чарли спенсер марвел кто такой марвел
«Мстители: Финал» – кто этот таинственный юноша в конце фильма?
Тай Симпкинс сыграл эпизодическую роль в фильме «Железный человек-3» в 2013 году
Зачем Марвел вернула этого удивительного персонажа всего на несколько кадра?
(Статья содержит спойлер к фильму «Мстители: Финал».)
Нас больше не удивляет, что у фильмов Marvel Cinematic Universe огромные бюджеты – каждая из них стоила более 200 миллионов долларов. Но «Мстители: Финал» со своим бюджетом больше чем в 350 миллионов долларов побили и этот рекорд. И это не удивительно, учитывая тот факт, что в «Мстителях: Финал», хоть на несколько секунд, но появляется весь актерский состав MCU включая некоторых громких имен, таких как Роберт Редфорд и Рене Руссо.
Но «Мстители: Финал» не просто вернули на экран звезд первой величины. Куча второстепенных персонажей также возвратилась к нам самым неожиданным образом. Но, возможно, самым таинственным был этот персонаж, появившийся на короткое время в самом конце фильма.
Рассматриваемый персонаж – подросток, который появляется вместе со всеми другими скорбящими на похоронах Тони Старка. На этом снимке камера показывает группу людей после того, как Пеппер Поттс (Гвинет Пэлтроу) отправила покоиться в озере оригинальный мини-дуговой реактор, который Тони создал в «Железном Человеке». По большей части все люди, которых мы видим, – главные герои, которые в разное время появились в MCU, за исключением одного юноши, почти еще мальчишки, который стоит там совсем один и грустно смотрит на землю.
Вам простится, если вы не узнаете этого парня, потому что когда в последний раз появлялся в MCU – он выглядел совсем по-другому. Этим персонажем является Харли Кинер, (которого играет Тай Симпкинс), мальчишка из Теннесси, который помогает Тони (Роберту Дауни-младшему) с перезарядкой костюма в «Железном человеке 3». В далеком 2013 году когда только вышел «Железный человек 3» Симпкинс был еще ребенком, и с тех пор он вырос.
Вот как выглядел персонаж Симпкинса Харли Кинер в «Железном Человеке 3»:
Симпкинс сейчас выглядит совершенно иначе, чем тогда:
Мы также знаем, что в Марвел очень щепетильно относятся к деталям, и редко когда тратят экранное время просто так. Поэтому тот факт, что этот персонаж, был задействован в эпизодическом сюжете в далеком 2013 году, и с тех пор мы о нем даже не слышали – вдруг появляется на экране, заставляет нас предположить, что Харли Кинер возвращается в MCU. В какой роли? Есть предположение, что Тай (Харли Кинер) и будет новым Железным человеком в следующих фильмах киновселенной Марвел. Так ли это? Думаю, мы узнаем.
Как родились и менялись Вечные. История самых необычных героев Marvel
Разбираемся в биографии Вечных.
Защищать Целестиалов. Защищать Машину. Контролировать популяцию девиантов.
Так звучат основные принципы мира Вечных – существ, что всегда находились за гранью нашего с вами понимания. То и дело они незримо участвовали в людской истории всей вселенной Marvel, выступая то прообразами Богов, Ангелов и известных мифологических героев, то вдохновителями для придуманных реальными авторами сказок, легенд и рассказов. Вот так.
Полноценно принципы Вечных – их причины продолжать свою жизнь на Земле – прозвучали лишь в недавней серии комиксов «Eternals» за авторством айснероносного сценариста Кирона Гиллена («Star Wars», «Darth Vader», «Young Avengers», «The Wicked + The Divine») и культового художника Эсада Рибича («Thor: God of Thunder», «Secret Wars», «Ultimate Comics: Ultimates»).
Ранее ставшее уже привычным кредо порождений Целестиалов прозвучало еще в первой «современной» инкарнации персонажей Джека Кирби – мини-серии «Eternals» 2006-го года от не нуждающихся в представлении Нила Геймана и Джона Ромиты Мл.
Тогда кодекс Вечных еще не сформировался до конца – как в стане авторов и редакторов, так и среди самих героев линейки, которые только-только переродились после многолетнего забвения. Вследствие данных событий принципы звучали проще, но от того не менее понятнее.
Защищать. Сохранять. Восстанавливать.
Тем не менее, суть детей космических богов ничуть не изменилась аж с первого тома «The Eternals» (будущие тома лишились артикля) 1976-го года, сценаристом и художником которой выступил на тот момент недавно вернувшийся в родное издательство Marvel Comics Джек Кирби. Его «Вечные» – одна из самых сокровенных и желанных работ культовой личности, история вокруг которой была отнюдь не самой радужной и веселой.
Repair Kirby
В течение первой половины семидесятых Джек писал серии для DC Comics, став одним из главных контрактных авторов отстающего по продажам издательства. Несколько раз свежие работы Кирби становились достоянием конкурентов благодаря всевозможным утечкам, слухам и шпионам внутри «Детективных Комиксов» (наиболее показательная история произошла с контуровщиком Винни Коллеттой, который был повинен в «сливах» первого выпуска «Новых Богов» офису Marvel Comics).
Уже на тот момент Кирби перестал пользоваться столь дикой популярностью, заставшей художника и сценариста врасплох в начале карьеры: фанаты DC долгое время не могли привыкнуть к грубому рисунку Джека, новые сюжеты отходили все дальше и дальше от привычной концепции «супергеройки», а в стане читателей Marvel автор стал настоящим «Иудой» комикс-индустрии.
Уже во второй половине десятилетия Кирби вернулся в Marvel: контракт в DC с обновленными условиями попросту не устроил Джека ни материально, ни морально. Культовый автор и создатель огромного ростера персонажей для двух крупнейших издательств комиксов в мире вернулся в родной Marvel Comics. Тем не менее, многие современники встретили «внезапное» возвращение Кирби «в штыки», а некоторые и вовсе приняли это как личное оскорбление.
Несколько человек говорили мне: «Ну, он ушел. Мы не хотим, чтобы он возвращался». Я считал их идиотами. Он все еще ассоциировался с Marvel. Он был лучшим в мире художником супергероев. И гораздо лучше, что он у нас, а не у DC, потому что несмотря на то, что в DC его работы не имели большого успеха, рано или поздно он создаст нечто потрясающее.
Цитата автора и редактора Marvel Comics Роя Томаса из книги «Slugfest: Inside the Epic, 50-Year Battle between Marvel and DC»
«Вечные» стали одной из последних работ Джека в индустрии – уже в 1978-ом году «Король» ушел из индустрии комиксов, решив полностью перебраться в анимацию. Современники до сих пор вспоминают, как Кирби отреагировал на отношение к себе в новой для него сфере творчества.
К Кирби паршиво относились в Marvel после его возвращения, и по сравнению с работой в анимации это было как небо и земля. Он пришел работать с молодыми ребятами вроде меня, которые любили и почитали его работу, а хорошая зарплата и медицинская страховка сделали его гораздо счастливее.
Цитата художника—аниматора Даррела Макнила из книги «Slugfest: Inside the Epic, 50-Year Battle between Marvel and DC»
«The Eternals» образца 76-го года стали, на мой взгляд, «собирательной» серией комиксов «Короля», подводящий некий итог звездной карьеры Джека Кирби в Marvel и DC. Покопавшись лишь в паре первых номеров, можно рассмотреть огромное число референсов и к «New Gods» (очередной вид богоподобных сущностей сражается с существами, чей облик отдает демонами и мутантами), и к «Forever People» (которых в отечественном инфополе частенько по ошибке адаптировали как «Вечных»), и к первым совместным работам Кирби и Ли в Marvel.
Тем не менее комикс вряд ли придется всем по душе: как отправная точка для мира Вечных серия частенько «проседает», регулярно останавливаясь на месте для порции экспозиции, а местный конфликт и «внезапные» совпадения поначалу и вовсе кажутся абсурдными. Однако даже если учесть, что текст банально устарел (несмотря на то, что на дворе была вторая половина 70-ых, фирменный прием Кирби и его коллег с «литературным» слогом сохранился и в «Вечных»), кое-что у комикса было не отнять. И это «кое-что» – потрясающие воображение идеи, концепции и их изложение внутри произведения. Кратко о них и поговорим.
Вечные – богоподобные существа, цель жизни которых – услужить Целестиалам. Целестиалы были бессмертными космическими божествами, одарившими еще бесформенную и темную вселенную своим светом (об этом вы можете узнать из серии «Venom» Донни Кейтса, про которую я, кстати, писал масштабный лонгрид). В этой только сформировавшейся вселенной появилась Земля – планета, первоначально заселенная лишь простейшими флорой и фауной. Разглядев в новом мире потенциал, Целестиалы отобрали детенышей обезьян и начали экспериментировать: химически и биологически менять облик млекопитающего. По итогу примитивный организм стал предком для трех новых видов: людей, девиантов и вечных.
И если с людьми все более-менее понятно, то остальные заслуживают отдельного внимания. Девианты структурно нестабильны и больше напоминают мутантов или пришельцев, нежели обычных представителей человеческого вида. Их потомство регулярно перенимает всевозможные виды и формы, из-за чего каждое новое поколение девиантов физически и визуально отличается от предыдущего. По итогу выходит сборище существ, отдаленно напоминающих учеников Школы Ксавье в нулевые – тьма разношерстных (порой и буквально) человекоподобных созданий, чей внешний вид и генетический код ограничены лишь фантазией авторов.
Какую роль в истории сыграли вечные? На самом деле, в рамках серии Кирби они выставлены, говоря начистоту, не в лучшем свете: богоподобные существа, обладающие внешним видом моделей и невероятными способностями, сидели в горах, мысленно изучая вселенную и развивая свои и без того мощные силы. К ним не обращались, их не спрашивали – вечные на протяжении Каменного Века были чем-то вроде «линии Рубикона»: если перейти дорогу детям Целестиалов, то кровопролития не избежать. Тем не менее сами вечные, несмотря на страх со стороны людей и девиантов, были весьма миролюбивыми созданиями: бóльшую часть времени они лишь сидели в горах и учились. Однако все это несколько изменилось в дальнейшем.
Preserve Gaiman
Нового этапа в развитии «Вечных», если игнорировать второй том за авторством Питера Гиллиса (а мы так и сделаем, пускай и серия на 12 номеров вышла вполне неплохой), пришлось ждать всего ничего: каких-то двадцать восемь лет. Даже беря во внимание комикс Гиллиса, фанаты героев были вынуждены дожидаться полноценного продолжения чуть меньше двадцати лет. Суровый срок для далеко не самой популярной серии, в основе которой лежали абстрактные концепции, истории про космических богов и тотальное игнорирование теории эволюции.
Автором софт-ребута «Вечных» выступил Нил Гейман – культовый писатель, сценарист и автор бессчетного количества великолепных комиксов (то есть «Песочного Человека» и пары историй для Marvel). Его серия на 7 номеров, помимо уже знакомого духа оригинальной серии Кирби, приобрела множество самобытных задумок.
Не удивляйтесь номеру на обложке: первоначально комикс Геймана был рассчитан на шесть номеров, но в один прекрасный момент история стала «выходить» за оговоренные рамки, поэтому серию пришлось расширить на еще один выпуск-эпилог.
К примеру, именно благодаря Нилу мы с уверенностью можем сказать, что агрессия девиантов в отношении Целестиалов не была взята «с потолка», а мотивировалась конкретными опасениями. Как сообщает нам один из лидеров современного общества девиантов, «измененные люди» (так они себя называют, пытаясь добиться толерантности внутри собственного вида) и их души были деликатесом для небожителей.
Более того: Гейман и Ромита во всех красках и подробностях демонстрируют процесс пожирания тысяч «измененных людей» космическими богами. Говоря откровенно, одна из самых ярких и запоминающихся сцен комикса, четко разграничивающая образ агрессивных и злобных девиантов Кирби, ведомых желанием отомстить людскому роду за потоп и войну с небожителями, и напуганных мутантов Геймана, которые в первую очередь стремятся выжить и сохранить собственную популяцию.
Помимо этого в работе Нила и Джона раскрываются «бытовые» подробности жизни некоторых вечных: к примеру, один из центральных персонажей серии, одиннадцатилетний мальчик Спрайт, успешно ведет жизнь популярного актера и певца, который сколотил состояние на собственной харизме и многовековому опыту.
Крайне интересный взгляд на существ, которыми вдохновлялись писатели, музыканты, историки и ученые сотни лет: некоторым бессмертным сущностям, как и людям, свойственна скука.
Занятный факт: «Вечные» Геймана происходят параллельно «Новым Мстителям» Бендиса и уже после событий «Гражданской Войны».
И куда же, само собой, без порции ретконов, коих за двадцать лет должно было накопиться весомое количество? Во-первых, вид: обезьяны, из которых «выросли» люди, девианты и вечные, были заменены на гоминидов, появившихся четыре миллиона лет назад. Во-вторых, время: отныне у нас есть не просто абстрактное «давным-давно», но четкое, насколько это вообще возможно, утверждение из уст Икариса: Целестиалы пришли на Землю полмиллиона лет назад. Также, исходя из рассказа номинального лидера Вечных (просто потому что образ Икариса куда сильнее закрепился в поп-культуре, нежели образ Зураса), лишь вечные и девианты были созданиями небожителей: люди, несмотря на помощь со стороны богоподобных горных жителей, эволюционировали и развивались самостоятельно.
Важно: отныне вечные не просто сидели в горах, но активно участвовали во всем формировании человеческой цивилизации, вдохновляя людей на интеллектуальное развитие под видом языческих божеств и мифологических созданий.
Также в мини-истории Геймана раскрыли суть Машины: совершенного ИИ, контролирующего инфраструктуру городов вечных и регулирующего их физическую и ментальную структуру при перерождении. Проще говоря, отныне вечные как вид обрели настоящее бессмертие, близкое к нынешним жителям Кракоа – как и трупы людей Ксавье, тела вечных восстанавливаются с нуля, а затем обретают разум, представляющий собой бэкап памяти персонажа за мгновение до смерти. Выходит крайне занятная система, которую в будущем позаимствовал Хикман для своего икс-эпика. Поверьте, на этом связи с актуальными сериями про Людей-Икс не заканчиваются.
Тем не менее принципы «Protect. Preserve. Repair.» по ходу истории Нила так и не обретают подробностей: фундаментальная часть мира «Вечных» появляется лишь в последнем номере серии, не подкрепляясь ничем, кроме пары фраз из уст Икариса и Тены про «защиту Целестиалов».
От себя хочу отметить, что Джон Ромита Мл. нарисовал одно из лучших появлений Целестиалов за все время их существования в комиксах Marvel. В данный переход, непрозрачно намекающий на необходимость перевернуть книгу, нельзя не влюбиться.
Кстати, издательство «Комильфо» выпустит на русском работы как Нила Геймана, так и Джека Кирби. Сможете ознакомиться лично.
Protect Gillen
Кирон Гиллен – самый невезучий автор «Вечных» за всю историю их существования. Посудите сами: Кирби делал комикс, руководствуясь лишь собственными идеями и концепциями; Гейману было необходимо «обновить» героев, на которых было, говоря откровенно, наплевать большей части фанбазы. В свою очередь на Кирона возложили такой объем работы и обилие контекста, с которым мог не справиться даже автор уровня выше. К слову, о контексте.
Серия «Thanos Rising» 2013-го года за авторством Джейсона Аарона серьезно расширила ориджин одного из главных злодеев мира Marvel Comics: отныне Танос был не просто «связан» с вечными, но стал их порождением и страшнейшей ошибкой в истории вида.
Серия «Avengers» 2018-го года за авторством Джейсона Аарона в свою очередь «обновила» мифологию вселенной Marvel Comics, отремонтировав то, что никогда и не было сломано. Отныне жизнь на Земле зародилась не потому, что Целестиалы «рассмотрели в планете потенциал», но из-за того, что один из небожителей выбрал только сформировавшийся шар из воды и грязи в качестве своего места захоронения. По итогу оказалось, что вся жизнь на Земле появилась лишь потому, что один из Целестиалов знатно наблевал на нашу с вами литосферу – отсюда и «homo superior», и радиоактивные аномалии, и гамма, и космические силы.
И Гиллену пришлось что-то выдумывать.
Закончилось все, как вы можете догадаться, хорошо: обновленный лор вселенной 616 пускай и повлиял на вечных, отнюдь не поменял главного – герои, несмотря на разочарование в своем происхождении, оставались верны принципам общества. Расширениям подверглась почти каждая часть прошлых «Вечных»: «Protect. Preserve. Repair.» превратилось в «Protect Celestials. Protect the machine. Correct excess deviation.», Машина обрела собственное сознание и начала регулярно «глючить», выдавая порой чересчур драматичные монологи, а иерархия вида обрела должный вид благодаря, не поверите, графикам и схемам.
В конечном счете раскрыли и судьбу родителей Таноса (которые откололись от общества вечных и организовали собственную колонию сверхлюдей на Титане), и влияние детей небожителей на историю и культуру человеческой цивилизации, и внутренние взаимоотношения героев между собой.
К примеру, после событий серии Геймана, Спрайт был осужден и на протяжении десятилетий находился в «изоляции» (в которой, к слову, до сих пор находятся родители Таноса за преступление против вселенной). А после возвращения на свободу мальчишка и вовсе решил сменить пол. Да, вечные способны и на такие манипуляции с собственным телом.
Вышло по итогу свежо, интригующе и бесконечно красиво: за последнее, как не трудно догадаться, нужно похвалить Эсада Рибича, чей стиль почти не претерпел изменений со времен «Secret Wars» 15-го года – лица, которые частенько заслуживают почтенного места в очередной мем-подборке, прилагаются.
Разумеется, не обошлось без ложки дегтя: к примеру, в погоне за связностью повествования и многочисленных историй из-под пера Аарона, Гиллену пришлось проигнорировать важную часть истории Безумца с Титана – Танос лишился своего имени. Если вы уже читали «Thanos Wins» от Донни Кейтса и Джеффа Шоу (про которого я, к слову, писал в отдельном крупном материале про космические/магические серии Кейтса), то знаете, что еще до рождения мать Таноса избрала своему сыну иное имя – Дион. Крайне важная часть мозаики происхождения Последнего Короля, которая серьезно отразилась на всей истории Таноса за авторством сценариста «Венома».
А уже в ваншоте «Eternals: Thanos Rises» оказывается, что первоначально мать Таноса, Суй-Сан, предложила имя «Эрос». Которое А’Ларс практически сразу отклонил, предложив свой вариант – да, «Танос». Пускай выпуск и может похвастаться очередной порцией графиков, схем и грамотно введенной в сюжет экспозицией, данный «просчет» со стороны Гиллена кажется не столько случайным, сколько важным для мифологии вечных. На мой взгляд, так сценарист лишь в очередной раз пытается отдалиться от того, что понаписали контрактные авторы Marvel за последние десять лет.
Не могу его винить: после Таноса-шкета, напавшего на Землю за миллионы лет до своего рождения, я все еще искренне хочу высказаться Джейсону Аарону в лицо.
The Punishment
«Вечные» – один из самых нестандартных и затягивающих материалов, который мне доводилось изучать за год работы в GeekCity. Возможно, дело в многочисленных ретконах, при которых серии продолжали оставаться крайне самобытными и непохожими на прочие проекты Marvel. Может, меня привлекло то, как именно вечные переживали смены авторов, эпох и поколений – каждый раз персонажи и истории находили новое воплощение и аудиторию. Или, может, все куда прозаичнее – я просто влюбился в мир, населенный Целестиалами, девиантами, вечными и бог знает кем еще.
Если вы вдруг не заметили, за весь текст почти не прозвучали имена центральных действующих лиц: Икариса, Зураса, Серсеи, Аяка, Фины, Друига и других. Потому что несмотря на мои рассказы о мире вечных, герои до недавнего времени были одним из самых незаметных элементов всей многолетней истории серии и их лора: характеры менялись и переписывались, взаимоотношения и прошлый опыт совместной жизни и быта игнорировались и отходили на второй план.
И данную тенденцию понимают не только читатели и критики вроде нас с вами, но и авторы: каждый из вышеперечисленных гениев своего времени концентрируются на мире Джека Кирби, раскрывая «внутреннюю кухню» вида, чьей единственной причиной существования остается лишь три незамысловатых принципа.
«Protect Celestials. Protect the machine. Correct excess deviation.»
«Защищать Целестиалов. Защищать Машину. Контролировать популяцию девиантов.»
А я напомню, что в кино уже вышла первая (и, надеюсь, далеко не последняя) экранизация «Вечных» от Marvel Studios и несравненной Хлои Чжао – автора, на мой взгляд, одного из лучших фильмов прошлого года. Посмотреть на «Землю Кочевников» в антураже Киновселенной Marvel вы можете уже сейчас – только, пожалуйста, будьте аккуратнее с ограничениями и эпидемиологической обстановкой в вашем городе.
Spencer Smythe (Спенсер Смайт)
Настоящее имя: Professor Spencer Smythe (Профессор Спенсер Смайт)
Рост: 178 см (5 футов 10 дюймов)
Вес: 79 кг (175 фунтов)
Цвет Волос: седой, шатен (ранее)
Алистер Смайт (Alistaire Smythe) (сын), жена – неизвестна
Хамелеон (the Chameleon), Электро (Максвелл Диллан) Electro (Maxwell Dillon), неизвестные наёмники-головорезы; раньше Бетти Брант (Betty Brant), Дж. Джона Джеймсон (J. Jonah Jameson), Джон Джеймсон (John Jameson), Питер Паркер (Peter Parker), Марк Ракстон (Mark Raxton), Четверо Лучших Лидеров Банд Нью-Йорка (the Four Top Gang Leaders of New York), Департамент полиции города Нью-Йорк (the New York City Police Department)
Дж. Джона Джеймсон (J. Jonah Jameson), Человек-Паук (Питер Паркер) (Spider-Man (Peter Parker))
Место Смерти: Лаборатория в Вестчестере, Нью-Йорк (Westchester, New York)
Семейное положение: Женат
Первое появление: Amazing Spider-Man #25 (1965, июнь)
«Я ненавижу Человека-Паука также, как и ты»
— Спесер Смайт (Джеймсону)
Профессор Спенсер Смайт использовал свой дом в качестве лаборатории. Занимаясь научной работой и созданием роботов, он постоянно находился в непосредственной близости от своей жены и маленького сына, Алистера (Alistaire), который интересовался работой своего отца. Перед началом основных событий он вступил в должность научного консультанта города Нью-Йорк.
Смайт не мог не заметить, что в редакторской колонке Дейли Багл (Daily Bugle) Дж. Джона Джеймсона (J. Jonah Jameson) Человек-Паук выставлялся как угроза обществу, и увидел возможность извлечь выгоду из своих знаний и опыта. Он создал робота, который мог найти, буквально почувствовать, Человека-Паука и обыкновенных пауков (позже называемый Истребитель Пауков Модель №1(Spider-Slayer Mark 1)). Робот работал на плутонии.
Пойманный Дж. Джоной Джеймсоном (Captured by J. Jonah Jameson!)
Взяв готового робота, Спенсер отправился в Дейли Багл. Он представился и попросил Джеймсона уделить ему внимание. Но он и слушать не хотел – ему больше не хотелось связываться с безумными учеными. На помощь пришёл фотограф Питер Паркер (Peter Parker), который преследовал свои собственные цели. Он уговорил Джеймсона на демонстрацию. Смайт дал Питеру паука в стеклянном шаре. Робот должен был отреагировать на паука, но вместо этого он напал на Питера. Джеймсон был впечатлён (веря в то, что нападение робота на Питера вместо паука, было лишь незначительным сбоем программы), и согласился заплатить ему независимо от того, сколько он запросит.
После осмотра робота, Спенсер его активировал, и довольно быстро нашёл Человека-Паука, а Джеймсон наблюдал за ходом действий через монитор. Как только робот поймал Человека-Паука, Смайт предложил следовать за его сигналом и предотвратить побег Паука. Достигнув местоположения робота – крыши – они обнаруживают, что Человек-Паук сбежал. Он деактивировал импульсы, благодаря которым его находил робот, и оставил свой костюм наполненный паутиной, чтобы одурачить Джеймсона и Смайта. Спенсер, казалось бы, смирился со своей неудачей и отнёсся к ней спокойно. Он решил вернуться к чертежам, чтобы исправить все просчёты.
Несмотря на то, что реакция Смайта на ситуацию была относительно сдержанная, со временем усиливалось чувство разочарования из-за поражения и унижения (Джеймсон в своём репертуаре).
Угроза Расплавленного Человека! (The menace of the Molten Man!)
Работая у себя дома, Спенсер восстановил повреждённого Истребителя Пауков и ушёл с головой в другие проекты при поддержке своего ассистента – Марка Ракстона. Но у ассистента были виды на один из проектов, а дружелюбный сосед Человек-Паук подоспел как раз «вовремя».
После утраты жидкого металлического сплава, Смайт переехал в большую лабораторию и сосредоточился на совершенствовании Истребителей Пауков (переезды в различные лаборатории подразумеваются из-за различий в их внешнем виде показанных в УЧП №28 и №58, а также то, что в №28 она упоминается как дом, а в №58 как просто лаборатория. Также, на это указывает то, что Человеку-Пауку пришлось искать новый адрес, вместо того, чтобы вернуться по тому, который он использовал ранее. А также, не ясно – та же ли это вторая лаборатория Смайта, что использовалась в №105-107).
Убить человека-Паука! (To kill a Spider-Man!)
Спенсер начал проводить меньше времени со своим сыном (к тому времени уже подростком) и женой. Он становился всё более неуравновешенным, и зацикленным на убийстве Человека-Паука, и создании Истребителей Пауков (возможно, из-за того, что он подвергался облучению радиоактивными материалами, которые питали роботов). В конечном счёте, Смайт покинул жену и сына, и с головой ушёл в исследования и создание Истребителей Пауков (когда это происходит, не указывается).
Тёмные волосы Смайта быстро становятся седыми. В УЧП #105, у его каштановых волос появились признаки седения, прежде чем они становятся абсолютно седыми в следующем номере. Возможно, что седение происходило из-за стресса, вызванного растущей одержимостью, но в УЧП #150 он появился с темными волосами (возможно, это ошибка колориста, но также возможно, что Смайт использовал краску для волос и, когда он стал уделять больше времени созданию Истребителей Пауков, он начал использовать её реже).
Видео-сканеры
Продолжая работать научным консультантом Нью-Йорка, Смайт убедил городскую администрацию установить «видео-сканеры» по всему Нью-Йорку, заверяя полицейское управление (the New York City Police Department), что сканеры будут помогать предотвращать преступления. Город согласился финансировать Главный Элемент (Master Unit), маленький, но мощный компонент, который контролировал бы все видео-сканеры. Тогда как Спенсер планировал его украсть и стать величайшим преступником. Первым пунктом в его плане было предложить доступ к видео-сканерам Четырём Главарям Банд Нью-Йорка (the Four Top Gang Leaders of New York) и осуществлять с их помощью крупные ограбления.
Также Смайт согласился еще раз работать с Джеймсоном, закрыв глаза на их разногласия. Всё-таки они больше ненавидели Человека-Паука, чем друг друга, пока что. Когда зашла речь об арендной плате за нового Истребителя Пауков — Джеймсон считал, что заплатил достаточно — Спенсер заявил, что его больше интересует поражение Паука, чем какие-либо деньги.
Смайт представил Джеймсону Истребителя Пауков Модель № 3, объясняя, что его паукообразная форма гораздо эффективнее, чем гуманоидная, которая дважды потерпела неудачу. Отдав пульт управления Джеймсону, Спенсер сохранил контроль над роботом. Когда робот во время борьбы с Человеком-Пауком достиг лаборатории с Главным Элементов, он просто отключил управление Джеймсона, чтобы использовать его для кражи. После удачного ограбления и установки устройства, Смайт разыскал Человека-паука с помощью видео-сканеров и следил за ним до тех пор, пока он не снял маску (Спенсер не признал в Человеке-пауке Питера Паркера, хотя они уже встречались дважды. Но по его более поздним откровениям можно предположить, что радиация сломила не только его тело, но и разум, а также могло являться причиной проблем с памятью). Также Смайт связался с Главарями, обещая им миллионы.
Человек-Паук быстро сообразил, что за ним наблюдают через видео-сканер и тут же замотал его в паутину, но было уже поздно. Спенсер был доволен тем, что увидел истинное лицо Человека-паука, и был готов продолжить осуществлять свой гениальный план. Он встретился с Главарями Банд, демонстрируя им возможности видео-сканеров. Смайт разыскал Человека-Паука, и он был без маски. Он был поражен, когда увидел, что Паучок «убирает» своё лицо, показывая, что это маска на его маске. Так как Верхолаз обо всём догадался (для чего он и устроил маскарад), и мог сорвать весь план, Спенсер решил лично разобраться с ним. Он отправился на Истребителе Пауков Модель № 4, который был больше предыдущей модели, и им можно было управлять изнутри. Смайт выследил Человека-Паука, заманил в гигантскую сеть-ловушку и ослабил его с помощью газа — этил хлорида.
Вернувшись в своё логово, Спенсер продемонстрировал Человека-Паука Главарям Банд. Он убедил их начать осуществлять свой план, так как Верхолаз им больше не угрожает, и видео-сканеры были у Спенсера под полным контролем. Он не заметил пока давал инструкции бандитам, как Человек-Паук освободился. Смайт запаниковал и запечатал входы в свою лабораторию стальными дверями. В это время несколько видео-сканеров перестали работать, и Главари начали обвинять Смайта в том, что он пытался их надуть. После того как Человек-Паук разобрался с бандитами, он отправился обратно к Спенсеру. Он ожидал его возвращения, и встретил на роботе четвертой Модели. Однако Спенсер вскоре понял, что робот был неисправен. Верхолаз не мог не рассказать, как нарушил все его планы. Он замотал Смайта с роботом в паутину и оставил свисать с крыши лаборатории.
Спенсер был обвинен в причастности к преступлению с видео-сканерами и взят под стражу. Он проводит неопределённое время в тюрьме и потом успешно сбегает. Смайт использовал оставшиеся видео-сканеры, чтобы следить за местами, в которых он ранее видел Человека-Паука. Пока Спенсер лихорадочно его искал, он восстановил Модель №4 и создал трёх роботов по образам Стервятника (Vulture), Песочного Человека (Sandman) и Кингпина (Kingpin).
Человек-Паук или Клон-Паук? (Spider-Man or Spider-Clone?)
Около нью-йоркской лаборатории доктора Курта Коннорса (Curt Connors) Смайт разыскал Человека-Паука, и натравил на него своих новых роботов, каждый из которых потерпел неудачу. Наконец, он сам на Истребителе Пауков № 4 вышел против уже порядком уставшего героя, у которого к тому же кончилась паутина. Спенсер с лёгкостью ловит его: опутывает паутиной и обматывает стальным щупальцем. Однако торжество длилось не долго. Пока Смайт рассказывал, как он готовился к его убийству, у Человека-Паука было достаточно времени, чтобы поразмыслить, освободиться, поблагодарить за решение одной важной дилеммы и отправить его в нокаут (важной дилеммой, которую Человек-паук решил в конце битвы со Смайтом в УЧП I#150, являлся ли он клоном Питера Паркера. Он доказал для себя, что он настоящий Питер Паркер, так как он испытывает реальные эмоции к Мери Джейн (Mary Jane), а клон может только помнить это. Поэтому Паучок выбросил результаты теста доктора Курта Коннорса (Curt Connors), которые бы это прояснили. Но, если бы он посмотрел результаты, то Сага о клонах 1990-ых никогда не появилась),
24 часа до Судного Дня! (24 hours till Doomsday!)
Спенсер переместил свою лабораторию куда-то в Вестчестер (Westchester). Он разработал план, который помог бы ему отомстить прежде, чем болезнь возьмёт верх. Смайт заплатил Хамелеону (the Chameleon) 25,000$. Он надеялся, что его способности помогут дискредитировать Человека-Паука в глазах общественности. Но Хамелеон потерпел поражение от рук Человека-Паука. Хотя Хамелеон и не справился с задачей, у Спенсера был запасной план. Он заплатил Электро (Electro) 25,000$, чтобы он разрушил электростанцию Индиан Поинт (Indian Point). После разрушения электростанции на всём Манхэттене отключилось электричество. Смайт нанял людей, чтобы выкрасть замороженное тело Джона Джеймсона (John Jameson) из криогенного госпиталя на Манхэттене.
Спенсер «зарядил» Джона Джеймсона своим устройством-энерджайзером (Energizer) и ввел в него особый радиоактивный раствор. Джон принял форму Волка-Человека (Man-Wolf). Он успешно достигает офисов Дейли Багл и бессознательно похищает своего отца. Смайт отдавал приказы своей марионетке на расстоянии, наблюдая борьбу через видео-сканеры.
Спенсер продолжал смотреть, как Человек-Паук преследует Волка-Человека, и в гордом одиночестве рассуждал об обстоятельствах, заставивших его пойти на это, и желании увидеть, как Волк-Человек заставит Человека-Паука и Джеймсона страдать. Битва Человека-паука, Джеймсона и Волка-Человека произошла на вершине Бруклинского моста (Brooklyn Bridge). Джеймсон заставил Волка-Человека вернуться в человеческое обличие. Спенсер активировал устройство, вживлённое в Джона, которое заставило его упасть с моста, но Камень Бога (Godstone), который врос в его горло, телепортировал Джеймсона и спас ему жизнь.
Человек-Паук пытался заставить Спенсера освободить их от наручников. Но всё было тщетно. Смайт злорадствовал над Человеком-Пауком и Джеймсоном. Его последним желанием было увидеть перед смертью гибель своих заклятых врагов.
Паучок и Джеймсон покинули лабораторию в поисках того, кто мог бы их освободить. Смайт чувствовал, что он не проживёт и суток, и записал сообщение для Человека-паука и Джеймсона, предполагая, что они, в конце концов, возвратятся в лабораторию, чтобы избавиться от бомбы. Закончив запись сообщение, Спенсер сел в кресло и уснул навеки.
Способности
Учёный: У профессора Спенсера Смайта были обширные знания в области техники, биологии, химии и промышленном проектировании, а также он был специалистом в робототехнике.
Слабости
Перед кончиной, здоровье Смайта сильно ухудшилось. Он испытывал проблемы с дыхательной системой и требовалось регулярное использование медикаментов.
Снаряжение
Различные модели роботов, видео-сканеры и четыре Модели Истребителей Пауков