Смысл фильма «Стекло». Что хотел сказать Шьямалан?
Фильм «Стекло» завершил так называемую трилогию «Истрейл 177» (так назывался потерпевший крушение поезд из «Неуязвимого») М. Найта Шьямалана. Он соединил линии Дэвида Данна (Наблюдатель), Кевина Венделла Крамба (Орда, Зверь) и Элайджи Прайса (мистер Стекло).
В каждой из частей трилогии кто-то из персонажей провозглашал принцип, который иллюстрировали события картины. Поэтому, чтобы понять философию «Стекла», надо кратко вспомнить и идеи двух предыдущих фильмов.
 |
«Неуязвимый»: в комиксах заключено тайное знание
В «Неуязвимом» охранник Дэвид Данн чудесным образом выжил при крушении поезда. В попытках разобраться, что же с ним происходит, он встретил Элайджу Прайса, коллекционера и владельца магазина комиксов. Тот выяснил, что Данн никогда не болеет, чудесным образом остаётся цел, когда должен был получить тяжёлые травмы, и к тому же умеет предугадывать намерения преступников. А единственное, что может причинить ему вред, — вода, потому что в детстве он чуть не утонул.
Прайс сообщил Дэвиду, что он один из редких людей, с которых были списаны супергерои. То есть первичны супергерои, а не комиксы. Прайс провел параллели с настенной живописью Древнего Египта, где изображения богов и героев соседствовали с бытовыми сюжетами. Дэвид долго отмахивался от слов Элайджи, но в итоге поверил ему и стал народным мстителем-вигилантом, карающим преступников.
Затем выяснилось, что Прайс организовал несколько катастроф, приведших к массовым жертвам, чтобы выявить неуязвимого человека — полную противоположность его самого, страдающего повышенной хрупкостью костей. Идею о существовании идеальных антиподов Прайс, он же Мистер Стекло, также почерпнул из комиксов.
«Сплит»: чисты только страдающие
В детстве Кевин Венделл Крамб подвергался психологическому и физическому насилию со стороны своей матери. Издевательства могли начаться по любому поводу, например, из-за крошек на одежде мальчика. Чтобы защитить Кевина, в его голове появились другие люди — новые личности, каждая со своим характером и историей. Дробление оказалось неуправляемым, и к началу событий «Сплита» внутри Кевина уже жило 23 человека.
Некоторые из них обладали преступными наклонностями, и законопослушные личности запретили им доступ к «пятну света» — управлению телом Кевина. Но личности-изгои, назвавшись Ордой, захватили контроль над пятном и начали похищать молодых девушек, прислушиваясь к некоей 24-й суперличности, Зверю. Зверь убедил Орду, что страдания очищают человека, следовательно, все нестрадавшие, молодые и невинные, — нечисты. Здесь можно увидеть отсылку к провозглашенному Фридрихом Ницше в «Сумерках идолов» принципу «все, что не убивает тебя, делает тебя сильнее». В теории о возвышении страдальцев можно уловить элементы и другой известной теории Ницше.
Зверь видит себя первым сверхчеловеком — существом, превосходящим изнеженных homo sapiens, бесстрашным лидером, который должен задать вектор эволюции человечества. Никакой революции, впрочем, не происходит: СМИ справедливо преподносят похищения и убийства как действия маньяка. Удивительно, но идеи Зверя восприняла только Кейси — единственная, кого он пощадил в «Сплите», увидев шрамы на ее теле. Пережитое в подвале у Кевина вдохновило ее наконец-то засадить своего дядю-педофила за решетку.
«Стекло»: Главное — вера в себя
В «Стекле» вся троица оказалась в психиатрической клинике, где доктор Стейпл принялась убеждать их, что их силы — не реальны, а психосоматичны. И несмотря на то, что мы действительно видели доказательства сверхчеловеческих способностей Наблюдателя и Зверя (первый выжил при взрыве поезда, второй ползал по стенам и вынес два выстрела в упор из дробовика), герои начали сомневаться в себе.
Насколько сильной должна быть вера в себя, чтобы у человека открылись суперспособности? Очевидно, позитивных намерений и смелости для этого недостаточно. Должно произойти некое экстремальное событие (Дэвид в детстве чуть не утонул, Кевин хотел спастись от матери-изверга), что согласуется с принципом «сила в страдании».
Далее фильм снова иллюстрирует принцип «жизнь — лишь отражение комиксов». Мистер Стекло сделал вид, что хочет спровоцировать решающую битву между Наблюдателем и Зверем в небоскребе посреди города, как положено по лекалам «специальных изданий». На самом деле битва происходит во дворе клиники, где вся троица погибает. Это входило в план Мистера Стекло, которому удалось сохранить запись боя между первыми настоящими сверхлюдьми и передать Кейси, своей матери и сыну Дэвида. Те, не желая, чтобы их близкие погибли зря, опубликовали записи.
Произошло то, чего пыталась не допустить тайная организация, в которую входит доктор Стейпл. Эта группа веками устраняла людей со сверхспособностями, видимо, дабы не допустить наступления хаоса, в котором не все смогли бы контролировать суперсилы, появления суперзлодеев и просто психопатов. Теперь же все двери открыты, и зрителям намекают, что мир уже не будет прежним. Персонажи заявляют, что перед нами — история происхождения, заря супергероев.
Похоже, что суперсилы по Шьямалану могут активироваться не только перенесенными травмами, но и от вдохновения другими супергероями. В этом случае, правда, неясно, почему за восемьдесят лет издания комиксов появилось так мало мета-людей. Принцип «веры в себя» в этом случае конкурирует с принципом «очищения через страдания», но революция, задуманная Зверем, все же должна произойти.
Необъяснённой осталась сцена, в которой Зверь трансформируется из Хедвига в переходе. Хедвиг останавливается перед несколькими бродягами и начинает превращаться. Что должно произойти дальше? Побитые жизнью бомжи явно не входят в число хозяев жизни, которых Зверь хочет уничтожить. Или он хочет вдохновить их своей развитой мускулатурой? На этом сцена обрывается.
Шьямалан заявил, что не собирается снимать продолжение «Стекла». В эпоху, когда кинокомикс — один из самых прибыльных жанров, режиссер предпочел снять анти-комикс, проговаривающий вслух собственные сюжетные повороты, но содержащий и типично шьямалановские сюжетные завихрения.
Мир, показанный в трех фильмах, оригинален, но полон нестыковок и условностей, которые вряд ли выдержат дополнительную нагрузку в лице героев. Вряд ли «Стекло» станет новым словом в жанре, однако оно останется в памяти зрителей как экспрессивное высказывание.
Неуязвимый, Сплит, Стекло: в чём глубинный смысл?
Вероятно, кому-то пришлось не по нраву отсутствие эпика в кульминация этих фильмов. Зато Джеймсу Макэвою можно аплодировать стоя – настолько он сумел обыграть все 24 личности Сплита, по сути, сыграв 24 роли в одном фильме. Тем не менее, хотелось бы поговорить о главной, на мой взгляд, идее этой трилогии М.Найта Шьямалана (но для этого, конечно, необходимо знать содержание всех трёх фильмов).
Данные фильмы, по сути, рассказывают о расширении сознания, т.е. о сверхспособностях мозга человека, который верит в себя и в свои силы. В какой-то степени это можно назвать психосоматикой, но всё немного глубже.
Действительно научно доказано, что человек с помощью мозга (силой мысли) может менять химический состав своего организма, а значит – физическую структуру тела, и следовательно – свои биологические возможности.
Это идея в основном воплощена на примере Дэвида Данна. В «Неуязвимом» его сын добавляет веса на штангу, и после Данн понимает, что он и вправду может развивать свои способности. А затем он начинает лучше понимать свой дар интуиции. В «Стекле» мистер Стекло ставит Данна в положение, когда ему приходится абсолютно поверить в свои силы и выбить металлическую дверь, чтобы спасти людей. И потом мистер Стекло объясняет подсознательную установку Данна: когда он в детстве чуть не утонул в бассейне, он решает, что должен быть сильнее других.
Всё это показывает нам, как подсознательная программа может повлиять на организм человека и затем – как сознательно усилием веры развить свои силы почти до максимума.
На примере Сплита нам тоже показывают возможности мозга. Казалось бы, как в одном мозге могут столько разных личностей и каждая с индивидуальными способностями? Хоть это и является психическим отклонением, но оно поистине показывает неизведанные границы разума!
И, наконец, мистер Стекло, который обладая хрупкими костями и, по факту, невозможностью жить нормально, все равно не отчаялся, сделав упор на интеллектуальном развитии, и добился в этом невероятных успехов! Это пример силы воли и мощного желания жить со смыслом.
Стоит добавить, что история Сплита основа на реальной истории Билли Миллигана, человека с диссоциативным расстройством идентичности на 24 личности. Также существует болезнь хрупких костей – остеопороз. И существует мутация гена SOST (обнаруженная у африканеров – южноафриканских потомков голландцев и немцев), вследствие чего на протяжении жизни костная масса не теряется, а, наоборот, накапливается, и кости становятся сверхпрочными.
Так что если вы вдруг сомневаетесь в своих способностях и возможностях, то вспомните эти трилогию, вспомните Дэвида Данна, Сплита, мистера Стекло, и тогда, может быть, вы поймете, что вы можете всё – стоит только в это поверить!
Искать смысл в фильмах Шьямалана? Спасибо, воздержусь.
Если я очень поверю что у меня нет ВИЧ или рака, они прям исчезнут?
Как-то раз я поверил, что смогу убедить милицейский патруль, что они чмо и педорасы.
> Стоит добавить, что история Сплита основа на реальной истории Билли Миллигана, человека с диссоциативным расстройством идентичности на 24 личности.
Почитай что-нибудь кроме сраной книжонки, на которой распиарился психолог Миллигана. Нормальные психологи/психиатры в эту хуйню не верят.
> Действительно научно доказано, что человек с помощью мозга (силой мысли) может менять химический состав своего организма, а значит – физическую структуру тела, и следовательно – свои биологические возможности.
Могу усилием мысли вывести полкило говна из организма. Мама, я супирхерой?
> Всё это показывает нам, как подсознательная программа может повлиять на организм человека и затем – как сознательно усилием веры развить свои силы почти до максимума.
Ну да, Сайтама из ванпанчмена является лучшим научным доказательством этого факта.
Ну так а где глубинный смысл, если об этом говорят открытым текстом несколько раз в каждом фильме?
Такс… Похоже у вашего покорного слуги окончательно крыша поехала. Сегодня речь пойдет о различных видах психологической зависимости. В этой статье я объединил на первый взгляд несовместимые вещи. Без исключения, каждый из этих пунктов имеет непосредственное отношение к радости, даже когда мы говорим об абьюзе и депрессии. Далее будет яснее.
Дело в том что наш мозг весьма прожорлив к ресурсам нашего организма и в пике своей активности потребляет до 60% всей энергии организма. Конечно обычно потребление не столь велико, но даже 20% в «крейсерском» режиме у взрослого человека тоже весьма внушительно. Проблема такого аппарата заключается в том что если его активность не ограничивать, то остальному организму попросту не хватит энергии. По этому заботливая природа придумала лень, которая призвана оградить наш организм от прожорливого мозга.
Но не кажется ли вам что природа как то излишни заботится о нас, и мы начинаем порой начинаем жить в дороге от холодильника до телевизора и обратно. Так себе экономия, не правда ли? По моему, перебор.
Для объяснения этого явления, предлагаю ввести термин, который я не встречал в литературе, но однажды слышал его в переводе выступления на tedx. Если очень упрощенно рассмотреть наш нейрон, то у него есть «порты» для входа и выхода сигналов. Тут все как в транзисторе, когда мы на базу подадим ток, то через транзистор откроется. Но если наш транзистор будет слишком чувствительным, то в нем попросту не останется места для логики и наш нейрон попросту реагировал бы на малейший раздражитель. Поэтому в нем предусмотрен механизм, за счет которого он игнорирует лишние (слишком слабые) сигналы. Для каждого нейрона есть так называемый уровень пороговой стимуляции. Это тот порог, который сигналу необходимо преодолеть, для того чтобы нейрон отреагировал на входящий сигнал.
Сразу внесу чуть ясности между понятиями привыкания и зависимости, ведь это кардинально разные вещи. Привыкание это процесс при котором мозг адаптируется к раздражителю и перестает на него реагировать или не реагирует так ярко как раньше. Зависимость же, это явление, при котором у мозга возникает необходимость получать стимул вновь и вновь. Нередко зависимость приходит вместе с привыканием, и в таком случае, нам постоянно приходится повышать «дозу» стимула.
Для более полного понимания картины, нам придется разобраться с механизмом получения того самого удовольствия.
Исходя из описанных выше свойств дофаминовой системы, можем сделать вывод, что события и явления связанные с дофамином, потенциально уже могут вызывать психологическую зависимость.
Вот такой вот экскурс в мир нейротрансмиттеров, эндорфинов и зависимостей. Надеюсь, нашлись люди, которые дочитали до этого момента ибо статью переписывал 3 раза и потратил немало времени и сил. Для тех, кому интересен подобный контент, у меня есть канал в телеграмме, на котором много подобных постов на тему мозга и кофеина. https://t.me/caffeine_club_channel
Спасибо за уделенное мне время, всем добра!
Стекло: Я верую, а значит, я существую…
Долго, очень долго я откладывала просмотр и наконец добралась до этого фильма. Насколько понимаю, в этой картине сойдутся сразу три героя из комиксов: Зверь-Орда и парочка из «Неуязвимого».
Начиная смотреть я не питала особых надежд, но была очень приятно удивлена. Джеймс Макэвой как всегда обалденный, а фильм просто потрясный и он сильно впечатлил меня. Я даже к комиксам начала относиться совсем по-другому. Но не буду забегать вперед, все по порядку.
Столкновение со Зверем и лаборатория
Собственно, с момента первого фильма прошло не так уж много времени. После того, как убежище в зоопарке было раскрыто, Кевину Крамбу, а точнее его многочисленным личностям пришлось искать себе новое убежище. Они обосновались на каком-то заброшенном заводе.
Мисс Патриция и Деннис постоянно находят Зверю новых жертв, но он появляется слишком редко. На этот раз они привели сразу несколько девиц. Хедвиг дает Орде какой-то свет. Что это значит? А, понятно. Это время, когда личность может главенствовать.
Зверя или Орду разыскивает Дэвид Данн (Брюс Уиллис), а за ним почему-то охотится полиция. По наводке сына Данн обследовал то самый завод, где Деннис держит своих жертв. Они даже столкнулись на улице с Хэдвигом. Дэвид почти сразу сообразил, что это тот, кто ему нужен. Он освободил пленниц, но тут явился Зверь, завязалась драка, а тут как раз подоспели полицейские вместе с доктором Элли Стейпл.
Достаточно было пары вспышек специального света и Зверь тут же изменился. В общем, оба оказались в какой-то специально оборудованной лаборатории. Здесь же находится и Элайджа Прайс. Элли не дура, каждому пациенту она обеспечила те условия, которые лишают их силы. Для Орды это свет, для Дэвида — вода, для Элайджи — камеры, которые следят за каждым его шагом.
Безвольной толпой легче управлять…
Кстати, Элли (Сара Полсон «Американская история ужасов») занимается исключительно людьми, которые считают себя супергероями. Она собирается за три дня обследовать всех троих и назначить им лечение. Сделать супергероев нормальными? Погнала пропаганда уравниловки. Стремление сделать всех одинаково слабыми.
Когда люди уверены в том, что они не способны ни на что, ими можно легко манипулировать. Кому это надо? Явно тем, кто нами управляет. Кто-то очень сильно заинтересован в том, чтобы мы так и оставались спящими послушными овцами…
Встреча Кейси Кук с Ордой
Но едем дальше. Кейси Кук, узнав, что Орду поймали, приходит к доктору Стейпл и просит устроить ей свидание с Кевином. Психиатр сначала отказывает, с удивлением отмечая то, что Кейси ведь жертва, как она может. Потом, правда, соглашается. Интересно, но Кейси вовсе не боится никого из Орды, наверное, она не испугалась бы даже Зверя. Слишком они все одинаковые – все жертвы.
Во время этой встречи на свет выходит сначала Хедвиг, потом Деннис, а потом появляется сам Кевин. Так подействовало на него прикосновение рук Кейси. Удивительно, все личности отлично помнят и очень хорошо относятся к девушке. Кейси за это время успела засудить собственного дядю. После встречи с Ордой сделала то, чего не могла раньше. Это ли не успех?
Супергерои просто больные люди?
Например, Зверь лазает по стенам, потому что Кевин долго наблюдал за скалолазами, а прутья в зоопарке просто старые, и даже она может их разогнуть. А сын Дэвида после смерти матери возомнил отца супер героем, чтобы легче было пережить потерю. А то, что сам Дэвид не болел и выживал в ужасных катастрофах, ну так, просто совпадение.
И она настолько убедительна, что, кажется, двое из троих поверили. Только Элайджа остался непоколебим. Ему не нужно в чем-то убеждаться, он и так все знает и понимает. Вот где гений, он обманул всех и даже сидя в камере сумел выяснить то, что ему нужно. Сдается мне, что дамочке психиатру еще придется убедиться в том, что ее мнение совершенно неверное.
Мистер Стекло и немного рассуждений
Мистер Стекло уверен в свою очередь, что комиксы документальное подтверждение тому, что некоторые люди обладали и обладают сверх способностями. У некоторых они проявляются очень явно, у других спят. Меня зацепили слова Элайджи:
«Серия пейзажей 19-го века, воспевающих силу природы. Изображения разрушительных штормов было тогда в моде.»
Мда, просто природа разбушевалась и художникам хотелось это рисовать. Остается только один вопрос: с чего бы это природе было так расходиться? А может на то была некая внешняя причина. Что должно было произойти, чтобы начались все эти катаклизмы? И да, никто уже и не отрицает, что природа в 19-м веке сильно разгулялась.
Супергерои есть и это реальность!
Увы, в чем-то доктор Стейпл права. Некоторые фанаты действительно просто одержимы комиксами, но на деле ничего из себя не представляют. Но это ничего не меняет. Почему нельзя допустить, что один человек из миллиона действительно имеет способности? И это не выдумки, а реальность.
Например, в психушках сидят кучи людей, мнящих себя Наполеонами и прочими личностями. Но нельзя отрицать тот факт, что хотя бы один Наполеон действительно реально существовал. Я повторяюсь, но по сути, она тупо уравнивает всех. И да, выражение «Я мыслю, а значит, существую» в корне неверное. Правильно должно звучать так:
Возможно, это трудно для понимания, но все что происходит в материальном мире, вначале происходит на тонком плане, то есть на уровне мысли. любое реализованное желание прежде всего является нематериальной идеей. А без веры в результат реализовать что-то достаточно сложно.
Комиксы и супергерои не выдумка?
Вообще, с некоторых пор подозреваю, что комиксы реально не выдумка. Может ли так быть, что это жизнеописание людей, оставшихся от той прошлой цивилизации, которая была совершенно другой. И не исключено, что ее представители имели не только волшебные, но и много других способностей.
И да, не все злодеи из комиксов такие уж злые. Например, Орда. Они совсем не рады тому, что приходится убивать. Да и сам Зверь не убивает невиновных, а лишь тех, что живут беззаботной жизнью. А Магнито вообще восстал против людей из-за того, что они не хотели признавать супергероев.
Ага, интересный момент, когда Кейси говорит, что Зверем управляет Кевин. Почему бы и нет. Деннис появился первым еще в детстве Кевина. А может, он появился не сам по себе, может его призвал Кевин? Как и прочих, как и Зверя? Это ли не супер сила? Причем эта сила не в руках Зверя, а в сознании Кевина. Это как в «Апгрейде», только там был ИИ.
Тайное общество раскрыло свои планы
Что сказать, финал неожиданный весьма. И не из-за того, что все умерли, а из-за того, почему это произошло. Цель доктора Стейпл не была помощь заблудшим людям с психическими расстройствами. Она пришла сюда, чтобы уничтожить их. С Данном почти получилось, но Стекло вмешался и выпустил Орду. Все, кто оказались в этом месте увидели воочию, что супер люди существуют.
По ходу своего отзыва я не раз говорила, что существует некое общество, тайное, конечно, заинтересовано в том, чтобы все люди были обычными и если где-то появляются люди со способностями, их уничтожают. Чуть позже мадам Стейпл подтвердила мои догадки на все сто.
Они, видите ли, совсем не темные, им все равно, за что борются супергерои за справедливость или творят зло. Им важно, чтобы не было вообще никого. На счет 10 тысяч лет это конечно чушь, скорее всего сроки куда меньше. А супер люди это лишь отголоски прошлой цивилизации. Потому гибель или скорее их убийство очень и очень символично.
Смотреть осознанно обязательно
Я так расстроилась, когда все трое настоящих супергероев погибли, что уже не ожидала ничего хорошего. Но мистер Стекло оказался гением, он просчитал все заранее. Он показал миру, что супергерои существуют. И хотя все трое были уничтожены, для доктора Стейпл это стало полным поражением. Потому монолог мистера Стекло это то самое послание миру и я хочу привести его полностью:
«Тайные силы мешают осознать нам, на что мы способны. Понять, что те наши силы, которые мы считаем сверхчеловеческими, на самом деле реальны. Я полагаю, если все увидят как преображается человек, понявший и признавший свой дар, это пробудит и других. Вера в свои силы заразна, позволим друг другу стать супергероями, иначе мы никогда не пробудимся. Кем бы ни были те, что скрывают от людей нашу правду, сегодня они проиграли.»
И послание это не просто часть кино, это послание зрителям, которое нужно услышать и принять как руководство к действиям. Вокзал это еще один символ. Именно с вокзала мы можем отправиться туда, куда захотим. Осталось лишь осознать и сделать первый шаг в новый мир.
Что сказать, фильм сногсшибенный, особенно его посыл. Ниже добавлю неплохой обзор, который еще подкидывает информации для размышления. В общем, смотреть «Стекло» нужно обязательно. Но при этом нужно понимать, что это кино совсем не для развлечения, это реально пособие по выживанию. Иначе и не назовешь. Не проснемся, не осознаем свои силы, погибнем…
По законам комиксов: обзор фильма «Стекло» М. Найта Шьямалана Статьи редакции
Что получилось из неожиданного гибрида «Неуязвимого» и «Сплита».
Что, если два совершенно разных фильма, вышедшие на экраны с разницей в 15 лет, на самом деле — часть одной большой истории? Режиссёры иногда объединяют свои картины в условную «киновселенную» — например, многие персонажи из разных фильмов Тарантино связаны друг с другом родственными узами. Но это — лишь приятные отсылки для фанатов, никак не влияющие на саму историю.
«Стекло» — необычный случай: это прямое продолжение сразу двух очень не похожих друг на друга произведений. В этом его главная особенность, и, как ни странно, главный плюс.
Если вы попытаетесь представить, как мог бы выглядеть гибрид из «Сплита» и «Неуязвимого», скорее всего, у вас получится что-то очень похожее на «Стекло». Наполовину напряжённый камерный триллер о маньяке, наполовину неспешный фильм-размышление о супергерое в «реальном мире». Сочетаются эти две составляющих на удивление неплохо.
«Стекло» исходит из того, что вы смотрели оба фильма, причём относительно недавно. В идеале — пересмотрели прямо перед походом в кино. Зритель «Стекла» должен знать, как устроены суперспособности Кевина Венделла Крамба и Дэвида Данна, а также быть знакомым с предысторией, мотивами и философией самого Мистера Стекло.
Иногда Шьямалан даже делает отсылки к вещам, о которых зритель запросто может не помнить. К примеру: помните камео режиссёра в «Неуязвимом»? Плохо, потому что в «Стекле» его персонаж вернётся, пусть и ненадолго. А помните главную музыкальную тему из этого фильма? Плохо, потому что в какой-то момент режиссёр включит её, пытаясь вызвать у вас эмоции.
Иными словами, если вы не смотрели хотя бы одну из двух картин, или просто плохо их помните, вы запросто можете что-то упустить в «Стекле».
Если же вы успели проникнуться неожиданно образовавшейся «киновселенной» М. Найта Шьямалана и по достоинству оценили «сцену после титров» из «Сплита», вас ждёт особое удовольствие. Персонажи из, казалось бы, никак не связанных друг с другом фильмов, редко встречаются на одном экране, и за такими неожиданными встречами всегда интересно наблюдать.
Вспомните 2012 год и «Мстителей» — на тот момент зрители ещё не привыкли к мысли о том, что действие фильмов Marvel происходят в одной вселенной, а многие об этом даже не знали. Сам факт того, что Тор и Железный человек встречают друг друга в кадре, вызывал у людей восторг. В «Стекле» происходит нечто подобное, только эффект, в каком-то смысле, ещё сильней — из-за неожиданности.
«Сплит» и «Неуязвимый» слишком не похожи друг на друга, чтобы кто-то мог предположить, что их события происходят в одном мире. К тому же фильм 2000 года кажется всеми забытым и уж точно не настолько популярным, чтобы кто-то посчитал разумным строить на его основе «киновселенную».
Но «Стекло» существует, Дэвид Данн и Кевин Венделл Крамб спокойно встречаются в кадре, а Шьямалан делает вид, что «Неуязвимый» был культурным феноменом, и что в 2018 году стыдно не помнить детали его сюжета. Главный герой камерного триллера о маньяке сражается с главным героем философского фильма о супергероях из начала двухтысячных, которого ты уже и не надеялся увидеть на экране. Выглядит интересно и странно.
Собственно, три главных персонажа и отвечают почти за всё хорошее, что есть в картине. Джеймс Макэвой всё так же прекрасен в роли маньяка с множественным расстройством личности — правда в новом фильме этим личностям по понятным причинам уделяется меньше внимания, чем в «Сплите». Дэвид Данн — всё тот же простой и обаятельный парень, за которого можно искренне болеть и переживать.
Сражения между «героем» и «злодеем» поставлены, возможно, не слишком впечатляюще — бюджет у «Стекла» в пять раз меньше, чем, например, у «Венома», — зато изобретательно и драматично: в каждом ударе одного неуязвимого противника по другому чувствуются эмоции, которые они испытывают.
Элайджа Прайс, или Мистер Стекло, как и в «Неуязвимом», просто украшает собой фильм. Зловещий гений-социопат, помешанный на комиксах, который носит вычурный фиолетовый костюм и ездит в инвалидном кресле — персонаж Сэмюэла Л. Джексона будто бы специально создан для того, чтобы им восхищались. Если в «Неуязвимом» ему досталось не так много экранного времени, то в «Стекле» он действительно выходит на первый план, как и обещано в названии. Наблюдать за ним — одно удовольствие.
К трём главным персонажам и трём талантливым актёрам, исполняющим их роли, нет никаких вопросов. А вот ко всему остальному, к сожалению, есть.
В «Стекле» одни и те же элементы удивительным образом умудряются работать и не работать одновременно. В фильме трудно выделить что-то однозначно плохое и что-то однозначно хорошее — одна и та же сцена может за несколько секунд и привести в восторг, и заставить испытывать стыд за автора.
Сюжет во многом сосредоточен на коварных и «гениальных» планах Мистера Стекло. Он пытается вершить великие дела, будучи запертым в психиатрической лечебнице и находясь под жёстким контролем — подобно Ганнибалу Лектеру в «Молчании ягнят».
Планы у него любопытные, и за воплощением их в жизнь было бы интересно наблюдать, если бы все они не были основаны на поразительно халатном отношении сотрудников лечебницы к своим обязанностям. Представьте, что Ганнибал Лектер сбежал бы благодаря тому, что охранник забыл закрыть дверь. Образу непобедимого злого гения в инвалидной коляске такое, конечно, мешает.
Или возьмём сюжетную линию, в которой трёх главных героев исследует психиатр в исполнении Сары Полсон — именно на этой сцене делали акцент в трейлере и на постерах. Тема кажется многообещающей и интригующей — и мистеру Стекло, и Кевину Крамбу, и, в меньшей степени, Дэвиду Данну, явно есть о чём пообщаться с психиатром.
Но интересным этот сюжет кажется лишь до определённого момента — очень скоро происходящее перестаёт поддаваться логике, и фильм становится очень трудно воспринимать всерьёз. Вся линия с психологическими проблемами героев строится на абсурдной предпосылке.
Но самая большая проблема, которая мешает относиться к «Стеклу» как к занятному и местами талантливо сделанному развлекательному фильму — это неловкие попытки Шьямалана сделать из картины мудрое философское высказывание о комиксах.
И дело даже не в том, что очень серьёзное произведение, претендующий на серьёзное к себе отношение, не должно позволять себе откровенных глупостей в сценарии, о которых я упомянул выше.
Дело в конкретных неловких моментах, разбросанных по всему фильму. Когда персонажи буквально произносят фразы вроде «по законам комиксов сейчас должно произойти вот это, мы же как бы в комиксе», это звучит странно и немного неловко.
Основной посыл фильма и финальный сюжетный поворот — кстати, на этот раз в фильме целых три «твиста», — работают. Сама по себе идея с сумасшедшим человеком, который хочет воссоздать события из комиксов в реальной жизни, совсем не плоха — в том же «Неуязвимом» Мистер Стекло смотрелся органично. Но вот в «Стекле» Шьямалану уже явно отказало чувство меры.
Когда посереди драматичной сцены появляется персонаж и заявляет, что почитал комиксы и узнал, что сюжет в них должен развиваться так-то и так-то, а поэтому и в реальной жизни сюжет должен строиться схожим образом, происходящее начинает вызывать смех. В комедии, деконструирующей жанр, вроде «Защитнега» с Вуди Харрельсоном, подобное смотрелось бы гораздо более уместно, чем в глубокомысленной притче, которой пытается быть «Стекло».
Шьямалан — странный режиссёр, а «Стекло» — странное произведение. В нём есть очень удачные сцены, а есть очень неудачные. Есть отличные сюжетные повороты, а есть — дурацкие. После просмотра остаётся чувство сожаления: в «Стекле» есть все элементы для отличного фильма, но в итоге из них получилось нечто невнятное — хотя и по-своему красивое.
В общем вышел типичный Шьямалан и сделал типичное кино по-шьямалановски.
Шьямалан бывает разный. Бывает хороший, как в «Неуязвимом» и «Шестом чувстве». Бывает халтурный, как в «После нашей эры» и «Повелителе стихий».
А «Стекло» — это укуренный Шьямалан из разряда «Девушки из воды». Когда его несёт, он творит типа-авторское-кино и сам не понимает, насколько бредово выглядит фильм.
Вы должно быть имели в виду «нелогичный и самолюбивый, как в Знаках». Потому что это пример:
а)Старой одержимости режисера с фейс-шотами(лицо мела гибсона с расстояния 2см это тот еще хорор), от которой он позже вылечился(ну почти)
б)Очень плохих пришельцев
в)Претензий на смысл, которого нет
Если после Неуязвимого я вышел с мыслью, что я зря потратил деньги на кино, потому что кино не было доделано, то после Знаков я вышел из зала с чувством, что Шьямалан на меня надел фольговую шапочку.
З.Ы. я хочу уточнить, что это было время Властелина колец, Матрицы 1-3, новых ЗВ и т.д. в кинотеатрах. Неуязвимый и т.д. смотрелись вяло, фильмы явно не для кинотеатров.
В начале двухтысячных ходил на шьямаланоские фильмы, всегда оставался неприятный привкус после их просмотра, как-будто картина недоделана. Спустя много лет видно, что это такой почерк у режиссера. Если у него получается законченная работа, то это скорее исключение из правил.
Тут несколько непонятно, то ли почерк такой у режиссера, то ли он просто не умеет адекватно доделывать свои работы.
Это такой корявый почерк
Визит вполне закончен.
Меня даже реп парня там умилял, что очень странно.
Моему младшему брату тоже фильм понравился.
Визит вообще отличный фильм, недооцененный, по-моему. Ничем не хуже того же «get out».
Неплохой, да. Вот такие «Визиты» и «Сплиты» Шьямалану надо снимать, они у него лучше всего получаются.
Меня вотэтоповорот в «Визите» немного разочаровал. Можно же было намного круче сделать. Я по ходу фильма выстроил целую теорию — что всё происходящее специально организовали, чтобы дети сняли крутую документалку. А всё оказалось намного проще, как в обычном ужастике.
Прочитал мои мысли.
Так стоит идти в кино то?
Комментарий удален по просьбе пользователя
С одной стороны, да.
С другой, вот товарищ пытается предварительное мнение составить, чтобы не потратить зря свои кровные пару косариков на поход в кино с девушкой, например. Ибо эти деньги ему никто не вернёт.
Имхо, тут стоит просто рецензий три-пять почитать. Причём, желательно, с противоположными мнениями в своём составе.
Ну это уже фотошоп
Дело в конкретных неловких моментах, разбросанных по всему фильму
Шьямалама как мальчик-аутист, который не в курсе что и как происходит. Он хватается за красивые моменты из других медиумов, и лепит их вместе. Никогда не понимал людей, которым нравятся его аппликации
Подскажите, пожалуйста, почему на IMDb у фильма такой большой рейтинг? В США, вроде бы, его уже начали показывать, поэтому это точно не оценки до выхода в прокат, и людям вроде бы нравится, если судить по рецензиям от них.
Потому что он неплохой, и фанатам «Сплита» и «Неудержимого» должен зайти. Это первые зрители, думаю, оценка упадёт.
Спасибо. А так мне понравились оба фильма, и Шьямалан нынешний в целом заходит.
Потому что на основе 1к зрителей. Нужно дождаться хотя бы пары десятков тысяч.
До пары десятков ещё далеко. Ну а вообще тысяча это уже хороший показатель, мало когда видел, чтобы ранние рейтинги оставались на хорошем уровне при тысяче зрителей, обычно уже в семёрку скатывались.
Не далеко, пара дней после массовой премьеры
Потому что в первые дни рейтинги IMDb очень подвержены накруткам. Почитайте отзывы, убедитесь: там пишут какой-то односложный флуд. Это похоже на накрутку ботами или флэшмоб. В кинотеатрах фильм ещё не выходил, так что очень сомневаюсь, что это пишут реальные зрители.
Фильм видел, фильм ужасен (при том, что и Сплит, и Неудержимый были очень даже ничего).
Я очень уважаю критиков и считаю себя киноманом. Богемская Рапсодия вообще не понравилась, но фильмы Шьямалана заходят, потому что в его фильмах всегда есть какие-то идеи, даже если они немного примитивные.
