Палаццо Ручеллаи
Архитектура палаццо
Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
Палаццо Ручеллаи, характерный тип дворцовых построек, — капитальная работа Альберти. Начатое в 1446 году по заказу флорентийского патриция Джованни Ручеллаи, здание это было закончено уже пять лет спустя — в 1451 году, что, принимая во внимание размеры постройки, ее высокую художественную ценность, а также сложную технику строительных процессов, представляло по тем временам чрезвычайно короткий срок. Большая часть подобного рода построек затягивалась на десятки лет и часто заканчивалась уже по смерти автора, что нередко приводило к искажениям и стилистическим нарушениям первоначального замысла.
В палаццо Ручеллаи Альберти принадлежит лишь архитектурный проект, строительные же работы производил зодчий Бернардо Росселлино. При подобном расчленении творческого процесса, учитывая колоссальную ответственность воспроизведения здания в натуре, необычайную тонкость и художественность деталей и архитектурных элементов сооружения, производитель работ должен был обладать большими знаниями. Росселлино такими знаниями располагал — он был первоклассным архитектором и создал ряд замечательных построек. Безусловно, Росселлино вносил в сооружения целый ряд коррективов и изменений.
Палаццо Ручеллаи являет собой новый, чрезвычайно важный этап в процессе архитектурной эволюции дворцовых сооружений раннего Ренессанса. На примере этого произведения можно проследить особенности творчества Альберти, его стиль и манеру, понять те качественные изменения, которые претерпело зодчество Тосканы с момента зарождения нового стиля.
Палаццо Ручеллаи дает возможность четко установить, с одной стороны, последовательность Альберти в применении античных форм, столь отличающую его от предшественников и имеющую своим основанием углубленное знание наследия античной древности, а с другой стороны — те архитектурные моменты, которые при дальнейшем развитии послужили отправными положениями для зодчества высокого Ренессанса.
Фасад палаццо в своем настоящем состоянии представляет лишь часть первоначального сооружения. Пристройка соседних зданий в значительной мере нарушила его целостность.
Прямой фасад разбит горизонтальными поясами на три этажа. Общая архитектурная схема несложна: рустованная стена, ритмически разбитая пилястрами; обычный для тосканских палаццо богатый нависающий карниз. Однако в этой простоте выявляются изысканность форм и четкость пропорций.
Палаццо Ручеллаи, представляя собой здание, носящее общие черты, характерные для флорентийских дворцов раннего Ренессанса, отличается вместе с тем новой трактовкой стенной плоскости, которая решается как система пилястр, поддерживающих междуэтажные пояса. В палаццо Ручеллаи заметно возвращение к наследию римского зодчества, широко применявшего этот, по существу греческий, прием.
Идея «контрапоста» — динамического сочетания несущих вертикалей (в данном случае — пилястр) и горизонтальных нагрузок (пояса) лежала в основе греческой античной архитектуры.
Для зодчества Ренессанса это новшество. Бесспорно, однако, что Альберти широко развил мотив, намеченный ранее его учителем Брунеллески в фасаде палаццо дель Парте Гвельфа. Там одной пилястрой объединялись два этажа, здесь же Альберти применил пилястры как элемент, модулирующий отдельные этажи здания. Действительно, пилястры нижнего этажа у него дорические, среднего — ионические, в верхнем же этаже — коринфские.
Ярко обозначенный прием модулирования этажей впервые применен Микелоццо в палаццо Медичи-Рикарди, но там этот прием выражен посредством различной фактуры камня, сгущающейся книзу. Оставаясь верным принципу ритмического разряжения снизу вверх, Альберти выразил идею посредством ордеров пилястр, чему способствует введение в первом этаже небольших квадратных окон, усиливающих общий массив стены. Этот момент характерен вообще для флорентийских палаццо. Совершенно по-новому трактуются и междуэтажные пояса.
Оставаясь верным античным примерам, Альберти вместо относительно слабо выраженных карнизов палаццо Рикарди вводит чисто античное членение поясов на архитрав, фриз и карниз.
Вторым существенным моментом является подход к рустичной поверхности, знаменующий собой новый этап в развитии флорентийского «рустичного» стиля, а именно возникновение той его разновидности, которая получила в истории архитектуры термин «неорустика».
Брунеллески трактовал рустик как грубый, неотесанный камень со сколотой, неровной поверхностью. Микелоццо ввел трехступенную градацию рельефа, Альберти же останавливается на камне с гладкой, шлифованной поверхностью, правда разных размеров, но с правильной перевязкой глубоко врезанных швов. Ребра отдельных камней слегка сглажены. Различная величина камней и проистекающее отсюда случайное расположение швов придает стене элемент живописности.
В палаццо Ручеллаи следует отметить удачное решение цокольного основания. До Альберти зодчие Ренессанса не уделяли достаточного внимания этому элементу, и цоколь зачастую или почти совсем отсутствовал, или был очень слабо выявлен (палаццо Питти).
Тяжеловесная величественность флорентийских палаццо не получала достаточно крепкой опоры. В данном случае Альберти остроумно ввел в композицию систему скамеек, придающую зданию устойчивость, столь необходимую ему при плоскостном решении фасада.
Палаццо Ручеллаи намечает перелом в зодчестве раннего Ренессанса. Признаки этого перелома следующие: величавые, прекрасные в своей простоте, суровые дворцы-крепости флорентийских вельмож сменяются сооружениями, по-прежнему гордыми и монументальными, но уже таящими в себе черты изящества и парадной красивости.
Аскетическая скромность палаццо Брунеллески мало-помалу уступает место усложненной игре форм и соотношений. Правда, по-прежнему логична и последовательна взаимосвязь архитектурных элементов, но самые формы выискиваются и прорисовываются тщательнее, античное влияние сказывается определеннее, сильнее как в основных композиционных приемах, так и в архитектурных деталях. Конечно, нет и речи о копировании и по-прежнему дает себя знать обаяние и специфика флорентийской школы. Во всем чувствуется коренная творческая переоценка.
Пропорции пилястр и оконных колонок палаццо Ручеллаи далеки от античных; окна также решены в плане традиций тосканского зодчества. Капители, фризы и другие архитектурные детали вполне оригинальны и неизменно носят на себе печать творческой индивидуальности автора. Но вместе с тем какое колоссальное стилистическое отличие рваного камня и простых балюстрад палаццо Питти от «неорустики» и изящных карнизов палаццо Ручеллаи.
Палаццо Ручеллаи
В 1450 году флорентийский горизонт украшал купол Брунеллески. Его известность была доминирующей, хотя Леон Баттиста Альберти несколькими годами ранее спроектировал Палаццо Ручеллаи, который был одним из первых образцов светской архитектуры эпохи Возрождения. Архитектор применил абсолютно новый стиль в возведении частных домов. Палаццо Ручеллаи достаточно сильно отличался от построек средневекового стиля, который был на то время основным в архитектуре. Это здание можно считать квинтэссенцией Ренессанса.
История происхождения
Palazzo Rucellai был спроектирован и возведен в течение пяти лет (с 1446-1451 гг.). В тот период это были очень короткие сроки. Обычно на постройки зданий такой сложности уходили десятки лет, а завершалось строительство уже после смерти архитектора, поэтому часто первоначальная стилистическая целостность нарушалась. Выполнялось строительство дворца для состоятельной семьи мецената Ручеллаи. Возводить постройку Альберти помогал скульптор Бернардо Росселлино.
Архитектурные особенности и уникальность дворца
Фасад у большинства традиционных флорентийских палаццо делится на три яруса. Но Альберти удалось разделить их, используя горизонтальные антаблементы, которые проходят по лицевой стороне здания. Первый ярус выстроен из рустованного камня и больших блоков, а окна на этом этаже больше напоминают форточки. Это создает впечатление массивности и монументальности здания. Каждый ярус уменьшается по высоте: от самого большого до самого маленького. Для оформления каждого уровня зодчий использовал разнообразные пилястры, чтобы визуально поддерживать антамблент.
Ярусы выше застраивались более мелкими камнями, чтобы придать постройке внешнее ощущение легкости, которая усиливается округленными арками окон, подобными древнеримской архитектуре. Вокруг здание окружают скамейки, обеспечивающие отдых местных жителей и посетителей города.
На самом деле дворец Ручеллаи имел четыре этажа:
В дополнение к фасаду архитектор разработал смежную лоджию для отдыха и празднества. Бытует мнение, что она была построена специально для роскошной свадьбы, где семья Ручеллаи воссоединилась с олигархическим родом Медичи. Лоджия повторяет мотив пилястр, расположенных на верхних этажах палаццо, создавая стилистическую целостность особняка.
Влияние древнего Рима и загадки, окутавшие дворец
Во многом это здание похоже на Колизей, который архитектор видел во время своего путешествия в Рим (1430 г.). Великий римский амфитеатр также был разделен на ярусы. Однако колонны Колизея являются структурной поддержкой постройки, а Альберти использовал их в качестве декоративных целей.
Также Палаццо Ручеллаи напоминает построенный несколькими годами ранее архитектором Микелоццо дворец Медичи. Он так же разделен на три горизонтальные плоскости, которые теряют свою массивность с каждым ярусом. Но есть тонкие различия в постройках зодчих, которые не дают сказать, что идеи были скопированы. Дворец Медичи концептуально не доставал до уровня гуманизма и испытывал недостатки в геометрической пропорции, изяществе и последовательности, которые воплотились в Палаццо Ручеллаи. А самое основное различие, конечно, в акценте Альберти на древнем Риме, родине папства. Творец хоть и не был священнослужителем, но утверждал, что произошел от тамплиеров.
Palazzo Rucellai очень повлиял на дизайн домов многих клириков того времени. Например, на знаменитый Палаццо Пикколомини, который был построен для папы Пия II в Пиенце по эскизам Бернарда Росселлино.
Есть мнение, что Леон Альберти не проектировал постройку дворца Ручеллаи, ведь документально это никак не подтверждено, а внутренний дворик довольно сильно напоминает Госпиталь невинных (Ospedale degli Innocenti), архитектором которого был Брунеллески. Единственное, что свидетельствует об отношении Альберти к проекту этого здания, – жизнеописание Джорджо Вазари, где утверждается, что зодчий был куратором строительства.
Если вам предстоит экскурсия по солнечной Флоренции, не обходите стороной это архитектурное достояние эпохи. Расположен Палаццо Ручеллаи по адресу: ул. Виа делла Винья Нуова, 18.
До него несложно добраться как своим ходом, так и машиной. Туристы, которые спешат увидеть как можно больше достопримечательностей, экономят время, пользуясь трансферами, такси или арендой велосипедов. Недалеко от дворца находится галерея современного дизайна Антонелла Вилланова (Antonella Villanova), которая также расположена в историческом палаццо.
Палаццо Ручеллаи
Из Википедии — свободной энциклопедии
Палаццо Ручеллаи (итал. Palazzo Rucellai ) — дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселлино по заказу флорентийца и мецената эпохи Возрождения Джованни Ручеллаи (не путать с поэтом Джованни Ручеллаи).
Фасад здания считается одним из первых образцов светской архитектуры эпохи Возрождения, c пилястрами и антаблементом в качестве основных элементов композиции. Рустированные стены производят впечатление мощи, особенно более крупный руст на стене первого этажа, на котором располагался цейхгауз. Каждый из трёх этажей здания, наподобие римского Колизея, декорирован пилястрами одного из трёх различных ордеров: на первом этаже — тосканский (в Колизее — дорический), на втором Альберти поместил вместо ионического ордера пилястры с оригинальной капителью, разработанной им самим, а третий этаж украшает коринфский ордер в несколько упрощённом варианте. Окна на втором и третьем этажах сдвоены под арками.
Внутренний дворик дворца напоминает дворик Воспитательного дома Брунеллески ( Ospedale degli Innocenti — Госпиталь невинных). Вполне вероятно, что его архитектором был не Альберти. Напротив Палаццо стоит Лоджия Ручеллаи ( Loggia Rucellai ), где проводились приёмы и банкеты для торговых партнёров, праздновались свадьбы.
Палаццо Ручеллаи
Фото и описание
Исторически считается, что автором фасада Палаццо был известный архитектор Альберти, поскольку именно он работал над фамильной часовней Ручеллаи в соседней церкви Сан Панкрацио. Однако, сохранились некоторые документы начала 16-го века, в которых автором фасада упоминается Росселлино. Это, правда, может говорить о том, что Росселлино лишь фактически занимался строительством на основе проекта Альберти.
Три этажа фасада Палаццо Ручеллаи выделяются различными классическими ордерами – тосканским в основании, ионическим на втором уровне и очень упрощенным коринфским на верхнем. Два верхних этажа примечательны окнами с закругленными арками, а довершает картину защитный карниз. Первый этаж здания использовался для ведения дел (Ручеллаи были влиятельными банкирами) и был обрамлен скамейками, идущими вдоль всего уличного фасада. Второй этаж – бельэтаж – служил для проведения различных официальных приемов, а на третьем располагались личные апартаменты. Еще один – тайный – этаж располагался под крышей и предназначался для слуг, на нем практически не было окон, поэтому внутри он был достаточно темным.
Палаццо Ручеллаи примечателен необычным внутренним двориком, некогда обрамленным с трех сторон арочными галереями. Считается, что он был спроектирован по образцу лоджии Брунеллески в его Оспедале дельи Инноченти.
На треугольной площади Пьяцца дей Ручеллаи, раскинувшейся перед дворцом, также стоит Лоджия де Ручеллаи, в свое время использовавшаяся для проведения фамильных торжеств, свадеб и т.д. Оба этих здания с открытым пространством между ними (площадью) сегодня формируют одну из самых изящных городских композиций Флоренции эпохи Итальянского Ренессанса.
Палаццо Ручеллаи
Палаццо Ручеллаи (итал. Palazzo Rucellai ) — дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселлино по заказу флорентийца и мецената эпохи Возрождения Джованни Ручеллаи (не путать с поэтом Джованни Ручеллаи).
Фасад здания считается одним из первых образцов светской архитектуры эпохи Возрождения, c пилястрами и антаблементом в качестве основных элементов композиции. Рустированные стены производят впечатление мощи, особенно более крупный руст на стене первого этажа, на котором располагался цейхгауз. Каждый из трёх этажей здания, наподобие римского Колизея, декорирован пилястрами одного из трёх классических ордеров: на первом этаже — тосканский, на втором Альберти поместил вместо ионического ордера пилястры с оригинальной капителью, разработанной им самим, а третий этаж украшает коринфский ордер в несколько упрощённом варианте. Окна на втором и третьем этажах сдвоены под арками.
Внутренний дворик дворца напоминает дворик Воспитательного дома Брунеллески ( Ospedale degli Innocenti — Госпиталь невинных). Вполне вероятно, что его архитектором был не Альберти. Напротив Палаццо стоит Лоджия Ручеллаи ( Loggia Rucellai ), где проводились приёмы и банкеты для торговых партнёров, праздновались свадьбы.
При дневном освещении
Примечания
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Палаццо Ручеллаи» в других словарях:
Палаццо Руччелаи — Палаццо Ручеллаи Палаццо Ручеллаи (итал. Palazzo Rucellai) дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселино по заказу флорентийца и мецената эпохи… … Википедия
Ручеллаи — Ручеллаи (итал. Rucellai) итальянская фамилия. Известные носители: Ручеллаи, Джованни (1475 1525) итальянский поэт, сын Бернардо Ручеллаи Ручеллаи, Бернардо (1449 1514) итальянский учёный, отец Джованни Ручеллаи См.… … Википедия
Ручеллаи, Джованни — Джованни Ручеллаи (итал. Giovanni Rucellai, 20 октября 1475, Флоренция 3 апреля 1525, Рим) итальянский поэт, сын Бернардо Ручеллаи. Как родственник Медичи, был изгнан вместе с ними из Флоренции в 1494 г. и после того жил в… … Википедия
Лоджия Ручеллаи — Палаццо Ручеллаи Палаццо Ручеллаи (итал. Palazzo Rucellai) дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселино по заказу флорентийца и мецената эпохи… … Википедия
Джованни Ручеллаи — (итал. Giovanni Rucellai, 20 октября 1475, Флоренция 3 апреля 1525, Рим) итальянский поэт, сын Бернардо Ручеллаи. Как родственник Медичи, был изгнан вместе с ними из Флоренции в 1494 г. и после того жил в Риме, где написал большую часть своих… … Википедия
Сандрик — Палаццо Ручеллаи во Флоренции с четырьмя различными карнизами: нижний завершает цоколь приблизительно на половине высоты дверных проёмов, два средних отделяют друг от друга ярусы фасада с рядами пилястров, четвёртый включён в антаблемент,… … Википедия
Карниз — Палаццо Ручеллаи во Флоренции с четырьмя карнизами: нижний завершает цоколь, два средних отделяют друг от друга ярусы фасада, верхний включён в антаблемент, завершающий стену Карн … Википедия
Изобразительное искусство Италии — «Вакх», Караваджо, 1593 1594. Уффици История итальянского искусства во многом во много предопределила историю искусства З … Википедия
Росселлино — (Rossellino) семья итальянских скульпторов и архитекторов Раннего Возрождения. Наиболее известны Бернарде и Антонио Р. Бернардо Р. (1409, Сеттиньяно, Тоскана, 23.9.1464, Флоренция), архитектор и скульптор. Сотрудничал с Л. Б. Альберти в… … Большая советская энциклопедия
