что делать если картина потрескалась

Что делать если картина потрескалась

Создать действительно красивую, качественную и в художественном плане ценную картину маслом очень трудно. Каждый, кто хоть раз садился к мольберту, знает об этом не понаслышке. Сегодня в распоряжении живописцев имеются самые разные материалы для творчества, качество которых находится на очень высоком уровне. При этом процент возникновения дефектов остается довольно-таки большим. В первую очередь это связано с незнанием простейших правил работы с материалами, техники живописи или с использованием грунтов низкого качества.

Существует ряд наиболее часто возникающих дефектов, о которых следует помнить всем мастерам.

Самые распространенные дефекты

Одним из наиболее распространенных дефектов, которые можно встретить в живописи, является так называемое пожухание. Оно представляет собой ряд видимых глазом изменений, которые происходят в красочном слое – это проявляется потерей картиной изначального блеска, она становится приглушенной и более темной. Данная неприятность является следствием того, что пигмент остается без связующего.

Не менее часто встречающимся дефектом является почернение. Если физико-химические изменения происходят непосредственно в красочном слое, то краски теряют изначальный цвет. Возникающий в результате дефект называют почернением. В некоторых случая возникает пожелтение, которое имеет сходные причины. К изменению цвета приводит нарушение техники рисунка маслом, а также неблагоприятное воздействие внешних факторов.

Кракелюр является довольно-таки серьезным дефектом. Слово «кракелюр», или craquelure, в переводе с французского языка означает трещина. Если живописец использует некачественные грунты, не соблюдает простейших техник рисунка маслом, проявляет небрежность и не следит за условиями окружающей среды, то в живописном слое возникают трещины. Они могут быть жесткими и иметь острые края или мягкими с плывущими контурами. Дефект бывает как поверхностным, так и довольно глубоким.

Такой дефект, как отслоение чаще всего возникает в том случае, если новый слой краски наносят на уже имеющуюся картину. При этом не происходит адгезии между слоями и краска просто-напросто отслаивается.

При нарушении правильной пропорции между связующим и наполнителем краски в пользу пигмента может возникнуть так называемое меление. Есть ряд красок, которые подвержены появлению данного дефекта больше всего. Среди них ультрамарин, сиена, кобальт зеленый и другие. В их состав изначально входит пигмент, который плохо удерживает связующее вещество.

Если по какой-либо причине объем красок уменьшается слишком быстро, происходит сседание или сморщивание красочного слоя. Причин у возникновения этого дефекта довольно много. Например, сседание возникает, если сильно разбавленные краски наносились пастозно или предыдущий слой не успел до конца высохнуть. Некачественное масло, а также неблагоприятные условия окружающей среды могут также привести к порче картины.

Обычно картины покрываются лаками, которые при определенных обстоятельствах могут потерять свою эластичность. В этом случае при растяжении и сжатии, которые практически неизбежны, поверхностный слой идет мелкими трещинками. Их может быть не видно невооруженным глазом. Дефект проявляется помутнением.

В случае если живописец неправильно укрепляет холст и подрамник, может возникнуть деформация, проявляющаяся возникновением как бы волн, которые портят внешний вид картины. Они довольно широкие и часто складками идут от углов к центру. То же самое может произойти, если в помещении слишком влажно или наблюдается высокое колебание температур.

Вмятины встречаются на картинах довольно-таки часто. Они появляются при использовании плохого грунта или в результате механического повреждения. Если холст намочить и попытаться устранить проблему, дефект станет лишь больше.

Предупреждение и исправление дефектов

Конечно, всегда проще предотвратить проблему, нежели с ней бороться. Правило это применимо и к появлению дефектов живописи. В каждом случае нужно выбирать свою тактику. Так, можно попробовать справиться своими силами, а иногда единственный выход – обращение к реставратору.

Чтобы избежать пожухания, рекомендуется очень осторожно использовать растворитель и наносить новую краску на уже полностью просохший красочный слой. Его сперва необходимо обработать особым лаком, который носит название «Ретушь». В краску нужно подмешать уплотнительное масло, его же можно использовать и в целях устранения дефекта. После нанесения масла на картину надо покрыть ее специальным лаком. Точно таким же образом можно избавиться от помутнения.

Полностью убрать почернение невозможно, но есть шанс чуть-чуть сгладить дефект при помощи уплотнительного масла и последующей ретуши лаком. Избавиться от кракелюра самостоятельно тоже нет ни единого шанса. Если картины пошла трещинами, то единственный способ вернуть ей первоначальный или близкий к тому вид, это обратиться за помощью к реставратору.

Предотвратить отслоение довольно-таки просто, а вот бороться с ним не получится. Перед тем как начинать работу, нужно отштукатурить высохший слой, а потом покрыть его «Ретушью». Шероховатая поверхность обладает лучшими адгезивными свойствами.

Чтобы избежать меления, лучше писать картину поверх живописных лаков. Если дефект все равно появился, то велик риск появления трещин, которые создадут еще больше проблем. Борьба с сседанием проста, но заключается исключительно в профилактике. Нужно использовать только качественные материалы и знать технику живописи маслом.

Деформацию можно попробовать убрать, поместив картину в более благоприятные атмосферные условия или немного натянув холст подрамниками, избегая перетягивания. Тем не менее велика вероятность того, что придется идти на «поклон» к реставратору.

Таким образом, видно, что большинство дефектов можно избежать или исправить. Поэтому не стоит отчаиваться и «ставить крест» на картине. Первоначально нужно попробовать все способы справиться с проблемой, а только потом предаваться упадническим настроениям!

Похожие статьи:

Лаки для живописи

Значение лака в живописи трудно переоценить – он подчеркивает тон и цвет красочного слоя, придает картине глянец, выделяет нюансы и фактуру, а также выполняет защитную функцию, уберегая произведение искусства от выцветания и потемнения красок, защищает от влажности и негативного влияния окружающей среды.

Зачем нужна рама для картины

Рама для картины – как красивое платье для девушки, позволяет подчеркнуть желаемые детали, скрыть недостатки и создать законченный, идеальный образ. Многие хозяева картин, а также художественные галереи выставляют изделия без каких-либо рамок. Если галереи в данном случае рассчитывают на прибыль, предлагая после покупки картины вдобавок приобрести и обрамление к ней, то владельцы произведений поступают просто халатно, ведь без рамы картина не только выглядит хуже, но и страдает от внешних воздействий.

Художественный холст

Под словом «холст» не подразумевается какой-либо особенный материал – как правило, это различная ткань, которую используют для живописи. Художественные холсты отличаются по ряду характеристик, для определенных техник подходят различные виды ткани. Подробнее.

Детская одежда для сна

Здоровый, полноценный сон необходим ребенку для нормального развития и роста, поэтому очень важно, чтобы детская одежда для сна была максимально удобной и комфортной. Современные производители предлагают различные виды одежды для отдыха: боди, комбинезоны, пижамы, спальные мешки.

Источник

Исправление покоробленности холста картины

Деформации и степень деформации полотна могут быть самые разные, они зависят как от технологии материала, так и от причин, вызвавших то или иное его изменение.

Покоробленность полотна картины происходят:

Наиболее часто встречаются следующие виды покоробленности:

Эти дефекты в основном появляются от перемены температуры и влажности воздуха. Они не требуют немедленного исправления, поскольку при наступлении нормального режима могут исправиться сами.
Под действием повышенной влажности холст увлажняется и ослабевает. Ослабление выражается в различных формах покоробленности и зависит от качества натяжки картины и равномерности наложенного грунта и красок. Если полотно во время провисания было подтянуто, то при наступлении прежних атмосферных условий оно натянется еще больше и могут образоваться трещины и разрывы. Исправлять этот вид покоробленности нужно только после того, как по истечении довольно длительного времени дефекты сами не выправились.
Провисание полотна исправляют растяжкой его посредством клинков в углах подрамника. Клинки обычно расположены по два в каждом углу и по одному у каждой из планок крестовины. Необходимо легко и осторожно небольшим молоточком постучать по клинкам. При ударах по клинкам нельзя допускать прикосновения и скольжения молотка по полотну картины, поскольку это может повредить грунт и красочный слой. При равномерном провисании полотна следует равномерно подбить все клинки. Если же покоробленность наблюдается только в одном углу, то подбиваются клинки в том же углу подрамника.
Если картина была неравномерно натянута и образовалась гофрированность у ее бортов, это не устранить подтягиванием клинками и требуется частичная перетяжка холста. В месте дефекта вынимаем скобы или гвозди из подрамника, затем щипцами с широкими плоскими губами подтягиваем полотно и вновь закрепляем холст гвоздями или скобами. Не всегда этот дефект можно выправить методом общей перетяжки. Тогда картину снимаем с подрамника, кладем лицевой стороной вниз на мраморную плиту и не сильно нагретым утюгом через бумажную прокладку проглаживаем полотно в местах этих складок. Если это не помогает, то слегка увлажняем холст и снова проглаживаем. Проведение этой процедуры допустимо лишь при хорошем состоянии красочного слоя.

В не натянутых на подрамник картинах от долгого хранения и неправильного обращения могут образоваться покоробленности. В таких случаях кладем картину лицевой стороной вверх на деревянный стол, затем растягиваем и скобами или гвоздями закрепляем холст на этом основании. После этого увлажняем воздух в помещении и оставляем картину, так делаем на протяжении нескольких дней. Холст впитывает часть влаги, грунт делается эластичнее и полотно потихоньку выправляется. Время от времени подтягиваем холст и перемещаем гвозди или скрепки. В дальнейшем картину натягиваем на подрамник при помощи щипцов и покоробленности уходят. В некоторых случаях может потребоваться разглаживание утюгом, описанное выше.

Иногда от неправильного хранения и деформации холста посторонними предметами происходят рубцы, вдавленности или выпуклости полотна в виде пузырей, часто сопровождающиеся повреждениями красочного слоя. Эти покоробленности часто уменьшаются или устраняются от продолжительного лежания картины на ровной плоскости в свободном состоянии. Правильное натяжение холста на подрамник также может это исправить. Если вышеописанные приемы не дают нужного эффекта, то приступаем к проглаживанию покоробившихся мест утюгом, по описанному ранее способу.

Покоробленность от наклейки бумажного ярлыка на обратную сторону картины устраняем следующим образом: не снимая картины с подрамника, кладем ее лицевой стороной на ровный стол (в идеале, на мраморную плиту). Отклеиваем бумагу от полотна, аккуратно поддевая ножом и соскабливаем ножом оставшийся на полотне клей. После удалении клея покоробленное место расправляем с помощью проглаживания утюгом. Если это не помогает, то слегка увлажняем и снова проглаживаем.

Самый простой и эффективный прием удаления небольшого пузыря: место пузыря с обратной стороны натянутой на подрамник картины слегка увлажняется. Входящий в состав грунта клей вбирает влагу и размягчается, а при высыхания сжимается и стягивает вытянутое полотно. Если это не помогает, то место расправляем с помощью проглаживания утюгом.

Складки и пузыри бывают еще и от попадания мусора между подрамником и полотном. Чтобы не снимать картину с подрамника, тонкой деревянной пластинкой надо удалить посторонние предметы, затем на эту пластинку намотать немного ваты, смочить ее и протереть это место.
Подобными способами можно производить устранение пузырей только когда нет отставания краски от грунта, трещин, осыпей и пр. Если у картины есть эти проблемы, то исправление дефекта должно сопровождаться с одновременным закреплением красочного слоя и грунта.

Литература: Е.В.Кудрявцев, «Техника реставрации картин», Москва 2002

Источник

Заделка прорывов полотна картины

Виды прорывов по размерам и по форме бывают самые разные. Круглой формы редко встречаются, чаще всего по направлению нитей полотна. Прорывы бывают прямые, угловатые, ступеньками или зигзагообразные.
Чаще всего прорывы образуются у тонких холстов, толстые рвутся реже, но их потом труднее отреставрировать. Прежде чем лопнуть прочный, плотный холст сопротивляется сильнее, сначала до предела вытягивается, а затем рвется. Поэтому вокруг сквозного разрыва образуются искривления, выпуклости или вогнутости холста, которые затрагивают грунт и красочный слой. Тонкие холсты обычно рвутся легче, при этом меньше деформация краев прорыва м поэтому их легче реставрировать.

Благодаря действию силы натяжения холста, со временем края прорыва выгибаются и не сходятся. Реставрировать такой прорыв гораздо труднее свежего, особенно если он находится в видимой части картины. Поэтому важно не откладывать реставрацию и сделать ее как можно быстрее. Если нет возможности сразу сделать реставрацию, то надо постараться соединить края прорыва и наклеить на него бумагу с лицевой стороны. Это предохранит от деформации краев разрыва и от дальнейших осыпей краски и грунта.

некачественная реставрация прорыва холста

Советы реставрации прорыва холста

Прием, который позволяет обходиться без заплат

Этот способ применяется для совсем маленьких прорывов, проколов и тп.
Кладем картину лицевой стороной вверх, растрепываем концы ниток холста по краям разрыва при помощи острого предмета (игла, шило, кончик скальпеля), образовавшиеся лохмотья соединяем, переплетая между собой. После этого место прорыва и прилегающие к нему здоровые участки живописи на 2-3 см вокруг, намазываем рыбьим клеем и заклеиваем папиросной бумагой. Когда клей начнет подсыхать, проглаживаем утюгом через прокладку из плотной бумаги. Затем до полного просыхания клея ставим под пресс, чтобы выравнять покоробленные участки холста. Прежде, чем оставлять холст до полного просыхания, важно убедиться в том что картина не приклеится с обратной стороны холста к рабочей поверхности. После полного просыхания переворачиваем картину и аккуратно зашпаклевывем место прорыва. Шпаклевку можно замесить из сухого пигмента (охры или мела) на том же клее. После высыхания разравниваем шпаклевку. Затем аккуратно снимаем бумагу с лицевой стороны картины, затем удаляем клей оставшийся на поверхности живописи.
Иногда в качестве клеящего вещества применяется дамаровая мастика или канифоль. Когда волокна прорыва уже растрепаны и переплетены друг с другом, место прорыва проглаживаем через бумагу. После этого на переплетенные волоконца кладем кусочек смолы и, не касаясь красочного слом, прогреваем кончиком утюга. Благодаря мгновенному затвердеванию смолы этот способ реставрации является самым быстрым. Если что-то пошло не так, смола легко удаляется. Этот способ менее хорош, чем предыдущий, поскольку рыбий клей более эластичен и дополнительно закрепляются краска, грунт и осыпи вокруг прорыва.

Техника заделки прорыва заплатами

Литература: Е.В.Кудрявцев, «Техника реставрации картин», Москва 2002

Источник

Закрепление красочного слоя и грунта

Варианты общего закрепления красочного слоя и грунта

Закрепление с лицевой стороны картины без подведения вспомогательного фундамента

В каких случаях требуется общее закрепление

Укрепление красочного слоя гуаши

В корпусных мазках гуашь часто трескается и шелушится. Несмотря на то, что гуашь это краска на водной основе, капля воды, попавшая на высохшую краску, после высыхания оставляет пятно с желтоватым ореолом.
Очень много проблем с укреплением красочного слоя гуаши. Надежных методов укрепления гуаши пока нет, проблема не решена еще ни в нашей стране, ни за границей. Предохранительными мерами от шелушения красочного слоя гуаши являются размещение под стекло и состояние покоя при определенной температуре и влажности воздуха.
Обычный клеевой состав, применяемый при укреплении масляных картин, для гуаши не подходит. Гуашь чаще всего исполняется на бумаге или картоне, и проклеивание их с оборота бесполезно, поскольку клей не сможет пройти через плотный картон. При этом картон покоробится от намокания и это исправить будет очень сложно, особенно при непрочной и шелушащейся краске. Укрепление гуаши на картоне целесообразно только с лицевой стороны.

Укрепление грунта

Грунт картины может быть в плохом состоянии, при этом красочный слой и холст могут быть в хорошей сохранности. При низком качестве связующего материала грунт теряет свою прочность, он может стать рассыпчатым и не будет выполнять свою миссию связующего звена между холстом и живописью.
Если красочный слой в хорошей сохранности, то он не пропустит клеящего вещества и поэтому лучше делать закрепление картины с обратной стороны.

Метод ложного дублирования

Прием ложного дублирования возможен только при хорошем качестве и гигроскопичности холста.
Картину заклеиваем с лицевой стороны бумагой и по высыхании снимаем с подрамника, кладем на твердый стол, расправляем края и крепим холст к щиту или столу. С помощью жесткой щетки и ножа очищаем холст от пыли и грязи.
Затем покрываем клеем с медом один или два раза. Когда клей уйдет внутрь холста и начнет интенсивно подсыхать, проклеенную плоскость проглаживаем теплым утюгом через мокрую материю или бумагу, не давая ей приклеиваться к холсту.

Метод дублирования

Снятие дублируемой картины с подрамника

Очистка обратной стороны картины от пыли, копоти, грязи и тп.
Картину кладем на твердую ровную поверхность лицевой стороной вниз и очищаем пыль жесткой щеткой или пылесосом. Очистка производится исключительно сухим способом.

Утоньшение холста
Если холст картины толстый, но потерял прочность или гигроскопичность, то для лучшего проникновения клея в грунт и красочный слой следует утоньшить холст. Равномерными движениями с одинаковым нажимом равномерно удаляем ножом верхнюю часть холста.

Проклеивание обратной стороны картины
Сдвигаем картину на деревянный щит и закрепляем ее, чтобы не покоробилась при проклеивании. Проклеиваем густым слоем дублировочным клеем с медом и сушим.

Вторичная проклейка дублирующего и дублируемого холстов
Покрываем клеем новый холст и обратную сторону картины. Немного подсушиваем клей до появления появлением крепкого отлипа.

Наложение картины на дублирующий холст и приглаживание
Дублирующий холст кладем на мраморную плиту проклеенной стороной вверх. Картину снимаем со щита, плавно переворачиваем и укладываем на дублирующий холст.
Приглаживаем руками от середины к углам и убираес воздушные пузыры между склеиваемыми холстами. Протираем куском хозяйственного мыла бумажную поверхность заклеенной живописи. Через дополнительные один или два слоя бумаги начинаем гладить утюгом от середины картины к ее углам пока не произойдет полное склеивание холстов и не пропадут все дефекты красочного слоя. Сушим картину, не снимая ее с временного подрамника.

Удаление бумаги и предварительная промывка
Эту технику уже описывали ранее. Клей с живописи удаляем полностью, для окончательного удаления влаги живопись протираем чистым скипидаром.

Натяжка картины на постоянный подрамник

В каких случаях необходимо дублирование

Дулирование хорошо как профилактическая мера

Перевод живописи

Поскольку процесс дублирования очень сложный, перечислим лишь операции процесса дублирования:

Литература: Е.В.Кудрявцев, «Техника реставрации картин», Москва 2002

Источник

Дефекты масляной живописи и их исправление

Колористические возможности живописного произведения и сохранность картины зависят не только от качества материалов, применяемых в живописи, но и от того, насколько правильна технология живописи.

Следует отметить, что качество выпускаемых материалов достаточно высокое и те дефекты, которые встречаются в живописных произведениях, обычно являются следствием незнания техники живописи и материалов или низкокачественных грунтов.

чрезмерное впитывание грунтом масляного связующего;
пересохший грунт или имеющий макро и микротрещины;
нанесение красок на еще не просохший нижележащий красочный слой,
избыток в связующем воска или разбавителя;
очень малое количество масла в красках;
очень медленное высыхание живописи;
отсутствие связи между маслом и пигментом.

Для предупреждения пожухания рекомендуется наносить краски на вполне просохший красочный слой. Сухой красочный слой следует предварительно обрабатывать лаком «Ретушь», в краски необходимо добавлять лаки или уплотненное масло № 1 или № 2; не злоупотреблять разбавителями.

Для частичного устранения пожухания живопись протирают уплотненным маслом № 1 или № 2, а затем ретушным лаком.

Почернение или пожелтение, ухудшение цветовых свойств красок происходит под воздействием физико-химических изменений в красочном слое.

Почернение или пожелтение наступает:
в связи с пастозными прописками по недостаточно просохшему красочному слою;
при применении осмелившегося пинена;
при избытке масла в краске;
при чрезмерном применении масляного копалового лака;
при недопустимом смешении красок, например: белил свинцовых с кобальтом синим, ультрамарином, краплаком красным, эолотисто-желтым «ЖХ» и др.;
под воздействием сернистых газов и сероводорода;
от сырости, недостатка света при высыхании красок.

Для частичного устранения почернения может быть рекомендована протирка живописи уплотненными маслами № 1 или № 2, а затем лаком «Ретушь».

не выдержанные необходимое время грунты;
прописка по полусырому красочному слою;
переклеенные грунты и грунты, содержащие недостаточное количество клея; трещины в грунте;
чрезмерно разбавленная краска подмалевка;
преждевременное покрытие лаком картины;
колебания влажности и температуры воздуха;
механические повреждения холста.

Для ликвидации такого серьезного дефекта; каким является кракелюр, требуется работа реставратора.

при тянущем грунте;
когда масло диффундирует в рыхлый или трещиноватый грунт;
когда нижележащие слои красок обладают большей маслоемкостью, чем наносимые;
краски, у которых пигменты плохо удерживают связующее, к таким краскам относятся: цинковые и свинцовые белила, краплаки, золотисто-желтая «ЖХ», кобальт зеленый, ультрамарин, умбра, сиена и некоторые другие.

Меление красок часто сопровождается растрескиванием красочного слоя. Во избежание меления красок при работе на тянущих грунтах и в других случаях, вызывающих меление рекомендуется писать на живописных лаках.

Причины сседания:
краски были сильно разбавлены маслом и нанесены пастозно;
для живописи применялось некачественное масло (например, горячего прессования), разбавленные краски нанесены на. недостаточно просохший нижележащий живописный слой;
колебания температуры и влажности воздуха.

Помутнение живописи происходит:
при потере красками связующего;
при поглощении даммарным лаком влаги, если этим лаком была покрыта картина;
при применении окислившегося пинена;
при применении прогорклого» масла.

Для устранения помутнения живопись протирают лаком «Ретушь» или уплотненными маслами № 1 или № 2.

При помутнении покрывного лака (даммарного) лаковое покрытие обрабатывают над парами спирта.

Этот дефект состоит в образовании на картине волнообразных. Складки образуются:
при слабой натяжке холста;
при неправильно сделанном подрамнике;
при неправильном или редком расположении гвоздей при натяжке холста;
при резких изменениях температуры и влажности воздуха.

Обычно складки представляют собой широкие волнистые неровности холста, иногда покоробленность холста характеризуется складками, расходящимися в стороны от углов подрамника.

Для устранения покоробленное холста картину помещают в нормальные влажностно-температурные условия (нормальная влажность 60-65%, температура + 20 градусов).

Вмятины образуются при механических повреждениях картины (ударах, нажатиях на холст и т. п.).
Вмятины могут быть и на грунтованных холстах. Обычно на местах вмятин образуется кракелюр или даже отслаивание красочного слоя, дефект усиливается при смачивании холста водой при попытках удаления вмятин.

УДАЛЕНИЕ ЗАГРЯЗНЕНИЙ С ПОВЕРХНОСТИ КАРТИН

Для удаления загрязнений, образовавшихся на поверхности лаковой пленки, применяют эмульсии следующих составов:

Количество спирта в эмульсин должно регулироваться, так как повышенное содержание его в эмульсии может вызвать растворение лаковой пленки. Поэтому эмульсию следует предварительно проверить на небольшом малозаметном участке картины.

Для удаления загрязнений применяют ватные тампоны и щетинные круглые кисти.

Источник