Руководство по записи звука на свадьбе
Все знают, что половину впечатления от видео составляет звук. А чем лучше звук записан на площадке, тем выше качество финальной работы и — что немаловажно — меньше времени потребуется на монтаж. Поэтому записи звука следует уделять самое пристальное внимание.
В этой статье я расскажу, как делаю сам. Она предназначена для видеографов — свадебных и репортажных. Для всех остальных есть другой материал.
Сначала будет философия, потом практика, а в конце короткие тезисы.
Первое, оно же главное: за весь записанный звук отвечаешь ты сам.
Не диджей, не ведущий, не организатор или официант, который случайно задел провод. Только ты и никто другой. Обожаю слушать рассказы из серии «мудак диджей вытащил мне провод, и весь звук пропал!»: человек сваливает вину на обстоятельства вместо того, чтобы подумать наперёд и предотвратить возможные проблемы.
Диджей за твой звук не отвечает, за подключение рекордера ему не платят, монтировать видео и краснеть перед клиентами он потом не будет. Более того: для него это нарушение привычной работы и лишний головняк. Зачем ему лишний головняк? Он ему не нужен. И чем хуже диджей, тем неохотнее он будет впрягаться — проще отдать «тюльпаны» и откреститься от видика.
Проблемы со звуком бывают у всех. Но чаще всего они бывают у видиков, которые в звуке не разбираются и отдают его на откуп диджею. А диджею похер, в результате чего мы регулярно слышим увлекательные истории об очередном засранном банкете или выездной церемонии. Поэтому в записи звука необходимо разбираться самому и вообще не зависеть от диджея.
Это важно понять и принять, чтобы не искать виноватых.
Диджею наплевать на твой звук, нужно уметь подключаться полностью самостоятельно.
За записанный звук отвечает только видеограф! Точка.
Сколько каналов звука нужно брать?
3-4 канала рекордера, только общего («суммы») недостаточно.
Причины две.
Первая причина: для подстраховки
С одним из каналов обязательно что-то случится: пропадёт сигнал, диджей что-то где-то нажмёт и испортит звук, вынет провода, случится банальный перегруз — вариантов бесконечное множество. Поэтому я беру весь звук, который можно записать в рекордер (4 канала). Плюс вешаю петлички на выездной церемонии.
Золотое правило: звука много не бывает
Даже если постоянно мониторить запись через наушники, всё отследить невозможно: наушники выдают сумму четырёх каналов, и если один из них пропадёт — остальные три его заглушат, и я ничего не заподозрю на слух. Плюс отключение сигнала может быть спонтанным и эпизодическим (например, когда диджей подключает приехавшего артиста). Заметить такие вещи практически невозможно.
Чтобы гарантированно отследить все возможные проблемы, по-хорошему нужен отдельный человек, который будет неусыпно нести вахту за пультом диджея. По понятным причинам, целесообразнее перестраховаться и записать пару лишних каналов, чем тащить ещё человека.
Вторая причина: несколько звуковых дорожек дают гибкость на монтаже
Какие источники звука я использую?
В идеальных условиях одной суммы должно хватить, но так не бывает почти никогда. Если у меня есть только сумма, в которой нельзя разделить микрофон (слова ведущего) и музыкальную подложку, монтаж становится проблемой. Когда мне нужно подрезать/продлить часть материала, я не смогу состыковать обрезанные куски, потому что по фоновой музыке будет слышна склейка.
Кроме того, люди держат микрофон как Бог на душу положит, из-за этого потом необходимо выравнивать громкость слов (особенно на поздравлениях гостей). Если при этом фоном играла подложка — а она играет почти всегда — громкость музыки будет заметно прыгать (если вы используете автогромкость в рекордере, ничего не меняется). Сумма здесь сгодится, только если не играла никакая (вообще никакая) фоновая музыка.
Суммой не обойтись, всегда необходим отдельный микрофон
2. Микрофон
На монтаже его легко нарезать как угодно, а потом подложить свою музыку. Но приходится «переозвучивать» сцену (искать треки, синхронизировать их с «суммой», подрезать и т.д.) — это лишняя и кропотливая работа. Гораздо проще записать всю музыкальную подложку в отдельный канал, без микрофона, чтобы на лету монтировать её без танцев с бубном — получается уже третий источник.
3. Музыка
Выручает, когда нужно оставить подложку и убрать слова ведущего (типичный пример — первый танец, во время которого ведущий что-то говорит).
4. Петличный микрофон на женихе и/или невесте (а в сложных случаях и на ведущем). Обычно используется на церемонии, чтобы записать слова пары без микрофона («да-да», клятвы и любые другие слова). Не всегда ведущий даёт жениху и невесте ответить в микрофон, в этом случае петличка незаменима. Плюс она страхует меня на случай проблем с микрофоном у ведущего.
5. Атмосфера: аплодисменты и остальной фоновый звук площадки, чтобы сделать видео живее.
Итого необходимо 5 отдельных источников:
Сумма
Микрофон
Музыка
Петлички
Атмосфера
Первые три позиции — микшер, здесь я нахожусь в полной зависимости от диджея. Поэтому нужно знать микшерный пульт достаточно хорошо, чтобы чувствовать себя свободно и подключаться самостоятельно.
Как устроен микшер
Здесь я расскажу только тезисно, заведомо упрощая. Для более глубокого понимания лучше гуглить, курить мануал и щупать пульт вживую.
У микшера есть входы, куда подключаются источники сигнала (микрофоны, инструменты и т.д.), и выходы, откуда обработанный сигнал идёт на колонки. Собственно, пульт нужен для сведения и обработки входящего сигнала из разных источников. Чем больше источников — тем сложнее пульт (много микрофонов, кавер-группа, артисты и т.д.). Чем меньше источников — тем меньше нужен пульт, вплоть до полного отсутствия (например, выездная церемония).
Дальше пульт делится на линии (каналы), по которым входящий сигнал проходит последовательную обработку и попадает на выход. Сигнал идёт по линии сверху вниз, и обработка применяется последовательно сверху вниз.
Так же есть горизонтальные линии — это шины AUX и FX.
На линиях есть ручки — регуляторы чувствительности (GAIN) и один общий регулятор для всей линии — ФЕЙДЕР.
Точное расположение входов, линий и выходов запоминать не нужно (оно отличается на разных микшерах), нужно запомнить только общий принцип и названия.
Нас интересуют только выходы, именно отсюда мы забираем сигнал в рекордер.
Чем больше выходов, тем лучше.
Если упростить, то выходы делятся на два типа:
— Общий сигнал («сумма») — всё, что слышно из колонок
— Независимые выходы, на которые можно послать любой сигнал.
Помимо этого, выход может быть:
— с управляемой громкостью (есть отдельные ручки громкости)
— или с неуправляемой (нет ручек).
Теперь названия, которые нужно знать
Все входы и выходы подписаны, а в случае сомнений можно спросить диджея.
MIC / IN / INPUT / LINE IN / INSERT / AUX RETURN — это входы, они нам не нужны, забрать оттуда звук нельзя. Как правило, располагаются в верхней левой части пульта и сзади.
OUTPUT — выходы, сюда подключаем рекордер. Расположены в верхней правой части пульта и сзади.
GAIN (ручка) — регулятор чувствительности (громкости сигнала). Стандартно ставится в 0 (12 часов). Двигать влево можно, двигать вправо чревато перегрузом.
AUX — отдельная независимая линия (шина) с управляемой громкостью. Идёт горизонтально слева направо, их может быть несколько. Через AUX можно отобрать любой сигнал (микрофон, музыку, сумму) в любой комбинации. Находятся на линиях после ручек регулировки частот. Иногда бывает отдельная ручка громкости на всю линию — AUX SENDS (крайняя справа), иногда не бывает.
FX — если диджей не задействует эту шину, то FX то же самое, что AUX.
AUX (SEND) / FX (SEND) — выход посланного через AUX/FX сигнала, отсюда мы его забираем.
Громкость управляется. Разъём Jack 6.3.
PRE / POST fader (кнопка) — влияет ли фейдер на сигнал:
— PRE означает, что сигнал берётся ДО фейдера (манипуляции диджея не будут влиять на ваш звук)
— POST — ПОСЛЕ фейдера (диджей будет влиять на запись).
Кнопка располагается либо рядом с ручкой AUX, либо перед фейдером.
FX всегда постфейдерный.
SOLO / PFL— при нажатии этой кнопки сигнал с отобранного AUX (SOLO) или вся линия (PFL) посылается в CTRL ROOM/PHONES/MONITOR. Т.е. по сути работает, как AUX, только сигнал приходит не в AUX SEND, а в наушники.
ВАЖНО: все НЕ ВЫБРАННЫЕ каналы отключаются от CTRL ROOM/PHONES/MONITOR, остаются только те, где нажата кнопка SOLO/PFL.
PFL — сигнал до фейдера, SOLO — после фейдера (конкретно на этой модели микшера за переключение отвечает кнопка MODE).
SUB / GROUP 1-2 — примерно то же самое: кнопка направляет сигнал линии на выходы SUB OUTPUTS / GROUP OUT или CTRL ROOM/PHONES (если нажата эта кнопка).
В отличие от AUX и SOLO, посылает всю линию независимо от положения ручки (гейна) AUX.
FADER (ФЕЙДЕР) — ползунок громкости в самом низу линии. Каждый фейдер отвечает за свою линию, МАСТЕР / MAIN MIX (справа внизу) отвечает за весь звук. Фейдером управляет диджей, фейдер трогать нельзя.
REC OUT = 2-TRACK OUTPUT — выход общего сигнала («суммы»).
Громкость не управляется. Разъём всегда RCA («тюльпаны»).
Для этого гнезда рекомендую использовать кабель с аттенюатором (см. ниже).
MAIN OUT(PUTS) = STEREO = MAIN MIX — выход «суммы».
Громкость управляется главным фейдером, который нам трогать нельзя. Разъёмы Jack 6.3 или XLR.
CONTROL (CTRL) ROOM = MONITOR = PHONES = НАУШНИКИ — выход «суммы». Эти гнёзда дублируют друг друга и для нас равнозначны. На некоторых микшерах на наушники можно отобрать любую линию (см. SOLO, PFL).
Громкость управляется отдельной ручкой, которая не влияет на общий микс и (как правило) не нужна диджею.
Разъём Jack 6.3.
КОЛОНКИ (не микшер) — это вариант, когда нет микшера или подходящих выходов на микшере. Здесь тоже «сумма».
Разъём XLR, громкость управляется не всегда.
МИКРОФОННАЯ БАЗА (не микшер) — чистый микрофон без обработки, сигнал перехватывается до его захода в пульт. Есть свои плюсы и минусы, об этом ниже (Порядок подключения — Микрофон).
Громкость не управляется, разъём XLR или Jack 6.3 (MIC OUT, INSTRUMENT OUT).
Control room out что это
Добрый день. Купил микшер BEHRINGER XENYX QX1204USB. Это мой первый микшер, он нужен был для подключения XLR-микрофона. Я поковырялся в нём день и у меня заболел мозг.
1. Элементы управления здесь какие-то непонятные. Если включить эти две кнопки:
то уровнем громкости управляет белая ручка. А если эти две:
то уровнем громкости управляют ползунки main mix. Кто-нибудь может объяснить зачем это вообще нужно и как может использоваться?
2. Я надеялся, что к этому микшеру можно подключить наушники + колонки и управлять их уровнем громкости по отдельности. Но сейчас я не уверен, что это возможно. В Yamaha такое есть, если верить обзору этого дядьки:
3. Обычно когда ты подключаешь наушники и микрофон к одной звуковухе, в Windows в устройстве воспроизведения появляется такой ползунок:
Так было с моей внешней звуковухой, так было с моим предыдущим микрофоном Samson Meteor Mic, если подключить наушники прямо в него. Этот ползунок нужен для компенсации шумоподавления наушников, позволяет регулировать уровень громкости как ты слышишь себя (БЕЗ задержки). При использовании микшера Behringer, такого ползунка в системе нет, наушники меня глушат, а единственный способ услышать себя это включить эти две кнопки:
При этом ты не можешь регулировать уровень громкости, слышно себя довольно громко. Может я тут в чём-то не разобрался? Или может во всех микшерах эта функция реализована именно так?
Ответы
Обычно всегда есть отдельный регулируемый выход на наушники, иначе как контролить-то.
Если он есть, то я его в упор не вижу. Белая крутилка Phones/CTRL RM управляет громкостью и наушников и колонок. Видимо создатели микшера посчитали, что я должен вытаскивать то что мне не нужно. С выходом на колонки на самом деле ещё не до конца всё ясно, у меня не было возможности протестить выходы Main Outputs, потому что нет таких переходников. Я тыкал колонки в Control Room Out. Пытался и в ALT 3-4 Outputs, но мне так и не удалось заставить этот выход работать. Если поднимаю фейдеры ALT 3-4, то в колонках идёт просто статичное шипение, видимо от буста. Так и не понял зачем дорожка ALT 3-4 вообще нужна.
если мне не изменяет память, то у беренжеров выход phones прям на лицевой панели и к нему соответствующая крутилка.
Все монофонические входные каналы оборудованы микрофонными входами на разъемах XLR и поддерживают
работу с фантомным питанием +48 В, необходимым для конденсаторных микрофонов.
2-TR/USB
Этот переключатель используется для направления сигнала с магнитофонных входов (см. выше) на индикатор
уровня, выходы CONTROL ROOM OUT и PHONES, обеспечивая возможность прослушивания записываемого
сигнала через мониторную аудиосистему или наушники.
ALT 3-4
Этот переключатель используется для направления сигнала шины Alt 3-4 на индикатор уровня, выходы CONTROL
ROOM OUT и PHONES, обеспечивая возможность прослушивания сигнала этой шины с помощью мониторной
аудиосистемы или наушников.
MAIN MIX
Этот переключатель используется для направления сигнала основного микса на индикатор уровня, выходы
CONTROL ROOM OUT и PHONES, обеспечивая возможность прослушивания сигнала этой шины с помощью
мониторной аудиосистемы или наушников.
PHONES/CTRL RM
Регулятор управляет уровнем сигнала на мониторном выходе и в наушниках соответственно.
2-TR/USB TO MAIN
Если эта кнопка нажата, сигнал с магнитофонных входов направляется в основной микс, обеспечивая
дополнительный вход для устройств записи. К магнитофонным входам можно подключать MIDI-инструменты
и другие источники сигнала, которые не требуют его обработки. В тоже самое время, этот переключатель
используется для разрыва связи основного микса с магнитофонными выходами.
По-моему люди не очень поняли для каких целей мне нужен микшер.
1. Основная цель – подключение к компу микрофона Audio Technica AT2035 XLR. Здесь мне от микшера нужна компрессия, возможность настраивать частоты + процессор эффектов.
2. Также я хотел использовать микшер вместо звуковой карты для компа, к которому он подключен по USB. И тут в принципе проблема только в том, что я использую наушники и динамики, между которыми часто переключаюсь. Странно видеть, что в более младших моделях микшеров Behringer есть кнопка TO PHONES, а на моём её нет: https://behringer-russia.ru/pr.
3. Микширование. Момент который сегодня просто вынес мне мозг. Сразу, для наглядности – микшер в системе определяется как два устройства – источник воспроизведения и источник записи.
Я планировал пустить на микшер ещё два сигнала со второго компа – музыку на стерео-дорожку и Team Speak / Skype на моно-дорожку – просто чтобы было удобно регулировать их громкость фейдерами. Выводить всё это планировалось по USB на основной комп, куда подключен микшер. Но в итоге все эти дорожки уходят на комп в устройство записи, а не устройство воспроизведения. То есть, музыка долбит мне в микрофон. Вот тут я просто не понимаю что делать. Сам я все эти звуки слышу как надо через гнездо наушников микшера, если активна кнопка MAIN MIX. Но во-первых, люди с которыми я буду общаться через микрофон, будут слышать музыку в добавок к моему голосу. Во-вторых, звук на компе мне иногда нужно захватить программой, чтобы записать видео. Так что, то что я слышу – это только пол-дела, сигнал также должен идти в устройство воспроизведения на компе. А он по странной причине туда не идёт, он идёт в устройство записи. Я не знаю это косяк этого микшера или так должно быть в принципе.
Инструкция BEHRINGER XENYX 1202FX для устройства микшерный пульт содержит страницы на русском языке.
Размер файла: 2.21 MB. Состоит из 15 стр.
Вы можете скачать pdf файл этой инструкции: Скачать PDF
XENYX 1202FX/1002FX Руководство пользователя
MAIN MIX
С помощью фейдера MAIN MIX Вы можете установить громкость главного
PHONES/CONTROL ROOM
С помощью регулятора PHONES/CONTROL ROOM Вы устанавливаете
уровень сигналов на выходах CONTROL ROOM (студия) и PHONES (наушники).
CD/TAPE TO MIX
Если нажат выключатель CD/TAPE TO MIX, то вход CD/Tape (CD/лента)
включён на главный микс и служит, тем самым, дополнительным входом
для воспроизведения с кассетного магнитофона, устройств MIDI или прочих
источников сигнала, не требующих дополнительной обработки.
CD/TAPE TO CTRL
Воспользуйтесь выключателем CD/TAPE TO CTRL для того, чтобы
направить сигнал со входа CD/Tape также на выход акустической
колонки (CTRL ROOM OUT/PHONES). Типичным примером студийного
использования этой функции является запись музыки с помощью цифровой
аудиостанции DAW (Digital Audio Workstation) при одновременном
воспроизведении (см. главу 3.1).
Если Вы записываете сигнал через TAPE OUTPUT и одновременно
намерены прослушивать его через CD/TAPE INPUT, то выключатель
CD/TAPE TO MIX не должен быть нажат. В результате образуется
контур обратной связи, так как этот сигнал через шину главного
микса вновь должен поступить на TAPE OUTPUT. При подобном
режиме сигнал с ленты с помощью выключателя CD/TAPE TO CTRL
нужно направить на акустические колонки или наушники.
В противоположность главному миксу такие сигналы с гнезда
TAPE OUTPUT не снимаются.
FX TO CONTROL
Если Вы хотите прослушивать через наушники или акустические колонки
только сигнал эффекта, то нажмите на выключатель FX TO CTRL.
Теперь будет слышен только сигнал процессора эффектов. Сигналы с шины
главного микса и СD/плёнки на выходы наушников и колонок больше
2.5 Цифровой процессор эффектов
2.5: Секция эффектов
100 ПЕРВОΚЛАССНЫХ ЭФФЕΚТОВ
Пульт XENYX 1002FX/1202FX имеет встроенный цифровой процессор
эффектов. Этот процессор эффектов предлагает Вам множество
стандартных акустических эффектов типа Hall (холл), Chorus (хор),
Flanger, Delay (задержка) и различные комбинации эффектов. С помощью
регуляторов FX каналов Вы можете загрузить сигналы в процессор
эффектов. Встроенный цифровой процессор стереоэффектов имеет
то преимущество, что для него не требуется кабельное соединение.
В результате заранее устраняется опасность фоновых помех или разных
уровней и значительно упрощается работа.
СВЕТОДИОДЫ SIGNAL и CLIP
Светодиод SIGNAL процессора эффектов сигнализирует о наличии сигнала
достаточно высокого уровня. Он должен всегда загораться. Имейте ввиду,
что светодиод Clip должен загораться только при пиковых значениях
уровня сигнала. Если он светится постоянно, то процессор перемодулирован
и возникают неприятные искажения. В этом случае немного поверните
регуляторы FX каналов в сторону уменьшения уровня.
ПРОГРАММА
Регулятор PROGRAM имеет две функции: вращая регулятор PROGRAM Вы
выбираете номер пресета. Номер выбранного пресета мигает на дисплее.
Для подтверждения выбора пресета нажмите на регулятор PROGRAM-
Regler; мигание прекратится.
FX TO MAIN
С помощью регулятора FX TO MAIN можно добавлять сигнал эффекта в
главный микс. При крайнем левом положении регулятора сигнал эффекта в
суммарном сигнале микшерного пульта не прослушивается.
На прилагаемых дополнительных листах Вы найдёте обзор всех пресетов
Страница 12: 2 выходы субгрупп (sub outputs)
EURORACK UB 1622-PRO/ UB 1832FX-PRO/ UB 2222FX-PRO/ UB 2442FX-PRO
© 2003, I.S.P.A.-Engineering, перевод на русский язык
4. Цифровой процессор эффектов
99 первоклассных алгоритмов
Предлагаем описание пресетов встроенного процессора
мульти-эффектов. Он обеспечивает несколько стандартных
алгоритмов – реверберацию, хорус, флэнджер, задержку,
изменение высоты тона и другие, качество которых
аналогично известному рэковому процессору VIRTUALIZER
PRO DSP2024P. При помощи канальных регуляторов AUX
SEND FX и основного регулятора MASTER AUX SEND FX
осуществляется отбор сигналов.
Рис. 4.1: Секция цифрового процессора эффектов
Преимущество встроенного процессора в том, что не
требуется дополнительная коммутация. Кроме того,
уменьшаются шумы и возможные несогласования уровней.
Эффекты в параллельной конфигурации (PARALLEL
FX)
Эти пресеты предназначены для обработки сухого сигнала.
Вращением ручки STEREO AUX RETURN FX регулируется
пропорция сухого и обработанного сигналов. Баланс между
различными сигналами, предназначенными для обработки,
осуществляется канальными фейдерами и ручкой STEREO
AUX RETURN FX.
Эффекты при заглушении канала (INS FX)
В правой колонке имеется список пресетов для «полной»
обработки сигнала. Это значит, что нельзя регулировать
пропорцию сухой/обработанный сигнал. Необходимо
заглушить канал обрабатываемого сигнала (кнопки MAIN и
SUB рядом с канальным фейдером) и подавать на
основные выходы только сигнал возврата с процессора
эффектов (ручка STEREO AUX RETURN FX)
Гнездо FX OUT
В моделях UB2442FX-PRO и UB2222FX-PRO имеется
отдельный выход на внешний процессор эффектов –
небалансный стерео, где контакт tip=левый канал, контакт
ring = правый канал, а контакт sleeve = земля/экран. С его
помощью можно, например, записать «сухой» вокальный
трек параллельно с обработанным. При сведении их
удобно смешивать независимо от других сигналов.
В UB2442FX-PRO это гнездо расположено на задней
панели, в UB2222FX-PRO – рядом с гнездами Aux Send на
лицевой панели.
Гнездо FX FOOTSW.
Используется для подключения стандартного ножного
переключателя, с помощью которого включается и
выключается обход процессора эффектов. Горящая в
нижней части дисплея точка означает, что процессор в
обходе.
В главе 6.2 приведена схема подключения ножного
Индикатор LEVEL
Убедитесь, что светодиодный индикатор уровня в модуле
эффектов показывает достаточно высокий уровень, но при
этом не перегружается (не горит сегмент CLIP).
Ручка PROGRAM
С ее помощью выбирается подходящий пресет. Номер
текущего пресета на дисплее мигает. Для активизации
выбранного пресета нажмите на ручку, мигание номера
прекратиться и пресет активизируется. Кроме того,
активизировать выбранный пресет можно с помощью
ножного переключателя.
5. РАЗЪЕМЫ НА ЗАДНЕЙ ПАНЕЛИ
5.1 Выходы Main Mix, Control Room и разрывов
Рис. 5.1: Выходы Main Mix с разрывами и Control Room
Выходы MAIN OUTPUTS
Разъемы XLR, номинальный уровень +4 dBu, сигнал с
основной стерео шины MAIN MIX. Параллельно
подключен выход на наушники, балансный, разъем ¼”
TRS (UB1622FX-PRO: здесь выход на наушники
небалансный и расположен на лицевой панели).
Выходы CONTROL ROOM
Обычно используются для коммутации с мониторными
системами в аппаратной и прослушивания сигнала
стерео микса или сигнала в режиме SOLO.
Выходы MAIN IN(SERTS), только UB2442FX-PRO
Это точки разрывов основных выходов. В тракте они
установлены
Используются для дополнительной динамической или
частотной обработки. См. гл. 5.3.
5.2 Выходы субгрупп (SUB OUTPUTS)
Рис. 5.2: Выходы субгрупп
Гнезда SUB OUTPUTS
Выходы субгрупп – небалансные, на каждый подается
микс сигналов с каналов, на которых нажаты
соответствующие кнопки SUB (UB2442FX-PRO: кнопки
SUB 1-2 или 3-4).
Подгруппы в микшерных пультах широко используются
как в концертной, так и в студийной практике, например,
для промежуточного микширования барабанов. Они
также используются для посыла сигналов на
многоканальные устройства записи/воспроизведения.
В модели UB2442FX-PRO выходы субгрупп подключены
параллельно: 1-5, 2-6 и т.д.
