Слэш-аккорды
Слэш-аккорды
Это будет небольшой раздел школы, но он логично подкрепляет то, что вы прочитали ранее. Теншионс и надстройки – это действительно красочные характеристика джазовой гармонии, насыщенное подлинно джазовое современное звучание, достигается именно благодаря им.
Да, конечно, потребуется не мало времени чтобы вы смогли овладеть тем большим количеством вариантов надстроек, на практике не все будут звучать удачно и многие из них вообще дело вкуса. Но некоторые важные принципы их использования будут раскрыты в течении школы. Наберитесь терпения.
Слэш-аккорды – это просто альтернативный способ записи некоторых аккордов. У них есть преимущество – они достаточно быстро читаются с листа, но есть и недостаток – понимать какие альтерации в аккорде присутствуют придется вам самостоятельно. Эти аккорды записываются через наклонный слэш (C/B), где слева буква обозначает аккорд, а буква справа – басовая нота.
Это имеет смысл т.к. все аккорды в джазовой музыке фундаментально строятся от баса и обращения трезвучий и септаккордов используются значительно реже. Поэтому в такой записи с одной стороны мы можем записать сложный по структуре аккорд, с другой стороны, указать обращение. Это важно понимать, потому что справа от слэша стоит именно басовая нота, которая не всегда будет тоникой аккорда!
Заметьте, как символ наклонного слэша отличается от горизонтальной черты в полиаккордах в предыдущей главе. Там мы имели дело с полиаккордами — двумя независимыми аккордами.
Рассмотрим несколько примеров. Сверху обозначения слэш-аккордов, снизу расшифровка в обычной записи с альтерациями:
Конечно, на первый взгляд всё это выглядит немного ужасно. Но в этом то и смысл, с помощью слэш-аккордов можно очень просто записать очень сложные аккордовые структуры и читать их будет значительно легче.
Посмотрите, например, на первый такт. Fma7 просто играется поверх одной басовой ноты Соль и мы уже получаем целый набор расширений аккорда, да еще и с задержанием G13sus4. Постарайтесь проанализировать каждый аккорд из примера и понаблюдайте, сможете ли вы идентифицировать ступени по отношению к басу.
Также, вы обнаружите, что в некоторых аккордах отсутствуют звуки. Так, в четвертом такте, Fma7#5/G не содержит терцию аккорда – Си, но это не должно пугать, такое иногда случается. Чаще всего, конечно, выпускается квинтовый тон аккорда, но иногда могут упускаться и другие звуки, и это в определенной степени может вводить в недопонимание начинающих изучать джазовую гармонию. Посмотрите на это как на безупречную логику слэш-аккордов: в верхней части мы имеем законченный септаккорд, как самостоятельную аккордовую единицу над басом и в этом достаточность и красота.
Также обратите внимание на аккорд под «*». Это отличный пример того, как можно записать сложную аккордовую структуру, которую не получится отразить обычной записью аккорда.
Под «**» показан пример обращения трезвучия. Обратите внимание, что обозначения аккордовых тонов идут нет от баса. Это как раз тот случай, когда вам самостоятельно придется догадываться с каким аккордом вы имеете дело.
Я искренне понимаю, что это достаточно сложная тема для начала школы, но от вас не требуется изучить все надстройки и слэш-аккорды с самого начала. Всему свое время. Главное пока поймите принцип и анализируйте все примеры далее, тем более дальше мы познакомимся с тем как именно можно расширять аккорды.
Полиаккордовые структуры или о чем говорит Валуев?
Полиаккорды
Однажды один подписчик из моей группы Вконтакте прислал мне картинку выше, спросив, о чем говорит на ней Валуев? Так я и решил написать статью про полиаккордовые структуры.
На этом сайте нам часто придётся разбираться со значением слов. Фраза полиаккордовое звучание должна наводить на некоторые мысли, что есть некоторые полиаккорды, которые как-то особенно звучат. Давайте разбираться.
Полиаккорд — аккорд комплексной (составной) структуры, то есть многозвучие, расслаивающееся на относительно самостоятельные части либо складывающееся из двух или нескольких относительно самостоятельных частей-аккордов. (Википедия)
Мммм… Как-то сложновато…
Поэтому, своими словами, полиаккорд — это 2 слова поли + аккорд. С аккордом, я думаю, почти все ясно (это созвучие минимум трех звуков), а вот поли означает, что чего-то много. Получается, что полиаккорд — это некоторое созвучие, состоящее из нескольких аккордов.
Другое слово с которым нам сегодня придётся поработать — это надстройка (upper strucuture). И ещё в той же статье Википедии встречается слово «ядро». До этого никогда не встречал подобного, обычно называли основанием. Но обо всем по порядку.
Давайте разберём принцип как это работает. Я не знаю никакой классификации полиаккордов, поэтому придумал свою.
Ниже вы можете послушать аудиопримера: рекомендую делать это в наушниках.
Простые
Я думаю многие теоретики не согласятся, что стоило выносить эти аккорды в отдельную группу, но мне кажется так понятнее.
Что будет если одновременно будут звучать близко расположенные друг к другу Фа мажорное (F A C) и Ля минорное трезвучия (A C E)?
Ноты A и С совпадают, тогда получается созвучие состоящее из звуков — F A C E и оно будет называться большим мажорным септаккордом — Fma7.
Можем сделать вывод, что септаккорды могут быть представлены двумя трезвучиями. И тогда в нашем примере Фа мажорное трезвучие — это основание или ядро, Ля минорное трезвучие — это надстройка. Ниже есть несколько примеров получения основных септаккордов подобным образом.
Слэш-аккорды
Это не совсем самостоятельный пункт самодеятельной классификации, скорее частный случай, но который употребляется так часто, что есть смысл о нем поговорить.
Септаккорд может быть представлен как басовая нота + трезвучие. Если взять из предыдущего примера не Фа мажорное трезвучие, а только басовую ноту Фа (все равно звуки повторяются!) и Ля минорное трезвучие как надстройку, получим тот же септаккорд — Fma7. Только теперь он выражен через басовую ноту и трезвучие. Такое часто используется в R&B, Soul музыке.
Название происходит от способа записи аккорда, когда слева от слэша («/») указывается надстройка, а справа басовая нота. Так, Фа большой мажорный септаккорд (Fma7) можно записать как Am/F.
От ноны и вглубь
Следующий тип полиаккордов работает по тому же принципу, но в этот раз у нас получаются нонаккорды, ундецимаккорды, терцдецимаккорды. Это те случаи, когда пересечений между трезвучиями становиться меньше.
Например если мы будем накладывать До мажорное трезвучие на Фа мажорное, то получим Фа большой мажорный нонаккорд — Fma9.
Еще несколько примеров:
Руководствуясь той же логикой можно получить Fma7#4 и так далее.
Доминантовые
Я решил выделить им отдельное место от предыдущего пункта, потому что они самые многочисленные и вариативные. Принцип тот же, но так как доминантовая гармония допускает наибольшее количество альтераций, то вариантов значительно больше. Для поддержания полноты звучания доминантовой гармонии, в основании обычно представлены тоника, терция и септима аккорда. Ниже приведены лишь несколько примеров.
За пределом разумного
И как это бывает, в конце самое великолепное. Возвращаясь к сути полиаккордов — это 2 и более аккордов звучащих одновременно. Что может быть еще?
Некоторые типы аккордов сложно описать, например вот этот:
Сложно, но возможно, запись следующая: F-ma7#4 или Fdimma7 или еще какая…. Читать не удобно и поэтому используют запись через слэш — E/F
Еще более безумный вариант, когда справа от слэша не басовая нота, а аккорд. Т.е. и слева и справа аккорды: Db/Fma7….. редко, но бывает (чаще через горизонтальную черту).
Еще пара шагов и мы пришли к кластерам:
Наконец, хочу отметить, что если вы сыграете Фа мажорное трезвучие на одной гитаре с баре, а До мажорное на другой, тоже с баре, то скорее всего у вас не получиться создать полиаккордовое звучание. Потому что эта тема близка скорее к аранжировке для больших составов, или для пианистов, но кто знает. Не все еще изучено, у вас есть все шансы быть первым.
Буду благодарен, если поделитесь этим материалом с единомышленниками в вашей любимой соц. сети.
