и величины dither. В качестве алгоритма предлагается использовать фирменный MBIT+ от iZotope.
Функция Resample позволяет выбрать частоту дискретизации от 11,025 до 192 кГц и установить необходимую крутизну среза фильтрации.
Многофункциональный модуль операций с каналами Channel Ops позволяет скорректировать азимут магнитных головок при записи с магнитофона, выявить и устранить задержку в одной из дорожек стереозаписи, вычленить либо удалить центральный образ, усилить стереообраз, произвести MS-кодирование и декодирование и т.п.
Появились и в базовой версии программы интересные возможности.
Module Chain: Это своеобразный «рэк», позволяющий одновременно запустить несколько функций по удалению distortion, clicks, interference, background noise, smooth out inconsistent volume and ambience.
Corrective EQ – это развитый параметрический эквалайзер, работающий в аналоговом и цифровом режимах и позволяющий установить коэффициент добротности Q до 400.
В комплект версии Advanced входит весомый бонус – программа InSight (в обычных условиях продающаяся отдельно и совсем не дешево). Это плагин для визуального контроля фонограммы, он включает спектрограф, вектороскоп звукового поля (гониометр), динамический спектроанализатор, «историю громкости» в LUFS. Плагин отображает множество динамических характеристик сигнала: пиковый и усредненный RMS-уровень каналов, быструю, среднюю и интегрированную громкость, короткую и моментальную громкость в LUFS и диапазон громкости в LU.
Подытоживая, скажу, что в новой версии iZotope RX 5 Audio Editor звукорежиссеры, инженеры реставрации, инженеры радиостанций и телекомпаний, звукооператоры киностудий, мастеринг-инженеры и другие специалисты получили мощный инструмент для борьбы с дефектами фонограмм, созданный на основе самых последних разработок алгоритмов и исследований в области психоакустики. Конечно, в нем есть еще что совершенствовать, и, несомненно, в следующих версиях мы увидим новые возможности, но и нынешняя версия, безусловно, является лидером отрасли.
Пока никто еще не оставлял комментарии. Вы можете быть первым.
Возможность оставлять комментарии доступна только для зарегистрированных пользователей.
