Радмила Мигулина. О работе художника по костюмам и персонажах фильмов
– Чем вы занимаетесь?
– Я подбираю одежду героям кинофильмов, создаю им образы. У меня нет постоянного места работы — я тружусь на временных проектах. Это могут быть как сериалы, длящиеся несколько лет, так и какие-то короткометражные ленты.
– Как вы придумываете образы персонажам?
– Я начинаю работу со знакомства со сценарием. Читаю его, представляю героев и события, держу в голове картинку, причем сразу с нескольких ракурсов. Мне важно знать, в каких кадрах персонажи пересекаются, чтобы они были либо антагонистами, либо, наоборот, между ними было некое сходство.
Я решаю, как смена одежды будет отражать перемены в персонаже, выбираю различные фактуры, которые буду использовать. И считаю, сколько нам потребуется денег для воплощения задуманного.
– Где вы берете одежду?
– Зависит от проекта. Для исторических проектов я либо арендую вещи (если проект маленький), либо заказываю их пошив. А для современных проектов вещи, как правило, покупаю. Причем я нахожу одежду для своих персонажей и в масс-маркете, и в секонд-хендах, и на блошиных рынках.
– Куда отправляется одежда после съемок?
– Некоторые продюсерские центры забирают эту одежду себе и передают таким компаниям, как, к примеру, киносклад «Жар-птица». «Жар-птица» сдает попавшие к ним вещи в аренду, и за это продюсерский центр получает свой процент от выручки. И, конечно, часто оставшиеся вещи раздают участникам съемочной группы либо каким-то образом утилизируют.
– Можно ли устроиться художником по костюмам не на отдельные проекты, а на определенный канал?
– Нет, потому что все проекты, которые делают большие телеканалы, передают продюсерским центрам, которые и нанимают специалистов. За одну постановку может отвечать даже несколько продюсерских центров.
– Где, помимо кино и сериалов, могут работать художники по костюмам?
– Эти специалисты работают в театрах, в рекламе, на съемках телевизионных шоу, на исторических реконструкциях. Кстати, нередко художники по костюмам, работавшие в киноиндустрии, уходят в театр, потому что там больше возможностей развернуться как художнику, проявить свою фантазию.
– Художник по костюмам работает один?
– Нет. Главная задача художника по костюмам — создать образ и одеть персонажа. В остальном ему помогают ассистент и костюмер. Например, ассистент отвечает за логистику, а костюмер отпаривает, гладит и чистит одежду, а также следит на площадке, чтобы с пиджака героя не упала пуговица или героиня не потеряла серьгу. Если такое произошло, нужно как можно раньше заметить пропажу и переснять дубли.
Продюсеры некоторых проектов пытаются сэкономить и ограничиваются только художником по костюмам. Но я терпеть не могу работать в таких условиях — это очень тяжело.
Кстати, за время своей карьеры я успела побыть и костюмером, и ассистентом художника по костюмам. И поняла, что мне сложно делать простую работу. Мне хочется все решать, брать на себя ответственность.
– Почему вы решили стать художником по костюмам?
– В детстве у меня была дилемма, кем стать: моделью или модельером. Я остановилась на карьере модельера и даже успела поработать с одним дизайнером, пока не поняла, что мне не очень интересна мода и мне не нравится заниматься бизнесом.
А вот художнику по костюмам нужно не столько разбираться в моде (это требуется в редких случаях, когда, к примеру, нужно создать персонажа, который будет иконой стиля), сколько в истории, антропологии, психологии. Ведь в костюме нужно рассказать всю историю человека. Это очень интересная работа.
– Какое высшее образование лучше получить, чтобы работать художником по костюмам?
– Нужная специализация так и называется — художник по костюмам. Ее преподают во ВГИКе, СПбГИКиТ.
Впрочем, я получила средне-специальное художественное образование, и, тем не менее, меня взяли работать в кино.
– На какие предметы стоит делать упор школьнику, который хочет стать художником по костюмам?
– Нужно уметь рисовать, поэтому желательно, чтобы школьник получил художественное образование. Кроме того, этому человеку стоит сосредоточиться на истории искусств и вообще на истории, ведь костюм отображает жизнь эпохи. Полезно задумываться, почему люди так жили и так одевались. Почему носили эти ткани, как они их совмещали, сколько слоев одежды надевали, что каждый слой означал.
– Какие компетенции нужны художнику по костюмам?
– Ем нужны хороший вкус и умение чувствовать пропорции. Нужно хорошо знать анатомию, чтобы понимать, как можно скорректировать или специально изуродовать человека. Например, однажды я работала с очень красивой актрисой, а мне нужно было сделать ее некрасивой.
Художник по костюмам должен быть морально сильным. Ведь ему нужно уметь отстоять свою точку зрения перед продюсером, который хочет сэкономить, перед режиссером, который хочет снять эффектную, но неправдоподобную с точки зрения исторических сведений сцену.
И, конечно, художник по костюмам должен быть готов постоянно изучать что-то новое. Когда я берусь за некий исторический проект, мне приходится много читать про эту эпоху. Ведь чем больше будет точности в деталях, тем больше у зрителя будет ощущения подлинности происходящего и тем больше он узнает.
– Можно ли развить вкус?
– Да. Я по себе вижу, что он у меня развивается, замечаю ошибки, которые я раньше допускала.
Вкус улучшается с расширением интеллектуального сознания. В этом помогает чтение литературы, посещение выставок, изучение живописи. Полезно будет узнать историю моды, ведь в процессе ее изучения можно познакомиться с прекрасными вещами.
– Когда вы работаете с историческими проектами, вы читаете книги про соответствующую эпоху. А где вы черпаете информацию о современных, но неблизких вам сферах?
– Например, чтобы одеть героев-пожарных, нужно изучить всю комплектацию формы, из чего она состоит, как это все надевается. Тогда я иду к пожарным и прошу все рассказать и показать. Или, к примеру, однажды мне нужно было получить информацию о бандитах. Мне пришлось провести целое исследование, и теперь, кажется, я знаю об этих людях все. Благодаря работе в кино у меня даже появились криминальные связи.
– Сколько получает художник по костюмам?
– Это зависит от проекта. Если я работаю с людьми, которые снимают короткометражный фильм, я понимаю, что не могу просить у них много денег. А при сотрудничестве с продюсерским центром можно получать от 100 тысяч рублей за проект.
– С какими трудностями может столкнуться художник по костюмам?
– С маленькими бюджетами, а также с предложениями поработать лишь на энтузиазме, без оплаты. Почему-то в кино это часто бывает.
Кроме того, есть трудности, с которыми иногда могут столкнуться девочки. К сожалению, наша киноиндустрия только начинает привыкать к тому, что существуют женщины-режиссеры, женщины-операторы и т.д. Поэтому иногда женщина-художник по костюмам может столкнуться с предвзятым к ней отношением. Но чаще предвзято относятся к молодым специалистам.
– Чем может заняться художник по костюмам, решивший попробовать себя в чем-то новом?
– У многих моих коллег есть и другие источники доходов. Например, моя знакомая художница держит ателье-прокат, которое всегда загружено работой. Я в перерывах между проектами занимаюсь книжной иллюстрацией. При необходимости это можно превратить в основной источник дохода.
– Что вы могли бы посоветовать почитать или посмотреть старшеклассникам, которые хотят больше узнать о работе художников по костюмам?
– Есть фильм про костюмы в «Игре престолов» — он так и называется «Игра престолов, костюмы». Советую посмотреть его и решить, интересно это человеку или нет.
Профессия 29.01.04. Художник по костюму 29.12.2020
Необходимые качества: художественные способности; развитое образное мышление, конструкторские способности, развитое чувство цвета, хороший глазомер, креативность, организаторские способности. Препятствуют успешной профессиональной деятельности отсутствие специальных (художественных) способностей, консервативность.
Выбрав эту профессию, ты получишь полную свободу творчества, сможешь выделиться на фоне других людей. Ты сможешь открыть собственное дело, одевать свою семью, получишь возможность зарабатывать хорошие деньги. И наконец, просто красиво выглядеть.
Художник по костюму выполняет:
• разработку эскизов изделий с учетом технологических особенностей модели;
• выполняет зарисовки, вариантов графических рисунков;
• разработку художественных и рабочих эскизов модели костюма, передачу в эскизе художественных достоинств модели;
• изготовление изделий одежды, моделей и образцов ассортиментных групп из различных материалов с применением современных методов и приемов.
Художник по костюму владеет:
• основами изобразительной грамоты, приемами и техникой рисунка и живописи.
Художник по костюму использует:
• традиционные приемы и техники рисунка, живописи при выполнении творческих работ, связанных с профессией художника по костюму;
• различные виды техники графики при выполнении эскизов.
Основные виды деятельности художника по костюму:
• Разработка эскизов моделей одежды с учетом исторического костюма или тенденций моды.
• Разработка конструкций и шаблонов (лекал).
• Технологическая обработка изделий и выполнение их в материале.
Сегодня эта профессия востребована на рынке труда. Круг применения этой профессии очень широк: это кино, театр, телевидение, работа с известными дизайнерами. Кроме того, художник по костюму может работать в ателье, салонах и домах моды; на предприятиях легкой промышленности; в качестве частного предпринимателя; в образовательных учреждениях как преподаватель. Руководители именитых модных домов замечают талантливых молодых коллег еще в студенчестве. Но за будущие карьерные перспективы придется поработать в качестве подмастерья.
Квалификация : Художник по костюмам
Обучение проводится по адресу:
Сиреневый бульвар, д. 4г
тел.: 8 (499) 164 88 11, 8 (499) 164 38 26
Художник по костюмам. Работа над эскизами
Экспликация. Теория и практика
Работа художника по костюмам над фильмом начинается с чтения сценария, обсуждения его с режиссером и художником-постановщиком и поисков референсов. Далее он продумывает общую цветовую гамму, то есть, говоря словами основателя Мастерской художника кино и телевидения по костюмам во ВГИКе Ольги Семеновны Кручининой, разрабатывает «развернутое представление о движении цвета в фильме вообще».
В идеале сначала художник по костюмам должен сделать эскизы — экспликацию.
Эскиз костюмов Л. Ю. Нови к фильму «Легенда о Тиле» (1976) / Иллюстрация: коллекция Музея кино
В своей книге «Персонаж фильма и художественная функция костюма» второй основатель Мастерской художников по костюмам Лидия Юльевна Нови пишет: «В экспликации костюмов к фильму художник последовательно, сцена за сценой, просматривает и решает колорит костюмов по всей картине. Экспликация — это цветовая партитура, где в соответствии с драматургией сценария продуман каждый цветовой всплеск, каждое цветовое пятно. Естественно, что такую работу проводит художник по костюмам в теснейшем контакте с художником-постановщиком фильма, так как цветовое решение костюмов и декораций составляет единое цветовое решение».
Эскиз костюмов О. С. Кручининой к фильму «Хождение за три моря» (1957) / Иллюстрация: коллекция Музея кино
Но, к сожалению, сегодня редкий художник по костюмам рисует подобные эскизы. Во-первых, от него их почти никогда не требуют. Во-вторых, современные фильмы снимаются быстро, и времени на подготовку остается крайне мало. Поэтому чаще всего художник по костюмам выбирает более удобную для него форму выражения колористического решения фильма. Например, делает коллажи из лоскутков или собирает мудборд с референсами или просто делает заметки в записной книжке. У каждого свой метод.
Разработка характер-эскизов костюмов
После того, как была продуманна колористическая гамма каждой группы персонажей и основные цвета костюмов главных героев, художник приступает к разработке эскизов.
В них через линию и цвет прорабатывается характер героев. «Рисуйте не костюмы, а персонажи. Что юбки делать, пиджаки чертить! Делайте образы!», — учил режиссер Сергей Эйзенштейн художника по костюмам Лидию Наумову на съемках фильма «Иван Грозный».
Эскизы костюмов Пьеро Този к фильму «Леопард» (1963) / Иллюстрация: «Hollywood sketchbook. A Century of Costume illustration»
К тому же, работая над эскизами, художник может прочувствовать эпоху, цвет, фактуру, объем и понять, какие будут детали у костюма. Так, прекрасный рисовальщик и авторитетнейший художник по костюмам Пьеро Този рассказывал в одном из интервью: «Мои эскизы были мне нужны лишь для погружения в атмосферу: только рисуя, вы действительно можете понять, каким должно быть платье. Но окончательный выбор костюма зависит от ткани, а ткань должна быть выбрана под актера… Сначала я пытаюсь понять архитектуру тела, женского тела в особенности — принадлежащего определенному историческому периоду. При рисовании деталей я пытаюсь понять и войти во вкус момента. Из него я и вытягиваю детали».
Стиль эскиза тоже зависит от выделенного времени, требований художественной группы (или продюсеров), а также мастерства и предпочтений самого художника. Некоторые из них уже в подаче эскизов стараются отразить характер картины. Например, художник по костюмам, трижды «оскароносец» Энтони Пауэлл подбирает изобразительную технику соответственно жанру проекта: «рисунок легким и нежным карандашом или углем с заливкой прозрачной акварелью для комедии; рисунок плотной гуашью на темной бумаге для драмы» и так далее.
Эскизы костюмов Энтони Пауэлла к фильму «Тэсс» (1979) / Иллюстрация: «Hollywood sketchbook. A Century of Costume illustration»
Иногда иллюстратор (или художник) на эскизах пытается передать сходство с актрисой (актером). Сегодня это часто делают с помощью Photoshop.
Безусловно, этот способ льстит актерам и позволяет режиссеру быстрее визуализировать персонажа. Например, художник по костюмам Кэтрин Мартин говорит, что режиссер Баз Лурман отказывается даже смотреть на эскизы, если на них не изображен тот человек, который будет носить костюм в фильме. Поэтому она всегда просит своего иллюстратора вставить лицо утвержденного актера в скетч.
Но желательно, чтобы эскиз оставался читаемым, потому что это не просто красивая картинка для демонстрации режиссеру и актрисе (актеру): по нему будут изготавливать костюм, подбирать его на костюмерных складах или покупать в магазине.
В наше время художники редко делают красивые эскизы, про которые можно сказать «в рамочку и на стенку». Темп работы не дает возможности засесть за мольберт, вооружившись красками и кисточками. На Западе для этого привлекают иллюстраторов.
Разница между художником по костюмам и иллюстратором
Сегодня в сети можно увидеть красивые эскизы костюмов к старым и новым голливудским кинофильмам. У многих художников по костюмам по этому поводу развивается комплекс: «Я так красиво рисовать не умею». Эту фразу можно услышать даже от очень талантливых, успешных и уважаемых художников по костюмам.
Мы часто путаем две профессии: художника по костюмам и иллюстратора (скетчиста). Красивые картинки с узнаваемыми актерскими лицами (нарисованные или сделанные с помощью Photoshop) и в точных костюмах — это работа именно иллюстраторов, которая делается уже на постпродакшне для рекламы и пресс-релизов. В их задачу входит только красиво проиллюстрировать костюм. Роль художника по костюмам более сложная и многослойная, и включает в себя решение множества творческих и организационных задач.
Дебора Надулман-Лендис, в прошлом художник по костюмам, тоже, кстати, всегда переживавшая по поводу своего неумения эффектно рисовать, в книге «Hollywood Sketchbook. A Century of Costume Illustration» провела целое расследование на тему того, кто из художников по костюмам в Голливуде сам рисовал красивые скетчи. Оказалось, что таких людей были единицы.
Скажем, глава костюмного отдела Paramount, восьмикратная «оскароносица» Эдит Хэд, рисовала из рук вон плохо и пользовалась услугами целой армии профессиональных художников-иллюстраторов. Хотя в книгах и в сети вы можете увидеть тысячи замечательных скетчей, подписанных ею самой, и массу фотографий Эдит в окружении эскизов костюмов, иной раз с карандашом или с кисточкой в руке. Все это — талантливая мистификация, постановочные рекламные фото, а эскизы, которые она подписывала не дрогнувшей рукой, делали наемные иллюстраторы.
Как это происходит сегодня, рассмотрим на примере Айзис Массенден, художника по костюмам фильма «Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф». В 2006 году на Comic-Con Айзис увидела рисунки иллюстратора Оксаны Недавней, и ей понравились в них «богатство цвета и фактур». Художник по костюмам предложила Оксане работу в качестве скетчиста.
Про этапы работы рассказывает Оксана: «Сначала мы рассматриваем другие найденные художником изображения, а потом обсуждаем концепт, ткани и детали. Айзис предоставляет мне грубый карандашный набросок, обычно с тоннами заметок, которые действительно полезны, когда я сажусь за чертежный стол. Мой следующий шаг — предварительный набросок карандашом, который, возможно, потребуется доработать после другого разговора с Айзис. Как только рисунок будет утвержден, я перехожу к акварели».
Нужно ли вообще делать эскизы?
Как лучше поступить: делать или не делать свои собственные рисунки или собирать доски настроения, которые включают в себя коллажи из быстрых набросков, исследований (фотографий и репродукций) и референсов — художник решает сам.
К слову, далеко не всякий современный режиссер умеет читать эскиз. Часто можно услышать: «Я ничего не понимаю в этих картинках, покажи мне сразу костюм». Или, как в случае сотрудничества художника по костюмам Дмитрия Андреева и режиссера Андрея Кончаловского — мэтр сразу предупредил: «Мне эскизов не надо, покажи референсы, я должен понимать, что мы с тобой на одной волне».
Такое же отношение к костюму, кстати, и у Вуди Аллена. «Вуди считал эскизы костюмов красивыми и забавными картинками, но предпочитал ксероксы исследований блузок или шляп. Мы имели дело с настоящей паранойей по поводу эскизов», — вспоминал его художник по костюмам Санто Локвасто.
Мудборд Марианн Эйджертофт к сериалу «Полдарк» / Фото: Marianne Agertoft
Итак, резюмируем. Если продюсеры и режиссеры изначально не настаивают на красивых эскизах и экспликациях, художник по костюмам волен делать наброски в любой удобной для него форме. Или, при отсутствии времени и желания, но при необходимости — привлечь иллюстратора, который нарисует или сделает компьютерный скетч. В конце концов, красивая картинка — еще не костюм, и на ней все не заканчивается, а только начинается. Если вы можете донести до режиссера свое видение образа другим способом — уверена, никто не будет против.
В статье использованы: интервью О. Кручининой, П. Този, М. Милленотти, Д. Андреева, отрывки из книг Л. Ю. Нови «Персонаж фильма и художественная функция костюма» и Д. Надулман-Лендис «Hollywood sketchbook. A Century of Costume illustration».
Всё о кино
11.4K поста 40.4K подписчиков
Правила сообщества
1. Запрещено нарушать основные правила Пикабу (нет спаму, оскорблениям, вбросам, рекламе, политике).
3. Категорически запрещены спойлеры без специального тега или предупреждения как в постах, так и в комментариях.
4. Ставьте корректные теги при создании поста и указывайте в названии суть. Для постов с видеообзорами обязательно указывать тег «видеообзор». Для постов с видео c Youtube рекомендуется указывать название канала в тегах и небольшое описание, чтобы было понятно о чём это видео.
5. Запрещено целенаправленное разжигание негатива с отсутствием всякой аргументации. Авторы регулярных токсичных и агрессивных комментариев будут блокироваться. Давайте поддерживать дружественную атмосферу и уважать друг друга.
6. Будьте грамотны при составлении поста. В случае множественных ошибок в тексте пост будет удален в общую ленту, а автор, в случае неоднократного несоблюдения правил, заблокирован.
7. В сообществе не приветствуются фейки, вбросы, теории заговора, конспирология и параноидальные бредни.
Автор. Про раскадровку сделай пост, пожалуйста.
Такси
Работаю в такси в Москве. Недавно я сетовал в своём посте, что не хочу возить лиц нетрадиционной национальности. Один мой коллега посоветовал отключить заказы за наличный расчет, они мол не настолько развиты чтобы смочь привязать карту в приложении. И вы знаете, за 5 дней работы по безналу не одного ослолюба не попалось, количество заказов не упало мотивация 8.
Как Юрий Ковальчук берег Ладоги захватил
Взываю к Силе Пикабу! Прошу помощи в распространении и огласке!
Путешествуя этой осенью по Карелии, у мыса Таруниеми близ поселка Тарулинна, расположенного неподалеку от Ладожских шхер, меня ждал неприятный сюрприз. Проход по берегу Ладоги был наглухо перекрыт забором. На заборе красовались угрожающие надписи «Проход запрещен! Охраняемая территория» и висели большие пучки видеокамер.
Это место расположено рядом с известной точкой притяжения Северного Приладожья — «Дачей Винтера». Ее первый владелец — Густав Винтер — был выдающимся врачом и заметным общественным деятелем, приложившим в начале XX века много усилий для развития этого района. На территории мыса Таруниеми Винтер собрал замечательный дендропарк, организовал общественную зону отдыха и сделал ее местом притяжения того времени.
В современной России подобная красота зачастую привлекает людей другого сорта. Фактически на данных землях обосновался Юрий Ковальчук. За этим человеком закреплено много ярлыков: «крупнейший акционер и бывший председатель банка «Россия», «медиа-магнат», «активный инвестор недвижимости». Но решающими и многое определяющими в современной России являются другие ярлыки — «близкий друг Путина» и «учредитель дачного кооператива Озеро». И тут, к сожалению, начинает работать правило: «Друзьям — всё, врагам — закон!»
Берегозахват блокирует проход по берегу Ладоги с двух сторон. Заборы, мешающие проходу, можно найти по координатам 61.651573, 30.687868 и 61.647938, 30.683533.
Этот захват береговой полосы Ладожского озера нагло нарушает Водный кодекс Российской Федерации:
ВК РФ Статья 6. Водные объекты общего пользования
.
2. Каждый гражданин вправе иметь доступ к водным объектам общего пользования и бесплатно использовать их для личных и бытовых нужд.
.
6. Полоса земли вдоль береговой линии (границы водного объекта) водного объекта общего пользования (береговая полоса) предназначается для общего пользования. Ширина береговой полосы водных объектов общего пользования составляет двадцать метров.
.
8. Каждый гражданин вправе пользоваться (без использования механических транспортных средств) береговой полосой водных объектов общего пользования для передвижения и пребывания около них, в том числе для осуществления любительского рыболовства и причаливания плавучих средств.
Располагается берегозахват на участке земли с кадастровым номером 10:07:0062205:161 (для его быстрого поиска можно воспользоваться публичной кадастровой картой).
На территории этого «особо охраняемого участка» расположены роскошные дома, пирс с шикарными яхтами и собственная вертолетная площадка. В общем, скромное обаяние буржуазии во всей красе.
При этом сам участок по периметру обнесен забором, исключающим попадание на территорию простых смертных.
Выписка из ЕГРН сообщает нам, что участок 10:07:0062205:161 принадлежит «Российской Федерации», но уже давно отдан в аренду ООО «Прайм» (ИНН 7801206670).
Эта фирма напрямую связана с Юрием Ковальчуком. Ее учредителем является НП «Поддержка предпринимательских инициатив» (ИНН 7801182115). У обоих юридических лиц генеральным директором значится Клявина Елена Тимофеевна, а юридическим адресом указан «г Санкт-Петербург, проспект Большой В.О., 9/6». В свою очередь учредителями НП «Поддержка предпринимательских инициатив» являются Юрий Ковальчук и его сын Борис Ковальчук.
Как бы внутри участка 10:07:0062205:161 расположен участок 10:07:0062205:227. Согласно выписке из ЕГРН его собственником уже напрямую является Юрий Ковальчук. Именно на этом участке и находятся «скромные домики».
Расположенный рядом отель «Дача Винтера» также связан с Юрием Ковальчуком. Это можно проследить по следующей цепочке: ООО «Дача Винтера» (ИНН 1007022598) → Учредитель: ООО «Норд Парк» (ИНН 7813263746) → Учредитель: ООО «Консалт» (ИНН 7801211486, юр.адрес: г Санкт-Петербург, проспект Большой В.О., 9/6) → Учредитель: ООО «Арконн» (ИНН 7801165134, гендир Клявина Елена Тимофеевна, юр.адрес: г Санкт-Петербург, проспект Большой В.О., 9/6) → Учредители: ООО «Онега» (ИНН 7801685415, гендир Клявина Елена Тимофеевна, юр.адрес: г Санкт-Петербург, проспект Большой В.О., 9/6) → Учредитель: НП «ПРЭС» (ИНН 7801684813, гендир Клявина Елена Тимофеевна, юр.адрес: г Санкт-Петербург, проспект Большой В.О., 9/6) → Учредители: Ковальчук Юрий Валентинович и Ковальчук Татьяна Александровна (жена Юрия Ковальчука).
К слову, адрес на Большом проспекте Васильевского острова, мелькающий у многих упомянутых юр.лиц, носит негласное название «Большой дом 9» и связан с начальными этапами становления банка «Россия». Он является адресом регистрации ключевых фирм Ковальчука.
Фирма «Прайм» — важный элемент в империи Ковальчука, связанный с официальными резиденциями и местами отдыха Путина. Ее усилиям кооператив Озеро пускает свои щупальца во многие заповедные уголки Карелии, Ленинградской области, Валдая и других регионов.
Как выяснилось, с этим берегозахватом уже давно сражаются местные жители и активисты движения «Против захвата озер»/«Открытый берег». О нем выпускал репортаж «Дождь». Но забор, как феникс, с завидным постоянством возрождается вновь и вновь.
Увы, на нарушения подобными лендлордами Водного и прочего законодательства, местная администрация зачастую закрывает глаза, а органы контроля и надзора, вроде Росприроднадзора и Природоохранной прокуратуры, нехотя выполняют свои обязанности, стараясь спустить на тормозах и замолчать имеющиеся нарушения.
Несмотря на это по факту данного берегозахвата были поданы жалобы.
Но в подобной ситуации гораздо более важную роль играет огласка и распространение. Так что взываю к Силе Пикабу! Давайте поднажмем и сделаем берега Ладоги доступными для всех 😉
