Что значит фальшивить на гитаре
Как бороться с фальшивым пением?
Есть довольно большое количество людей, которые любят петь и делают это, несмотря на то, что поют фальшиво. Они абсолютно не стесняются выступать перед зрителями при первой же возможности и в любых условиях. Такая категория людей – головная боль организаторов концертов, художественных руководителей и аккомпаниаторов.
Вопрос, однако, очень и очень деликатный. Сказать человеку, что он плохо (фальшиво) поет, это значит обидеть его. Редко кто воспримет подобную критику в свой адрес конструктивно. Скорее всего, затаит обиду, начнет комплексовать и т.д.
Научно доказано, что музыкальный слух, как и другие музыкальные данные, тренируется. Есть всевозможные методики, благодаря которым практически любой человек может в той или иной степени улучшить свои музыкальные данные. Взрослым это дается труднее, детям попроще. Но в любом случае корректировкой музыкального слуха лучше заниматься под руководством опытного музыкального педагога. Почему? Скажем так: кто-то должен слышать изменения в вашем слухе под действием тех или иных упражнений и сравнивать их со стартовыми.
Есть такая категория людей, которые прекрасно слышат мелодию и могут мысленно уверенно ее напевать. Это означает, что со слухом у них все в порядке. Такие люди, как правило, обладают способностью быстро осваивать новые мелодии, что подтверждает у них наличие хорошей музыкальной памяти. Но… как только они открывают рот и пробуют пропеть мелодию, другие слышат далеко не идеальное исполнение.
Но образ мелодии и ее физическое воплощение далеко не у всех совпадают. Есть хороший прием, позволяющий оценить степень своей «фальшивости» в вокале. Закройте одно ухо рукой во время пения. То, что вы услышите и есть ваше натуральное пение. После такого контроля многие понимают, что им просто необходимо улучшение своих музыкальных данных, в том числе и музыкального слуха.
Итак, если и слух и музыкальная память в порядке, что делает пение фальшивым? Это отсутствие координации между слухом и голосом. Именно координация — это то, на что вы должны сделать упор во время занятий по улучшению своих музыкальных данных. Присутствие специалиста в этом процессе обязательно, но есть некоторые правила, которые вы можете без всякого ущерба использовать самостоятельно.
Правило номер один: Н икогда не петь громко. Громкое пение не способствует точности точности интонирования мелодий.
Второе правило: Старайтесь петь максимально точно вместе со звучанием вашей любимой мелодии. Звук этой мелодии должен быть громче, чем ваше пение.
Правило номер три: Во время пения прикрывайте одно ухо ладонью. Это даст вам возможность сравнивать свое пение и оригинал мелодии, на который вы должны настраивать ваш голос. Как только почувствуете фальшь в своем пении – начинайте петь тише, внимательно прислушиваясь к оригиналу.
Те, кто умеет играть на гитаре, помогите с настройкой начинающему (см.)
Если такое происходит с одной струной, то дело в ней. Замени ее.
Кроме обычной настройки гитары она должна быть еще настроена по мензуре. Настройка по мензуре зависит от конструкции гитары и так просто ее не сделаешь. Настройка по мензуре должна выполняться при изготовлении (или при проектировании) гитары. Суть ее в том, что когда ты зажимаешь струну она в результате дефформаций и натяжений должна выдавать именно ту ноту, которая нужна.
Теперь, что касается обычной настройки гитары. Правильно настроить гитару может даже глухой. Да, да. Для этого нужно воспользоваться явлением резонанса. Например, когда настраиваешь вторую струну по первой, ты зажимаешь вторую на пятом ладу и бьешь по ней. Если первая струна настроена, она начинает сама колеблется в унисон и ее колебания видны визуально!
Но, на слух настроить гитару можно более точно. Для этого нужно ударить по двум настраиваемым струнам одновременно и послушать звучание. Струны никогда не звучат одинаково, поэтому при звучании двух источников звука наблюдаются т. н. биения. Чем одинаковее частота у двух источников звука, тем частота биений ниже.
Зажми вторую на пятом и ударь одновременно по первой и второй. Прислушайся и ты услышишь эти биения. Понятно, что частоту биений нужно свести к нулю с помощью настройки.
Теперь о том как настраивать гитару. Я пришел к выводу, что очень хорошо настраивать гитару с помощью компьютерной программы. Программка выдает звуки, соответствующие звучанию каждой из струн. Просто настраиваешь каждую струну так, как выдает звучание программа. Даже если гитара не настроена по мензуре, такая настройка приводит гитару «в чувства». Поищи в интернете, может найдешь эту программку.
Если программки нет, то можно настраивать гитару относительно третьей или четвертой струны. Т. е. сначала настраивается третья струна по камертону или другим способом. Затем по третьей настраивается вторая. Затем вычисляешь, на каком ладу третья струна датет ноту первой струны. Т. е. если зажать третью струну на 10-м ладу, то она будет давать ноту «Ми» так же как открытая первая струна. Настраиваешь первую струну. Аналогично, зажимая 4,5 и шестую струну настраиваешь их по третьей струне.
И еще, лучше настраивать гитару начиная не с тонких струн, а с толстых. Дело в том, что когда ты натягиваешь или отпускаешь толстые струны, конструкция гитары дефформируется больще, чем от натяжки тонких струн.
navi03
navi03navi03
Кто пытается самостоятельно ответить на вопросы о том, почему не используются звуки между ДО и ДО-ДИЕЗ, пока не читать.
*
Вчера
я встречалась с клиентом. В разговоре выяснилось, что он в прошлом
баянист, и у него тульский белый баян. Это было очень круто в 80-е, это
да. А потом он с гордостью произнёс: И у меня абсолютный слух.
Я,
конечно, киваю, мол, да, это тоже круто. И молчу, потому что я с
клиентами редко вступаю в дискуссии, и ещё и потому, что вижу, что этот
человек относится к тем, кто считает абсолютный слух чем-то
исключительным, чуть ли не чудом.
Но вы, наверное, уже
догадываетесь, что я так не считаю, вы уже догадываетесь, что по-моему
розу из пепла может сделать снова розой каждый человек, кто верит в то,
что он это может.
Вот ко мне приходит некто:
«Возьмите меня в ученики, я слышал, что вы владеете тайной, у вас абсолютный слух, покажите мне это чудо!»
Я предлагаю ему сесть за инструмент и взять любую ноту. Он делает. Я называю. Он берёт две ноты, потом три, я всё время называю.
Человек
бросается мне в ноги со словами: «Я видел чудо! Я верю, что вы постигли
тайну, о, великий человек, прошу вас, научите меня своей тайне, и я
готов стать вашим рабом!»
Представьте себе, что я начну
объяснять, что тайны нет, и что если он будет заниматься так, как я ему
расскажу, он будет делать то же самое очень скоро. И что это доступно
каждому. Как вы думаете, что скажет этот человек?
Повернётся и уйдёт. :-)))))))))
Нет,
я на самом деле считаю, что музыка, как и математика, – это чудо, но
это чудо доступно каждому, кто верит, что оно ему доступно. Это так же
верно как то, что оно совершенно недоступно легковерным, то есть
неверящим. Музыка не перестанет быть чудом для тех, кто ею занимается, и
чем больше занимается, тем большее чудо открывается вдали.
**
Я
говорила о том, что ноты ДО, ФА, СОЛЬ и ДО на октаву выше первого ДО –
это самые первые звуки, которые лучше всего сочетаются друг с другом,
потому что они связаны гармонически, так как представляют собой
гармонические обертоны от первоначального.
То есть если у нас
лира настроена на ДО_ФА_СОЛЬ_ДО, мы можем брать одновременно ДО и ДО, ДО
и ФА, ДО и СОЛЬ, и даже по три: ДО_ФА_ДО, ДО-СОЛЬ-ДО – и все эти
сочетания будут звучать благозвучно и гармонично, потому что в основном
звуке ДО звуки ФА и СОЛЬ уже присутствуют в виде обертонов. Я надеюсь,
что это понятно.
Рассуждая дальше таким же образом, можно
догадаться, что все звуки, которые присутствуют в основном ДО в виде
обертонов, будут сочетаться с этим ДО. Посмотрим на обертоны на
картинке. Все звуки, которые там есть, все можно использовать с исходным
звуком ДО.
Можно провести долгую беседу и вывести все остальные
12 нот, которые используются сегодня, но этого, по-моему, не стоит
делать, понятно и так. (тут есть один маленький подвох, я пока не скажу
какой, может, кто-то сам заметит).
Таким образом из обертонов к звуку ДО и появились все 12 нот, из которых можно строить мелодии и аккорды.
Минимальное расстояние между нотами называется полутоном.
Наше
ухо будет воспринимать 12 нот и их любые сочетания, как чистое
звучание, а все остальные звуки, которые находятся в промежутках между
полутонами – как фальшивите, режущие слух.
Теперь идём дальше.
Возьмём вторую лиру и настроим её чуть иначе. Настроим её так, чтобы её
основной звук был не ДО, а звук, отстоящий от ДО на расстояние меньше,
чем полутон. Теперь настроим остальные струны: найдём чистую октаву от
первого ДО, потом кварту, и квинту. Вот мы и настроили вторую лиру.
Попробуем поиграть на ней. Как вы думаете, будут струны на второй лире
гармонично сочетаться между собой?
Конечно, будут, потому что у
«второго» ДО на второй лире есть свои собственные обертоны и с ними это
ДО будет прекрасно и гармонично сочетаться.
Теперь вопрос, будут ли
гармонично сочетаться две наши лиры, если мы попробуем играть на них
одновременно? Конечно, нет, это будет ужасная какофония.
Теперь
попробуем рассудить, услышат ли зрители в зале фальшь, если весь оркестр
и рояль перестроить одинаково на четверть тона вниз, или на восьмую
тона вверх? Не услышат. Или если звуковую запись воспроизвести на
скорости чуть больше или чуть меньше, всё записанное поднимется или
опустится, но фальши не будет, потому что изменится абсолютная высота
звуков, но расстояния между звуками сохранятся. Именно эти расстояния и
имеют значение, когда мы говорим о фальши.
Услышит ли хоть
кто-нибудь, что оркестр или запись звучит выше или ниже? Это могут
услышать люди только с очень хорошо натренированным ухом. Те люди, кто
привык часто слышать одинаково настроенные инструменты. Например,
пианисты.
Так что, получается, что нота ДО может быть не обязательно 261,16 Гц, а нота ЛЯ не обязательно 440?
Теоретически
да. Собственно говоря, когда-то так оно и было. Это относительно
недавно стали жёстко привязывать ЛЯ к частоте 440 герц.
В музыке,
как и везде в мире всё относительно. Не и не совсем. Я бы сказала так: в
мире всё относительно относительно. Абсолютные величины относительны
абсолютно, а относительные относительны относительно. Но это уже опять
дебри, вылезаю оттуда…
Получается, что я могу настроить скрипку
или вы можете настроить гитару как угодно, не по камертону, а чуть ниже
или чуть выше, главное, чтобы струны были гармонично настроены между
собой – и на инструменте уже можно играть. Да, но только в одиночку!
Чтобы подключить другой инструмент к игре, второй придётся перестроить
под первый.
Однако инструменты сегодня всегда настраиваются под
ЛЯ 440 герц, и поэтому у современных музыкантов ухо привыкает к тому,
что у нот совершенно определённое звучание. Ухо очень быстро привыкает к
этой определённой высоте и выучивает её. Это и есть так называемый
абсолютный слух. Диапазон частот, в которых мы можем различать звуки не
такой большой и нот всего примерно 90. Конечно, вы с лёгкостью отличите
на слух низкую ноту от высокой. И со временем все музыканты просто
запоминают звучание нот, и с лёгкостью угадывают ЛЯ или ДО, особенно
если они сыграны на его инструменте, потому что вместе с высотой
запоминается ещё и тембр. Поэтому если скрипач совершенно легко назовёт
ЛЯ, услышанное на скрипке, он, может быть, не сразу опознает ЛЯ, спетое
незнакомым голосом.
Что касается относительных высот звуков, то
любой начинающий музыкант, как только узнает про интервалы между звуками
— квинты, кварты, терции и прочие, сразу же может определять по слуху,
звучит интервал чисто или нет. То есть если задан исходный звук, мы,
отталкиваясь от него, можем определить интервал, то услышать, насколько
вторая нота удалена от первой.
И любому слышно, звучит второй
звук относительно первого чисто или фальшиво. То есть фальшь – это ноты,
которые не относятся к обертонам исходного звука и поэтому не
сочетаются с ним.
Фортепиано не может играть фальшиво, понятно
почему, а вот на скрипке можно играть любые ноты и любые интервалы.
Поэтому если на фортепиано играть ДО, и одновременно на скрипке
ДО+четверть тона, то такое звукосочетание слышится нами как фальшивое.
Или если играть на скрипке одновременно (или последовательно ноты,
расстояние между которыми меньше полутона).
Словари
1. Поступать фальшиво I 1., лицемерно, неискренне.
2. Играть на музыкальном инструменте фальшиво I 2., звучать, петь не в тон.
ФАЛЬШИ́ВИТЬ, фальшивлю, фальшивишь, несовер. (к сфальшивить).
1. Поступать фальшиво, неискренне, лицемерно (разг.).
2. Петь или играть на инструменте фальшиво, звучать не в тон. Рояль расстроен, фальшивит. Певец фальшивит.
1. Фальшиво, не в тон петь или играть. Актёр фальшивит.
2. Поступать фальшиво, лицемерно (разг.).
1. Обнаруживать фальшь в словах, поступках и т.п. Взгляд открытый, а голос фальшивит. Ф. с документами (подделывать).
2. Фальшиво, не в тон петь, играть на музыкальных инструментах. Ф. на высоких нотах. Фальшивишь, бери ниже!
1. Поступать, говорить фальшиво, лицемерно, неискренне.
Обидно было видеть, как мать, такая прямодушная раньше, теперь хитрит с людьми и фальшивит. М. Горький, Дело Артамоновых.
2. Петь, играть на музыкальных инструментах с ошибками в мелодии, тональности, ритме.
[Зиненко] питал слабость к хоровому малорусскому пению, причем неизменно фальшивил. Куприн, Молох.
[Басов] засвистел какой-то дикий бравурный мотив, фальшивя и поминутно обрывая свист. Крымов, Танкер «Дербент».
Иметь искажения, перебои и т. п. в действии, в работе.
— Сердце мое стало портиться, фальшивить. Гл. Успенский, Кой про что.
Фальшивить, этот глагол, кроме названной ниже особенности, ничем не выделяется: при спряжении в первом лице единственного числа появляется буква «л»: я фальшивлю (не фальшивю).
фальши́вить, фальши́влю (неправильно фальши́вю), фальши́вит.
фальши́вить, фальши́влю, фальши́вим, фальши́вишь, фальши́вите, фальши́вит, фальши́вят, фальши́вя, фальши́вил, фальши́вила, фальши́вило, фальши́вили, фальши́вь, фальши́вьте, фальши́вящий, фальши́вящая, фальши́вящее, фальши́вящие, фальши́вящего, фальши́вящей, фальши́вящих, фальши́вящему, фальши́вящим, фальши́вящую, фальши́вящею, фальши́вящими, фальши́вящем, фальши́вивший, фальши́вившая, фальши́вившее, фальши́вившие, фальши́вившего, фальши́вившей, фальши́вивших, фальши́вившему, фальши́вившим, фальши́вившую, фальши́вившею, фальши́вившими, фальши́вившем
Значение слова «фальшивить»
2. Петь, играть на музыкальных инструментах с ошибками в мелодии, тональности, ритме. [Зиненко] питал слабость к хоровому малорусскому пению, причем неизменно фальшивил. Куприн, Молох. [Басов] засвистел какой-то дикий бравурный мотив, фальшивя и поминутно обрывая свист. Крымов, Танкер «Дербент».
3. (сов. нет). Иметь искажения, перебои и т. п. в действии, в работе. — Сердце мое стало портиться, фальшивить. Гл. Успенский, Кой про что.
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
ФАЛЬШИ’ВИТЬ, влю, вишь, несов. (к сфальшивить). 1. Поступать фальшиво, неискренне, лицемерно (разг.). 2. Петь или играть на инструменте фальшиво, звучать не в тон. Рояль расстроен, фальшивит. Певец фальшивит.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
фальши́вить
1. муз. петь, играть на музыкальных инструментах с ошибками в мелодии, тональности, ритме
2. поступать, говорить фальшиво, лицемерно, неискренне
3. иметь, проявлять искажения, перебои и т. п. в действии, в работе
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова снедать (глагол), снедало: