Что такое бинауральный звук и почему вам стоит попробовать эту технологию на своем смартфоне
Физика и физиология — это две удивительные ветви науки, которые могут помочь узнать нам много всего нового об окружающем мире и о нас самих. Но если они вдруг «собираются вместе», то мы можем получить нечто потрясающее. Скажем, слышали ли вы что-то про бинауральные звуки? А между тем, это весьма интересная и перспективная технология, которую каждый из вас может использовать прямо сейчас. Для этого достаточно лишь иметь смартфон да пару наушников. Итак, что же такое бинауральный звук, зачем он нужен и как его использовать. Давайте разбираться!
Бинауральные звуки — это очень необычно
Что такое бинауральный звук
Идея бинаурального звука проста. Хоть мы этого и не воспринимаем, но наши органы слуха распознают звук с каждого уха по-отдельности. А вот уже головной мозг «собирает» эту информацию воедино и интерпретирует. Конечно, мы можем, заткнув одно ухо, слышать лишь другми, но это частный случай. В целом мы не разделяем «звуковую картину». Соответственно, бинауральный звук работает таким образом, что для каждого уха в отдельности проигрываются свои тональности или мелодии, а наш мозг воспринимает это как единый звук. Это довольно необычное ощущение и может создать эффект присутствия или даже подействовать в качестве средства для успокоения нервной системы (хотя последнее научно не доказано). В любом случае, получить новый опыт от использования привычных вещей — это всегда приятно.
Atmosphere — Атмосфера уюта и тепла
Atmosphere является одним из самых привлекательных приложений в сфере релаксации. Вы получаете бинауральные ритмы, разделенные на 18 категорий, а также огромное количество расслабляющих фоновых звуков и музыки. Плюс ко всему, вы также можете смешивать музыку и бинауральные мелодии вместе, что позволит вам создать свой собственный уникальный звуковой фон.
Brain Waves — Спи, моя радость, усни
Brain Waves больше направлены на тех пользователей, которые любят засыпать под музыку, радио или бормотание телевизора. В основе приложения лежит возможность смешивать звуки различной тональности и частоты. Как утверждают создатели, это все благотворно влияет на сон и снимает тревожное состояние. Мы бы не стали верить в это на 100%, но попробовать пару раз определенно стоит. В качестве бонуса тут можно настраивать звук отдельно для каждого уха, а также имеется опция по установке 30-минутного таймера, по истечении которого приложение плавно закончит свою работу, резко не обрывая воспроизведение.
Binaural Beats Therapy — Расслабляемся без напряга
Binaural Beats Therapy — одно из старейших приложений в своем классе. Все звуковые файлы тут разделены на семь категорий, для которых имеется 20 звуковых комбинаций пресетов. Разработчики утверждают, что приложение идеально подойдет для релаксации и медитации. Мы, если честно, не проверяли, но если вдруг вы постигнете истинное просветление с Binaural Beats Therapy, то обязательно напишите об этом в нашем чате в Телеграм.
myNoise — Потрясающий набор звуков
myNoise поставляется в комплекте с привлекательным дизайном и действительно огромной базой всевозможных звуков. Это универсальное приложение для тех, кто не может засыпать в полной тишине. Тут есть все — от белого шума и звуков дождя до научно-фантастических композиций. Если встроенных звуков вам недостаточно, то тут есть еще более сотни вариантов для загрузки на выбор. Некоторые из них доступны по отдельности, а другие скачиваются комплектами, отсортированными по определенной тематике.
Новости, статьи и анонсы публикаций
Свободное общение и обсуждение материалов
В последнее время про WhatsApp в основном приходится говорить в негативном ключе. То его кто-то взломал, то у него что-то перестало работать, то новые функции вышли какими-то урезанными, что почти полностью их обесценило… Но время от времени появляются и хорошие новости. Так, например, сейчас стало известно о подготовке к запуску функций секретного чата. И не просто того, в который можно добавить только нужные контакты и общаться с высоким уровнем защиты. Речь о чате, в который пользователи смогут попадать сами, но для этого им нужен будет ключ, который будете раздавать только вы. Ну, почти.
При всех очевидных недостатках подхода Google к обновлению Android-смартфонов мне он импонирует куда больше, чем подход Apple. Google разделила свою операционку на множество независимых компонентов, каждый из которых она может обновляться отдельно от других. Поэтому, если с каким-то из них случаются сбои, поисковый гигант может просто выпустить мелкий патч для этого компонента вместо того, чтобы разрабатывать большой апдейт для всей операционной системы сразу. Но иногда это становится причиной определённых проблем в работе смартфонов.
Цифровая коррекция пространственного звучания для аудиофила [перевод]
Какие проблемы решает цифровая коррекция пространственного звучания
Начнем с того, что попытаемся понять задачу цифровой рум-коррекции. Чтобы вникнуть быстро, нужно послушать, как ваши колонки отыгрывают низкие частоты. Давайте разбираться вместе. Нужно найти музыку с большим количеством баса. Чем больше будет разных низких нот — тем больше частот мы протестируем.
Я выбрал песню «Spanish Harlem» с альбома «The Raven» Ребекки Пиджон. Эта композиция отличается хорошим акустическим басом в соль мажоре с классической прогрессией «I-IV-V». Чуть позже я объясню, что побудило меня выбрать именно эту песню. Вы же выберете то, что нравится именно вам. Продолжим.
Что нужно услышать? Итак, сперва выкрутите громкость на комфортный уровень. Если есть измеритель звукового давления (можно использовать SPL-измеритель на смартфоне), настройте громкость так, чтобы уровень звукового давления в точке прослушивания составил 77–83 дБ(C).
Расположитесь поудобнее, закройте глаза и сконцентрируйтесь на басовой линии и басовых нотах. Все ли низкие ноты звучат на одном уровне? Возможно, некоторые ноты более выражены? Есть ощущение, что одна из нот превалирует?
Это непростое упражнение для ваших ушей — ведь мы уже привыкли к неровному воспроизведению низких частот. Возможно, многие вовсе никогда не слышали равномерную басовую линию, поэтому и сравнивать не с чем. В общем, придется потратить время для «настройки» ушей и концентрации на НЧ-партии музыкальной композиции. Помимо прочего, сфокусироваться может быть сложно из-за одновременного звучания разных музыкальных инструментов и вокала.
Вот почему лучше выбрать песню, где есть четкая басовая прогрессия с разными нотами. Эти ноты проще услышать и понять, какие звучат мягче или, наоборот, резче и громче. Такой подход помогает не только, когда вы собираетесь прослушать что-то спокойное с неплотной басовой линией (как в песне «Spanish Harlem»), но и если вы выбрали композицию с более насыщенными и громкими басами (например, «The Power of Goodbye» Мадонны). Как только подстроите свой слух — станет легче различать ноты.
Вернемся к «Spanish Harlem». Вот последовательность частот основных нот, на которых строится басовая линия (мелодия базируется на упомянутой прогрессии «I-IV-V»): 49-62-73; 65-82-98; 73-93-110.
Вот та отправная точка, когда у нас появляются конкретные данные и значения, которые помогут понять, какую же проблему решает DRC. Если коротко, то цифровая коррекция пространственного звучания призвана выровнять низкие частоты так, что все басовые ноты будут восприниматься одинаково отчетливо. Современные DRC-алгоритмы учитывают разные зоны прослушивания (точки) для обеспечения постоянных фазовой и частотной характеристик.
Почему, собственно, о неровном звучании басов нужно задуматься? Скоро мы получим ответ.
Раз мы уже знаем частоты нот нижнего регистра в песне «Spanish Harlem», то можем соотнести эти басовые ноты с реальными акустическими измерениями НЧ-характеристики колонок в комнате. Для моих измерений я использовал акустику, собранную на базе комплекта Purifi SPK4, специальный микрофон и программу REW в стандартном режиме (500 мс, без сглаживания). Сабвуферы не были задействованы.
Стандартные настройки предполагали захват звука микрофоном напрямую из колонок, а также захват ранних отражений и поздних до 500 мс в диапазоне от 20 Гц до 200 Гц. Все это было сгруппировано и отображено на диаграмме. Мы сосредоточимся на басовых частотах ниже 200 Гц:
Диаграмма показывает частотную характеристику от 20 Гц до 200 Гц по горизонтали и уровень звукового давления (SPL) с шагом в 5 дБ по вертикали. Для калибровки микрофона я использовал SPL-измеритель и розовый шум.
Обратите внимание на амплитуду. Самый большой скачок между двумя пиковыми значениями превышает 20 дБ. Для наших ушей разница в 20 дБ воспринимается как повышение громкости в четыре раза (или понижение — это зависит от конкретной басовой ноты). Кроме того, есть разница между двумя каналами.
Анализируя песню «Spanish Harlem», мы видим, что ноты между 70 и 100 Гц остались на низком уровне, а 110 Гц уже просто резонируют в моей комнате. Это видно и на графике. В зависимости от ноты я слышу некоторые НЧ-звуки в четыре раза громче или тише. Мое личное субъективное восприятие соответствует объективным результатам измерения, показывающим частотную характеристику в басовом диапазоне.
Мы слышим разницу в воспроизведении нот нижнего регистра — и мы видим ее на диаграмме. Почему же дело с низкими частотами обстоит именно так?
Почему басы звучат неравномерно?
Ответ кроется в размерах и пропорциях помещения. Роль играют также стройматериалы и акустическая подготовка, но в случае с длинными волнами важнее всего пропорции комнаты.
Чтобы проанализировать помещение, можно воспользоваться акустическим онлайн-калькулятором. Например, подойдет AMROC Room Mode Calculator. Введя размеры помещения в калькулятор, вы получите полный модальный анализ комнаты.
Очень неплохо, если звук с веб-браузера можно вывести на вашу звуковую систему. Так вы сможете выбрать любые комнатные моды (нужно просто навести курсор мыши) и услышать, как именно они звучат в помещении (не забудьте убавить громкость). Это хороший способ ощутить все своими собственными ушами. Попробуйте — ведь ничто не сравнится с реальным слуховым восприятием. Также имеет смысл перемещаться по комнате во время прослушивания мода: возможно, где-то моды будут казаться менее выраженными, а в других местах появится гудящий эффект.
Суровая правда такова, что немногие из нас владеют подготовленными комнатами для прослушивания музыки с правильными пропорциями. Короче говоря, наши музыкальные комнаты чаще обладают неправильной модальной плотностью. На некоторых частотах все комнатные резонансы собираются в кучу. Иногда такое происходит на самой «неподходящей» частоте. К примеру, на сабвуферной частоте среза 80 Гц.
Именно низкие частоты, идущие ниже переходной частоты (ее также называют «частотой Шрёдера»), образуют моды, а также стоячие волны и резонансы. Все это приводит к тому, что комната оказывается под властью басовых отзвуков, но не акустических систем. Перечитайте и вникните в этот абзац — в нем заложены суть и смысл использования цифровой коррекции пространственного звучания.
Вот вам пример измерений, сделанных в типичной комнате для прослушивания музыки. Измерительный микрофон всегда находился в одной точке прослушивания, а колонки три раза меняли свое положение, не увеличивая и не уменьшая радиус более чем на 60 см:
Как видно из диаграммы, басовая характеристика сильно скачет, и зависит это не только от изменения расположения колонок — АЧХ непостоянна при любом раскладе. Колонки контролируют ситуацию только выше 300 Гц. Помещение значительно меньше влияет на звуки от 300 Гц и выше.
Правильное расположение колонок и оптимальная точка для прослушивания могут изменить положение дел, однако чаще всего получается так, что АЧХ меняется лишь в плане распределения пиков по горизонтали, но комнатные моды никуда не деваются.
Диаграмму я взял из работ канадского ученого-акустика Флойда Е. Тула (Floyd E. Toole). Он утверждает, что за годы исследований пришел к следующему выводу: около 80% помещений оказывают значительное влияние на окраску звука. Согласно Флойду, именно звучание басов в 30% случаев является решающим фактором при субъективной оценке той или иной акустической системы. Флойд также утверждает, что любая АС может звучать лучше, если использовать систему коррекции для басовых частот. Ученый, конечно, ничего не гарантирует, но предлагает попробовать.
Теперь, когда мы услышали и замерили «неравномерные» басы, стало ясно, что комната играет важную роль с точки зрения распределения модов. Также мы пришли к выводу, что помещение, по большей части, контролируется басами, если говорить о звуках ниже переходной частоты. Пришло время изучить принципы работы DRC-систем.
Как работает DRC?
Ниже приведен пример идеальной фазо-частотной характеристики. Только лишь ближе к 0 Гц есть некоторые отклонения. Напомню, нас сейчас интересует отрезок от 20 до 200 Гц:
Однако в реальной ситуации, когда у нас есть обычная комната, мы получаем что-то «стандартное» вроде тех измерений, о которых речь шла выше (скачки в 20 дБ):
Все комнаты разные — по крайней мере, большинство комнат отличаются друг от друга. Мне приходилось делать измерения во многих помещениях, и за годы деятельности я пришел к выводу, что на низких частотах, как правило, бывают перепады от 15 до 20 дБ. Случались исключения, но то были специализированные студийные помещения с просчитанными пропорциями.
Вот фазовая характеристика в точке прослушивания:
Как я уже объяснил, комната всегда оказывается под влиянием низких частот вне зависимости от используемых колонок. Измеренный акустический отклик помещения уже не может быть представлением минимально-фазовой системы, так как в комнате присутствуют НЧ-отражения, стоячие волны и резонансы. Реальная фазовая характеристика показана выше.
Вернемся к работе DRC-систем. Если в двух словах, то современная система коррекции не только способна улучшить АЧХ, снизив перепады, но и скорректировать фазу низкочастотных отражений.
Все DRC-программы работают на основе акустических измерений. Цифровая система делает анализ, выбирает минимальный фазовый отклик, а затем инвертирует амплитудную характеристику и использует ее как фильтр к измеренному ранее отклику. В результате получается плоская частотная характеристика. Эквализация амплитудной характеристики одновременно корректирует фазовый отклик.
Помимо прочего, DRC-софт независимо корректирует избыточную фазу — то есть низкочастотные комнатные отражения. Коррекция работает так, что в точке прослушивания фазовая и частотная характеристики (в басовой области) приближаются к идеалу.
Важное замечание: избыточная фаза — это разница между реальным сигналом и минимальным фазовым откликом.
Вот пример измерений, сделанных с использованием акустики, оснащенной двумя 15-дюймовыми вуферами и портами. Кроме того, были задействованы два сабвуфера по 18 дюймов. Вся система прошла через цифровую коррекцию:
Как видите, все получилось очень похоже на показанный ранее график с минимальной фазой. Более того, оба канала идентичны, несмотря на то, что я использовал ассиметричный сетап. К сожалению, в REW нет возможности вывести фазу и частоты на одну совмещенную диаграмму. Будь такая опция, я бы показал вам результат.
Как и в прошлый раз, микрофон был установлен в точке прослушивания, настройки REW не менялись (500 мс, без сглаживания). Таким образом, мы получили информацию о прямом звуке из колонок, ранних отражениях и поздних с ограничением в 500 мс. Было бы здорово, если бы существовал специальный аудиофильский прибор, который по нажатию одной кнопки менял бы воспроизведение низких частот. Цифровая коррекция — это замечательный опыт для уха.
За последние десять лет DRC-технологии сделали большой шаг вперед. Существующий в наши дни продвинутый софт с 64-битными КИХ-фильтрами обладает полностью прозрачным функционалом: пользователь сам может настроить все, что захочет.
Есть один важный аспект, который для многих не всегда очевиден — DRС подразумевает коррекцию частотной характеристики в зависимости от времени. В этом заключается важное отличие обычного параметрического эквалайзера (или другого эквалайзера, не учитывающего время) от профессиональной DRC-системы.
Эффект стандартного эквалайзера распространяется сразу на все без разбора: прямой звук, ранние отражения, поздние отражения. Получаемый в результате звук не всегда соответствует ожиданиям, поэтому аудиофилы зачастую предпочитают вовсе не использовать эквалайзер.
Басы могут «накапливаться» в комнате, поэтому нам необходимо уменьшить амплитуду низких частот во времени. Также басовые частоты способны создавать отражения, громкость которых превышает прямые звуки. В любом случае, цифровая акустическая коррекция специально придумана для решениях сложных задач, связанных с низкими частотами и отражениями. Большинство программ, работая с низкими частотами, учитывают временные отрезки до 500 мс или 750 мс. Этого достаточно, так как потом слышимый уровень звука значительно падает.
Помните — мы имеем дело с резонансами и стоячими волнами. Некоторые частоты затухают быстрее других. Иногда низкочастотные звуки становятся причиной продолжительных резонансов, и создается впечатление, что этот гуд никогда не остановится.
Акустическая подготовка — это хорошо, но по факту достичь результата весьма сложно. Чтобы справиться с частотами ниже 100 Гц, нужно обставить всю комнату басовыми ловушками. А еще нельзя забывать о том, что басовые ловушки не всегда уместны с эстетической точки зрения, они стоят недешево и, будучи «пассивными» системами, не умеют различать частоты, поглощая их все — включая те, которые не следует.
Ловушки устроены так, что они могут привести к излишнему поглощению звука в области средних и низких частот — и музыка лишится теплоты. Я не противник акустической обработки помещений, но есть задачи, которые решаются специально созданными инструментами.
Что касается конкретных продуктов, здесь тоже есть сложности: не весь софт устроен одинаково. Я тестирую DRC-программы уже несколько лет — есть только три полностью коммерческие системы, которые правильно работают как с минимальной фазой, так и с избыточной. Я назову их: Acourate, Audiolense и Dirac. Из некоммерческого софта отмечу Denis Sbragion Digital Room Correction. Эта программа тоже работает корректно.
К вопросу, конечно, можно подойти с другой стороны. Некоторые пользователи-умельцы используют для акустической коррекции свои методы: Moving Mic Measurement, rePhase и уже упомянутый REW. Проблема в том, что не весь софт и не все техники подходят для правильной цифровой коррекции пространственного звучания. Не специализированные инструменты обладают ограниченным функционалом, что снижает качество результата. Отмечу, что REW и rePhase — это отличные инструменты для своих задач.
Как правило, DRC-софт создает коррекционные фильтры с конечной импульсной характеристикой (КИХ/FIR). Смысл заключается в том, что коррекция магнитуды (амплитуда и фаза) может быть применена независимо от коррекции избыточной фазы. Для использования готового КИХ-фильтра понадобится специальная DSP-обработка. С этими задачами справляются, например, Roon и JRiver.
Надеюсь, статья получилась полезной и объяснила, почему 80% комнат для прослушивания музыки наполнены резонансами, которые окрашивают звучание низких частот. Помещение всегда контролируют низкие частоты — и это не зависит от используемой акустики. Надеюсь, что ваши уши смогут настроиться необходимым образом, чтобы выбрать правильный музыкальный материал и проанализировать звучание (об этом речь шла в начале).
Специализированный DRC-софт способен частично устранить стоячие волны, комнатные резонансы и моды. Для этого программы используют независимую коррекцию магнитуды и избыточной фазы.
Зная, какой должна быть характеристика идеальной АС, вы можете использовать цифровую коррекцию, чтобы оптимизировать звучание своей системы. Правильный результат — это четкие, собранные и разборчивые басы. Услышать такое воспроизведение низких частот у себя дома — вот настоящее аудиофильское удовольствие.
К DRC-инструментам стоит относиться как к способу решения проблем, связанных с НЧ-искажениями и правильной подачей прямого звука. Упомянутый мною софт можно купить за 300–400 долларов. Добавим сюда USB-микрофон за 100 долларов и получим действенный способ улучшения звучания домашней музыкальной системы.
В этой статье мы сфокусировались на низких частотах, однако DRC можно использовать для создания любых других фильтров и систем временного выравнивания. Также DRC подойдет для многоканальных сетапов.
Саундбары: разбираемся детально
На что смотреть при покупке и сколько платить
Саундбары: разбираемся детально
На что смотреть при покупке и сколько платить
Несмотря на то, что особую популярность саундбары обрели в последние несколько лет, данный тип акустических систем существует уже довольно давно. Попытки улучшить звук плоскопанельных телевизоров начали предприниматься буквально сразу после их появления на рынке в 1990-х годах. Более того, специальные подставки со встроенными акустическими системами выпускались еще в эпоху ламповых ЭЛТ телевизоров.
Однако по мере всеобщего и массового перехода на ЖК, плазменные и OLED панели потребность в компактных и недорогих решениях для качественного звукового сопровождения возросла многократно. И правда, качество звучания современных телевизоров настолько сильно отстает от качества демонстрируемого ими же изображения, что обойтись без компенсирующих эту разницу акустических систем просто невозможно. Поэтому производители электроники бросились наперегонки выпускать акустические системы формата «саундбар».
Данный термин – «soundbar» – состоит из двух английских слов – «sound» и «bar», что дословно можно перевести как «звучащая перекладина». Он обозначает горизонтально располагаемую акустическую систему с массивом динамиков, предназначенную для размещения внизу либо вверху от экрана телевизора. В зависимости от конструкции саундбар может воспроизводить как стереофонический звук, так и полный набор каналов для домашнего кинотеатра.
Саундбары бывают пассивными и активными. Соответственно, первая разновидность предполагает использование внешнего усилителя, обычно – AV-ресивера. В настоящее время популярность пассивных моделей среди производителей и покупателей не очень велика, они чаще используются в инсталляциях со встроенной в стену акустикой. Обычно пассивные модели представляют собой набор динамиков для воспроизведения двух фронтальных и центрального канала в конфигурации 5.1.
Сегодня наибольшим спросом и популярностью пользуются именно активные модели, включающие в себя не только все необходимые излучатели, но и полный набор электроники – процессоры, усилители, беспроводные модули – и разъемы для подключения к источникам сигнала и телевизорам. Именно о них мы и будем говорить в данной статье.
По каким критериям выбирать саундбар?
Прежде всего, необходимо четко отдавать себе отчет в том, что полностью и адекватно заменить хорошую многоканальную систему ДК или стереосистему саундбар не способен, что бы ни рассказывали производители и продавцы. Покупать данную разновидность акустики нужно в том случае, если вы сознательно готовы пойти на некие компромиссы в качестве звука. Правда, в последние годы разработчики саундбаров научились настраивать их таким образом, что иллюзия полноценного звука выходит очень убедительной.
Мощность
Как и в большинстве случаев при выборе современной аудиотехники нужно понимать, что доверять указанным в паспорте значениям можно далеко не всегда, если только речь не идет о моделях уровня High End. В паспортных характеристиках саундбаров вы можете найти значения как в 20-30 Ватт, так и в 300 Ватт, причем ни одно из них не будет до конца правильным. Отдельные производители указывают пиковую мощность встроенных усилителей для каждого канала, другие – для всех каналов сразу вместе, кто-то старается быть честным и сообщать значения при нормированных искажениях. То есть разброс приводимых цифр достаточно велик.
Реальность же такова – как правило, номинальная мощность встроенных в саундбар усилительных модулей составляет от 15 до 50 Ватт на канал. А дальше все зависит от порядка их включения, от того, озвучивает ли каждый из них одну головку или несколько, и от общего количества установленных усилителей. Уровень звукового давления, создаваемого саундбаром, будет также определяться тем, ограничена ли мощность усилителей для лучшего согласования с динамиками и снижения искажений.
Общее правило при выборе таково – если производитель приводит честные и консервативные данные по всем установленным в модели усилителям, не пытаясь навести «тень на плетень», то его продукции можно смело доверять. В целом же, большинство саундбаров предназначены для озвучивания помещений площадью не более 20 квадратных метров.
Процессоры
Большинство представленных на рынке моделей могут принимать потоки Dolby Digital, DTS и PCM. В принципе, этого более чем достаточно для просмотра кино и видео. Новые модели, в которых заявлено воспроизведение Dolby Atmos, имеет смысл воспринимать всерьез только в том случае, если их акустическая конфигурация позволяет в той или иной мере воспользоваться преимуществами данного формата. То есть обязательно наличие направленных в потолок динамиков, не говоря уже о возможности дискретного усиления всех каналов.
Входы и выходы
В принципе, для полноценного подключения саундбара к телевизору необходимо наличие порта HDMI с поддержкой ARC и CEC, однако если вам достаточно получения от телевизора только аудио потока, то достаточно будет оптического цифрового входа – сегодня все новые модели телевизоров выводят звук по оптике. Если же аппарат предполагается использовать для прослушивания музыки со смартфона ил ПК, то желателен беспроводной вход Bluetooth. Наличие Wi-Fi действительно необходимо только при интеграции аппарата в многокомнатную систему либо желании слушать музыку из стриминговых сервисов.
Динамики
Далеко не все производители раскрывают характеристики и конструкцию динамических головок, устанавливаемых в их саундбарах. Как правило, такие динамики имеют не очень мощную магнитную систему, плюс небольшие размеры. Однако при правильном подходе их характеристики максимально согласованы с тем объемом, в котором они работают, а также с показателями мощности усилителей. Кстати, это отличительная черта всех правильно сконструированных саундбаров – загнать их в перегрузку сегодня невозможно, при достижении максимально допустимого уровня громкость мягко ограничивается. Если все же производитель приводит подробности об используемых динамиках, то лучше сделать выбор в пользу головок с композитными или металлическими диффузорами, если вам нужна большая потенциальная мощность.
Управление
В принципе, самого элементарного пульта ДУ с несколькими кнопками для регулировки громкости и переключения режимов обработки звука будет достаточно. Если только вам не нужна интеграция в систему мультирум, тогда присутствие модуля Wi-Fi или собственного беспроводного протокола обязательно.
Дизайн
Здесь давать советы бессмысленно, тем более что над обликом большинства моделей крупных производителей трудятся отличные профессионалы, и свое дело они знают крепко. Замечу, что за последние годы мне еще ни разу не попадался саундбар, при взгляде на который пропало бы всякое желание его приобрести.
Размеры
А вот этом критерий весьма важен. Несмотря на множество примеров удачной миниатюризации, общее правило таково – чем больше саундбар, тем лучше он будет звучать при прочих равных. Только если его большой размер продиктован не просто желанием продать модель подороже.
С сабвуфером или без?
Однозначно с сабвуфером – никакие электронные ухищрения не позволят саундбару создавать нужный напор в низкочастотном диапазоне для правильного и адекватного воспроизведения спецэффектов в фильмах и играх. Большой плюс заключается в том, что сабвуферы, как правило, уже идеально согласованы с центральным блоком по частоте среза и уровню на заводе, а беспроводное подключение позволит легко найти правильное место для НЧ-модуля в помещении.
Нужны ли дополнительные колонки?
Да, конечно. Правильно спроектированный саундбар с набором беспроводных сателлитов окружающего звучания практически полностью может заменить собой компонентный домашний кинотеатр. Особенно, если речь о новых комплектах на технологии WiSA, позволяющих построить полностью беспроводную систему домашнего кинотеатра формата 5.1 или 7.1.
Удивительно, но сегодня на рынке осталось не так много дорогих саундбаров. Это вполне объяснимо – сама концепция данного типа акустических систем предполагает экономию. И не только места в помещении, но и бюджета. При достижении определенного уровня цены покупка саундбара начинает терять всякий смысл, если только речь не идет о премиальных брендах, берущих плату за дизайн и престиж. Поэтому подавляющее большинство крупных производителей стараются держать цену на разумном уровне, и стоимость самых «навороченных» моделей редко превышает 1000 евро, при этом уровень цены отличных моделей среднего уровня находится в пределах 300-500 евро. В принципе, это и есть диапазон разумных цен за саундбар.
Для расширения кругозора ниже приведен список протестированных нашей редакцией саундбаров за последние пару лет и ссылки на обзоры:
